（文/千里不留行）
“期待”是因为这是诺兰电影，自从05年起，他的作品就没有让我失望过，至于是否还有惊喜以及哪一部电影算惊喜，那个见仁见智。各人的喜好类型不同。比如，《盗梦空间》我就只看了2遍，而且第二遍看已经感觉累了。但“蝙蝠侠系列”，我就重复看了N遍。
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自诺兰或者说“诺兰班（毕竟还有其弟弟和叔叔等搭档人员）”大红起来以后，对于喜欢诺兰电影的影迷来说，似乎就分为了两大群体：造神派（脑残粉，认为诺兰已经可以封神了，对他的电影各种解读）、正常粉（觉得诺兰是很牛，但也只是一个正在成长中的，有自己思考深度和特色的商业片导演，但绝没有进入万神殿的影迷）。
说回《星际穿越》。
太空、末世救赎、时空差异、黑洞穿越，这些题材融进电影中，任何一点都有大量的有深度的故事可挖掘。而且又是诺兰第一部“太空片”，加之诺兰一直坚持的业界良心标准的2D拍摄，都是自去年以来的一直对这部电影保持充分期待的原因。
看完以后，略有失望，用我一贯的评价语系来说就是：对得起票价，略失望，“可重复观看性”低于蝙蝠系列，甚至低于《盗梦空间》（在我的评价谱系里，盗梦没有蝙蝠系列值得重复看）……“可重看性”是我个人觉得一个很重要的评价标准，再牛逼的电影，不值得或者没心思重复看的，都是耍流氓；再牛逼的影评，不敢说出一部电影“好看不好看，值得重看或不重看的”，也是接近于耍流氓，玩模糊。
那么，这样一个如同教科书元素的的故事内核，很容易导致电影故事本身讲不好，讲得枯燥或者乏味不知所云。
诺兰很好的把科学、亲情、故事节奏都融合在了一起。最值得称赞的就是，诺兰在电影中分别用“星球光年距离和自转频率”与“黑洞奇点结构”这个很具体的因素，把“时间差异”活生生的表现了出来，而且易于理解。这比以往空洞的说“当你以光速飞行时，时间会变慢”等等，要来得直观明白。而且为最后片中库珀主动献身飞进黑洞，结果反而由于刚好呆在了奇点里，而形成了时间停滞，年龄不老，提供了充分的前期铺堑。
视觉欣赏当中，最令人惊叹的是诺兰用镜头具像化了“五维空间”这种让非物理专业人士玄之又玄的概念。而且在欣赏性上令人叹为观止。加上诺兰坚持的业界良心标准，让IMAX银幕上2D画面成为真正的视觉享受。如果换了别的导演或制作公司，这么牛逼的概念，肯定又是一古脑的上3D画面蒙钱了，受罪的只有观众的眼睛。
“汉子寂寞”和诺兰的配合已经不是一次，这一次的配乐也是天衣无缝，圆融贯通。众所周知，汉子的配乐一贯的阳刚威武的交响乐加上电声元素构成，这是他的作品题材配套的电影基本都是主旋律（非我朝概念下的主旋律意思）高大上作品。按照常理，“航天+太空救赎+汉子寂寞配乐”，这风格应该也是激越昂扬、壮怀激烈调调。但这一次，结合故事主题，有了细微的差别。
和以往的太空题材定位昂扬不同，这次的末世救赎，是一个半倒闭的草台班子NASA和人类最后一个实际操作过飞船还转行当了好几年农民的“宇航员”的不得已而为之的救险。这次出征就变得没有那么高大、激昂，配乐也就有了相应的改变。进行曲式的大段调子不见了，反而比以往类似题材配乐增加了大量的钢琴和提琴、管风琴的独奏，而且调子也变得温和甚至低沉，很好的呼应了电影主题，甚至赋于了很浓烈的宗教意味。
说完了满意的原因，再来说说“略有失望”的部份。
就个人喜好与评判角度而言，“星际穿越”的这一次太空远航，可以算得上是最吊丝和最不激动人心的的远航了。由一个已经半倒闭的山寨“NASA”筹备，仅有的几个宇航员也已经在地球时间10年前就上天去了还未回来。所以这一次出发，不再有总统激动人心的致辞，也不在有五军仪仪仗队的欢送。再加上诺兰把感情戏立足点放到到了（两对）父女的关系上面，使得这一次远征有一股浓浓的悲伤滋味。再加上前文说过的电影开端过于冗长乏味的前戏，当迈克尔凯恩的旁白出来时，虽然是节奏鲜明、意境强烈的一首诗，我却差不多快要犯困了。
电影中各个角色的性格不够鲜明也是我对“星际”略失望的重要原因。“征空”无论从实际的项目操作到电影艺术塑造，都是一个团队活计。无论主角、配角，人是很多的，而且人的不同性格的元素（包括职业技术差异）都应该是很丰富的。就以往的太空片，角色性格都是很多样性的。无论作为主角的上天宇航员们还是作为配角的地勤人员们，如果回忆之前的太空片，都能说出若干个性格各具特色的角色。但，“星际”在角色多样性的塑造上，没有做好。除了马修、布兰德父女，其他还有角色的性格有存在感么？
当然，你可以说，这部电影的角色本来也比较少。但问题在于，同飞船上天的两个技术人员（一黑一白）也同样没有啥存在感。这就只能说是个败笔了。毕竟，上天的太空小组，在太空电影的架构中肯定是焦点团队，无论做为主角配角，他们的成员之间的性格冲突与丰富，才是故事看点。这几个没塑造好的角色，反而不如两台智能机器人（除去没出声的基普）存在感强。
最后说说库珀，马修塑造的这个男一号。说实话，这大概是我看过的“太空片”里最吊丝、最苦逼、气质最差的“宇航员”了。遥想马修当年，1990年代中后期到本世纪初，年青时代，脸英俊，身材好。也一直是走型男路线的。对于接商业元素丰富的角色也不拒。而且还曾经主演过《撒哈拉》这种纯卖肉，卖效果的标准商业片，结果成了烂片。
不过这太让我这类对于“太空片”和“宇航员”群体有特定英雄情结的的观众看了发闷。“宇航员”群像应该是什么？无论是在实际当中，还是电影银幕上，这一个经过了层层选拨、千捶百炼锻造出来的群体，放在任何一个种族或者国家中，代表的都是以下一些特质：忠诚、责任、勇气、牺牲、奉献、引领……
“Captain”和“Pilot”这两个词，不仅仅是只具有岗位分工上的不同，它们还代表着领导团队远航。如果放在美国的语境下，这个群体任何人单独站出来，都是一个“美国队长”式的形象代表。
所以他不应该这么苦逼，而且一直苦逼。我想说的是，库珀转行当了多年农民，又单亲父亲，照顾儿女，亲情表现多于职业素质是正常的。如果把他设定成心类意冷，不想上天，和家人一块呆在地球一块等着末世到来也正常。或者就让他在“被逼”接受任务后恢复了作为一个“宇航员”的本来性格，坚毅、果决的上天完成任务。也可能好看些。像现在这个设定，让他领受了任务，又一步三动摇，实在是让“太空英雄”这个特定群体形象的我，难以适应。
关于“团队群像”和“太空英雄”角色的设定，可以对比看看相对写实系的《征空先锋》、《阿波罗13》、《太空牛仔》。那里面的群像塑造就很丰富。角色的塑造和戏份多少不是必然相关的。无论是正当年华的空军飞行员，还是退休返聘的大肚秃头老宇航员，戏多戏少的，都很有存在感，性格鲜明。而关于家庭亲情和英雄形象的戏份塑造，实际《阿波罗13》和《绝世天劫》这两个一写实，一煽情的不同代表，也做得很好。没有“星际”这么苦逼。
诺兰以往的电影（指他进入了好莱乌制作体系后的作品），都是一场场漂亮的型男秀。除了看他的电影的故事和人物，由于他选用的演员都是型男，无论是年长成熟的利安尼森、渡边谦，还是年轻帅气的贝尔和狼叔、小李，拟和是粗糙威猛的汤老湿。个个都具备抢眼的外型条件。甚至连我自己的评价体系中最不重看的《盗梦空间》，在视觉上，也是一场顶级的男装秀。
这也是我喜欢诺兰电影的一个重要元素。不仅仅是故事、人物、情感、哲学思考这些形而上的东东，单纯满足视觉消费快感，也是原因之一。
马修有着不亚于上述男星的外形条件和气质，但可惜的是，“星际”里的“宇航员转业农民的设定+父女悲情+末世的克制隐忍”让这个角色故意设置成了“苦逼+吊丝+潦落”的形象。如果说前面“农民”阶段是这形象也还罢了，问题是接受了飞行任务后，仍没有一个形象气质上的明显转变，而且他文艺范的表演更使角色闷骚，就很让我难受了。
至于片中的两位女角，海瑟威和查斯坦，戏份和角色定位受制约再加上形象上有意的草根化，无论她们在具体的表演细节上如何出色，实在是让我看了难以留下深刻印象。不提也罢。
归根到底，《星际穿越》是一部对得起票价的电影。它不拍3D，实景特效，完整的结合“硬科幻”理论与艺术镜头表现，丰富、完整、首尾衔接的故事，都是“对得起票价”的原因。
但它肯定不是诺兰的出色作品（或许这个故事这种隐忍、克制、闷骚的表现方式导致？），在我个人的评价谱系中，甚至低于《盗梦空间》，更远低于“”蝙蝠侠系列。（在我个人的评价谱系中，蝙蝠侠系列的品质高于盗梦，盗梦只是拍好了一个概念）
诺兰只是一个树立了个人特色，正在成长中的中生代导演。接近于王，距神还远。况且要对诺兰造神，也不应该是由《星际穿越》来完成这个使命。
