文/马庆云
最近两年，电影市场趋于冷静，像《狂兽》这样在剧本上便非常愣头青的项目，已经很难上马了。为什么说《狂兽》剧本愣头青了？
因为最近两年的武打片越来越讲求要解决一个根本性的问题：为什么而打。尤其这个“为什么”一定要关乎时代痛点才行。老港片武打题材的很多，最早先的一些，纯粹以武打为看点，不理会为什么而打，只要能找出一个“看你不顺眼”的理由，就能打。影迷也要求简单，只要有武打，就有人看。
但是，现在影迷对武打片的要求提高了很多。电影故事首先要有一个明确的为何而打的主题，这个主题还得有当代痛点，尤其后者，十分重要。警察抓小偷，我为了抓小毛贼而打，观众就不买账了。
所以，最近几年的武打片，除了一方面在武打场面上升级之外，更是在剧本创作上找为何而打的点，尤其找那些能让观众“痛”的点。举个例子。《战狼2》打的痛点就在于，受了帝国主义几百年欺负的中国人，终于在非洲那边扬眉吐气干洋鬼子了。这个痛点就极具煽动价值，所以票房高。
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那么，可以说《狂兽》了。故事倒是简单，张晋饰演的条子，干余文乐饰演的匪徒，吴樾在里边从条子到匪徒进行反水。三位男主演都是硬汉形象示人，打戏当然没得挑，只要成本不是太捉襟见肘，拍出来的画面都比较好看。
但是，《狂兽》的问题全然凝聚在了剧本为何而打上。电影给出的答案是，张晋就是要匡扶正义，为了遏制人性贪婪而打。张晋全然是一个正派人物，放在内地，简直可以做主旋律正面歌颂的典型。但是，这种为何而打，观众可能并不买账，因为太简单了啊，这是个老主题啊，不够新鲜啊。一言以蔽之，没有时代痛点。
《狂兽》几场追逐戏，还是非常上乘的，值得观看。几场打戏中，以张晋、余文乐等人的潜入水下的打戏最为有特点，往常的武打电影中很少涉及。最终的“故事总攻”阶段，张晋余文乐等人在台风海船上决战，场景设定是够的，但特效技术做出来的还是比较粗糙，属于港片流水线作业水准。
以上便是电影《狂兽》的优缺点。关于此片，我倒是想再提一点看法，它在某些人性设置上，有独到的地方。最大的亮点在文咏珊饰演的角色。为什么这么说呢？
《狂兽》中有一个尺度非常的桥段。余文乐饰演的角色在海船上找那种大伙懂的失足服务，画外音是大伙懂的失足女同志的靡靡之音，画面则是文咏珊在海船边上炒菜，不为所动，面无表情。紧接着，画面一转，给了余文乐穿裤子的镜头，而另一位提供服务的女孩子，没有给正脸，给了一个背对着观众系胸罩带子的动作。
因此，我认为，《狂兽》应该算是B级片。当然，这场戏，为了体现文咏珊对余文乐复杂的感情，暗地里边喜欢他，却又只能看着他找别的女人做那种事情，自己还当没事人一样的旁边炒菜。删了以上两点大尺度的声音画面，出不来这种剧本想要表达的效果。
也因此，《狂兽》对文咏珊饰演角色的塑造，是最成功的。虽然她对余文乐角色的爱也是无缘无故的，但至少，让这个女性人物形象立体化了，更复杂一些。这样一部硬汉电影，最终成就的竟然是文咏珊饰演的角色。话说，文咏珊的腿挺短的啊，为何在电影中呈现出了一种大长腿的视觉冲击力呢？镜头里边都是骗人的。张翠山的媳妇有句话，美女都是骗人的。此言不虚。
