表演是一面镜子，能照亮很多不同的人生，阳光或悲伤，快意和潇洒，而演员则在镜子那一侧，释放着自己无边的想象力。
从《谁的青春不迷茫》中的陆田甜，到《知否》中的华兰，今年，王鹤润又通过《玫瑰之战》的叶勤勤完成新的蜕变。她承着压力，吸纳着感悟，也有新的幻想。在演员这条路上，她始终是自由的、无拘的，像花儿一样绽放的。
戏中，戏外
8月8日，《玫瑰之战》开播，王鹤润在里面饰演叶勤勤。接到这个角色和以前一样，纯靠面试。其实在这之前，孙皓导演在拍《庆余年》和《惊蛰》时也找过她，但没有合作成，这次是导演第三次找她了。在和导演见面之前，她就提前把人物完整故事和小传编排好，然后足足面试了一下午。
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充足的准备，让导演看到了王鹤润对这个人物的驾驭能力，而叶勤勤这个角色本身也很吸引她，“这个人物本身自带困难，有一种撕裂感与破碎感，我在接戏的时候，就特别想接这种复杂人性的角色。”
叶勤勤并不完美，她做了很多错事，也同时没有安全感。在道德上，王鹤润并不认同她，可是想要诠释好她，首先是要成为她。她性格孤僻，不敢社交，甚至夜路也不敢一个人走，王鹤润拍戏的那三个月，也和同组的人保持一定的距离，摆着一副沉默的脸，尤其是顾念的扮演者袁泉。
叶勤勤对顾念很有愧疚感，因为她和顾念的先生宋嘉辰在一起了，在片场和袁泉相处的时候，王鹤润也常常不敢直视她的眼睛：“我一看到她我就觉得对不起她，因为我知道发生了什么，我知道我认识顾念以后，每一天都活在痛苦中，我特别希望从来都没有认识过宋嘉辰”。
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顾念得知她和宋嘉辰在一起后，狠狠的打了她一巴掌，那场戏王鹤润现在还记得。在被打之前，王鹤润紧紧盯着袁泉的眼睛，愧疚又恐惧，心都快跳出来了，“她看着我的眼睛，仿佛在说无数的话，然后我就看着她，在完全没有意识的一瞬间啪地来了一下”，打完之后，王鹤润的脸顿时有了红印，敷了冰块很久才消肿，眼泪也直接被打了出来，“然后我就头继续甩在那里，脑海里全是回忆。”
和戏中的关系不同，生活中的王鹤润却是袁泉的迷妹，“我可喜欢她了，我和我家里人都特别喜欢她，她打我巴掌的时候，打完了以后真的是扶着我的脸，刚喊完卡，她就说呦，宝贝，没疼吧。”
这场戏在一条有家云南菜馆的小路拍摄，拍完后，袁泉就请她进来吃了顿饭，为她点了一锅暖呼呼的鸡汤，“我说，姐真不用，那不是在戏里吗，多正常，泉姐太好了，就像一个好姐姐一样”。
表演中的减法
叶勤勤对顾念是愧疚的，所以渴望更多机会亲近和补偿，但对另一个人方旭而言，和他的相处之中，她发现方旭已经闯入她的内心，所以越喜欢，她就越提醒自己要保持清醒，当她清楚他们之间没有未来后，更开始逃避。
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成为叶勤勤的那段时间里，王鹤润都要带着这种人物关系的拧巴感度过，抗拒与接近，纠结与选择不断占据，不过，她也完全享受这种复杂的感觉，她记得演员何冰曾对她说，“一定要学会为自己设置困难，好的表演一定来自于困难”。
王鹤润始终记得这句话，所以乐于体验角色性格与心里的繁复性，面对这种挣扎的表演，王鹤润似乎也找到了自己的方式，“演的时候不用过多的做丰富的加法，其实做减法就好”，一个人物的故事、情节与张力，已经在剧本、脑海中提前整合完善，等到真正呈现的那一刻，把自己抚平、掏空才能发挥最理想的状态，王鹤润始终追求着这样的表演信念。
王鹤润举例这样一场戏，在律所的时候，有人发现了一个同事的秘密，所有人都集中到大会议室，准备当众揭发真相。身处其中的叶勤勤忐忑不安，因为她担心大家说的秘密是她，“这个时候如果我特意的去演紧张，然后东张西望，像个小偷，像个贼一样就会很夸张，那么一点点就会显得过”。
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所以那场戏，王鹤润表演的就是很掩饰的紧张，她有自己的琢磨与思考，“生活中真紧张和真心跳加速的人，她其实是掩饰、反着来的，她是我不紧张，我很好，我很自然，我没什么，但是其实你越这么想，这个事在那摆着，越想要有那个情绪的时候，你压抑住和控制住的那个瞬间，其实才最真实”。
自学的方式
其实，王鹤润虽然做演员多年，但她的大学学的并不是表演专业。她的第一部戏是《谁的青春不迷茫》，那时她刚刚大三，并没有过专业的表演训练，包括后来也没有太上过什么表演课，但是在陆陆续续的角色中，我们都能感受到她自然又不错的演技，而这些其实都是她自学而成，尤其是在实践中获得的多。
每一次拍戏都是一次实践学习的机会，在刚出道的头两年，王鹤润自己弄了一个名为“表演技巧和经验”的备忘录，在片场或其他地方学到了什么，她就会马上记在里面。“比如说，我刚开始会在镜头里面过于专注看那个人，而忘记了镜头，然后我就会记‘在有镜头意识和注意自己角度的情况下的有效交流’，然后有些戏我真的很动情，我哭的已经非常无法控制了，我就记着我有一条表演经验叫‘控制力’，就是说好的表演要有控制，这些都是我自己总结的”。
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拍《扶摇》的时候，是王鹤润出道第三年，她在里面饰演凤净梵，这是她第一次演反派，她根本不知道怎么演反派，为了更好的进入角色，那段时间，她几乎与世隔绝，朋友叫她去打羽毛球、爬山，她都不去。当时陪着她的，只有一部 iPad 和一面立镜。
她一口气看了 82 部电影和电视剧，国内国外的都会看，就为了研究反派。如果碰到特别好又适合她角色的戏，她就会暂停，然后对着旁边的立镜模仿，“拍戏第二个月，我妈来探班，当时我一看她，她就说你怎么刚才看我那一瞬间眼神充满杀气，她说你这样我都害怕，那是我最生活中最亲近的人，她会这么说。包括她说你跟我拍照，你现在眼神很凌厉”。
想象力，从童年至长大
更小的时候，王鹤润上过曲艺班，当时别的女孩都在学芭蕾学钢琴，她偏偏学了六年小品，讲相声打快板都不在话下。而且从五岁开始，父母就给她送去了表演班，刚开始头两堂课王鹤润提不起兴趣，直到第三堂课，老师让背诵《小萝卜头》，她劲儿就来了，不仅绘声绘色地表演完了，还直接被老师推荐到了电视台。
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“用我父母的话讲，我从小就有点人来疯，比较喜欢在台上展现自己”。童年的记忆，她总是很清晰，她还记得那个时候，她的英语其实并不好，上台做背诵的时候，作文不仅没背下来，还开心地给大家唱了首歌。
也是那年，她还演过电视剧《儿童简笔画》，在选小演员之前，老师要求大家画一幅一家人生活在房子里的画，当时每一位小朋友画的都仅仅只有这一家人和这栋房子，只有王鹤润除了一家人和房子之外，还在房子外画上了天空、陆地、动物和森林，甚至画出了整个村庄，老师就觉得这个孩子特别有想象力。
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或许就是小时候的天马行空，才让王鹤润在大学选择了同样需要想象力的编导专业，那时，她的编剧课也在班上名列前茅，“所以可能我会对于想象和人物拆解以及脑补就还可以吧，还是会有故事感和内容感的”。除此之外，编导的学习也加深了她在拍戏中对于镜头和剪辑的理解，对表演的深度和广度有了很大的帮助。
成为演员后，王鹤润的想象力发挥到了极致，诠释角色时除了剧本上该有的内容，她也会脑补更多的剧情和性格，她觉得每次丰富角色的时候也是一个布置和扩充想象的过程，“我有的时候会就想出很多这个人物平时生活中的口头语，甚至她的星座，我会用星座定义这个人物，然后她做过的很多过去发生的很细节的事儿，全靠丰富”，对王鹤润来说，演戏不止是演戏，也是演“细”。
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《玫瑰之战》中，叶勤勤和方旭第一次见面打招呼时，方旭特别诙谐逗比，王鹤润当时想，刚来律所的男孩子可能心中都有这股幽默劲儿，虽然叶勤勤的回应看起来是习以为常的态度，但是招呼完毕，王鹤润自己心里还会继续碎碎念，“我背地里转过头就会骂一句，然后就说可别烦老娘这种，所以就还挺有意思的。”她说，“这样才会有性格色彩，才会让这个人物的每个举动都是她，而不是我自己”。
再忆华兰
王鹤润给观众留下印象最深的角色，《知否》中的华兰算是排在前列，她有的时候也会思考，自己明明演过这么多形形色色的角色，可是真的播出了几部以后，大家更喜欢的角色，还是更具有固定性，于是她也渐渐发现，或许因为演员的性格不同，所以会有所谓的舒适区和更适合的角色类型。
接到华兰这个角色也是纯靠面试。不过在试戏的时候，张开宙导演本想让她演如兰，还考虑过小桃，但是王鹤润给导演看了她以前古装扮相的视频后，觉得还是华兰和她本人更相似。
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与华兰相似的地方不止在于形象，在戏中，王鹤润自己本身的很多性格，也会放到华兰身上。比如顾廷烨与明兰在马球场确定关系的那场戏，当华兰看到他们一起走出来后，知道这桩婚事铁定没问题了，然后拍着大腿带东北口音喊“成了”那一段，就是王鹤润自己加上去的。
在戏下，王鹤润和剧组演员的关系也如剧中一样，她还会被继续喊着大姐姐，而且她们还有一个“盛家的大小姐们和倒插门的女婿们”的微信群，她回忆到，“包括颖姐特别好，冬天给我们每个人送兔毛围脖，送到我的时候，就在群里喊我说，大姐姐快来看你喜欢哪个颜色。”拥有随时随地的真实感，对演员来说难能可贵，王鹤润徜徉其中，把华兰这个人物诠释地如此生动。
向着真实的表演
生活中的王鹤润，是一个非常平和，甚至没有太多外化情绪的人，但是做演员却给她带来了另一个空间的释放，她在不同剧中成为不同的人，经历不同起起伏伏的人生，以至于每当杀青回家后，妈妈都说她有股“短路”的状态，“就是因为我太多的情绪都放在角色里了”。
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再更早以前，王鹤润很少表露自己的某些态度，但是做演员以后，她也发现自己越来越敢于做自己了，“我现在敢于不迎合，OK 就 OK 不 OK 就NO ，这个是越来越多的拍戏和经历带给我的。”
她对表演的理解也在慢慢发生变化，她认为真实的表演尤为重要，“就像周迅老师说的一句话，越来越好的表演，可能就是像没有在演，而是像纪录片一样静静的让你可以观看。袁泉老师也说过一句话，我也特别喜欢，她说好的表演绝对不是在那抖两把刷子，告诉观众我很会演，而是让人感觉不到她在演，就觉得她就是这个人物。只有这种时候你才不会想着去演和展示，这个状态是最好的”。
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她深刻记着前辈们的话，也清楚自己的位置，“我现在还在摸索她所说的感觉的路上，因为我觉得太有高度了，她绝对是演了这么多年，包括话剧演了这么多年才有的体悟，而且我觉得她做到了”。对她来说，表演并不是简单的塑造角色，也不是简单的表现自己，而是一加一大于二，二者同时升华。
对于以后，王鹤润也想多演一些现实主义题材的剧，“这种能够在角色身上找到很多感同身受的点，我觉得应该会把自己出道以来，包括这些年的很多经历和所谓生活中更真实和落地的东西放到角色里，我觉得那也是一种抒发”。王鹤润认为，能够留下更多更精彩和经典的角色，然后被人认可，就是对一个演员最高的评价了。
