“洞庭天下水，岳阳天下楼”，一座岳阳楼，引得文坛高手纷纷挥笔。李白的《与夏十二登岳阳楼》、杜甫的《登岳阳楼》、范仲淹的《岳阳楼记》、孟浩然的《望洞庭湖赠张丞相》，再加上大大小小几十位诗人的名作，让这座楼俨然成了一座“赛诗楼”。
有了唐宋的这么多经典作品，对于元、明、清的诗人们来说，要出彩谈何容易。或许正是因为不敢写，这三朝咏岳阳楼的作品是少之又少。但有没有明知山虎偏向虎山行的呢？有的！比如本期要和大家介绍的这位杨基。
杨基是元末明初的诗人，虽在当时被称为“吴中四杰”，但主要工于书画，其诗存世的不多，与唐宋咏岳阳楼的名家相比，充其量就是个二流诗人。洪武六年，46岁的杨基被重新启用，登上岳阳楼，超水平发挥写下了这首名为《岳阳楼》的千古名作，一诗成名。因为这首诗，后世名家送他一个霸气的称号：五言射雕手。让我们一起来读一读：
《岳阳楼》
作者：杨基
春色醉巴陵，阑干落洞庭。
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水吞三楚白，山接九疑青。
空阔鱼龙气，婵娟帝子灵。
何人夜吹笛，风急雨冥冥。
因为这首杨基一诗成名，诸多名家更将此诗与孟浩然的《望洞庭湖赠张丞相》相提并论，不少人认为其虽气势稍逊，但雅丽是力压孟浩的。诗的大意是：春色从八方涌来，落到了洞庭湖，陶醉了巴陵。洞庭湖气吞三楚之水，巍巍君山接揽九疑青翠。湖面空阔如溢满鱼龙之气，君山娉婷如湘女之灵。夜色中，突闻一阵笛声，风急雨昏令人陶醉。
首联开篇就是大手笔，以春色为引，给我们描绘了一幅洞庭湖春景。“春色醉巴陵”中一个“醉”字，已是意境全出，令人眼前一亮；而“阑干落洞庭”中的“落”字又将无形的春有形化。这两句已是一气呵成，灵动自然，是相当高明的起句。
颔联水与山对仗而写，水是天三楚之水，山是接九疑之山，十分工整。一般来说，写波澜壮阔之景，就很难写出绮丽和灵动，也就是所谓的有钢则无柔，但这两句诗却刚与柔相接。水本是柔美的，但洞庭湖水却有吞三江之气；山本是刚毅的，但湖边的君山却温柔地接过了一片青翠。这种写法，确是诗人首创，可谓字字珠玑。
颈联继续写水与山，只是这一次是虚写。刘禹锡曾有“山不在高有仙则灵，水不在深有龙”的妙语，杨基在此稍一变幻，写出了异曲同工之妙。最妙提结尾的10个字，诗人为眼前之景沉醉，才有了上两句的虚写，此时一曲笛声吹来，将他拉回现实。“风急雨冥冥”其实是一语双关，既可指眼前洞庭湖突来的风雨，也可指笛声激昂如风如雨，用得巧用得妙！
纵观这首诗，往大处写时是气势磅礴，往雅处写时是绮丽多姿，在虚与实之间来回转换，写活了一江湖水和一座山。但十分耐人寻味的是，此诗名为“岳阳楼”，却看似无一句在写楼，更无一个“楼”字，全部着和力于山与水。其实这正是诗人的高明之处，岳阳楼与洞庭湖相接，诗人诗中所有景物都是站在岳阳楼上所写。正因为楼之巍峨，才能将洞庭美景尽收眼底，所谓似无一句写楼却句句写楼，正是如此。凭这首诗杨基确实担得起“五言射雕手”之称，大家觉得呢？
