总策划 | 资姐
编辑 | 管管
从幼稚到时尚的过程总是被忽视，它藏在时间的缝隙中一点点的前进游走。在某一刻成长的种子已经长成了参天大树，能够独挡风雨。
在甜宠剧的海洋里，写实的作品就像一叶扁舟。在做《加油呀茉莉》这个项目之初，导演蔺水净和制片人崔斌就有过多番考虑，他们是顺应潮流继续将甜宠贯彻到底还是带给大家一个写实的青春作品呢?因为青春不止诗和远方，还有无法躲避的现实，所以他们做了，一个不破不立的《加油呀茉莉》诞生了。
制片人和导演之间是相辅相成的。导演蔺水净和制片人崔斌的缘分始于学生时代得以延续至今，他们二人之间配合是默契的，在大环境使然的情况下依然敢于做出差异化的选择是需要勇气的。影视行业仍旧处于一团迷雾能否盈利作为了项目是否能够顺利推进的关键，那么在内容方面的产出则更加偏向了观众乐意买账的甜宠恋爱，这就使得写实类的题材境地举步维艰。在此资姐邀请到了《加油呀茉莉》的导演蔺水净和总制片人崔斌一起来聊一聊创作的故事。
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制片人篇
Q：
《加油呀茉莉》从最初筹备到拍摄，用了多久周期呢？其中遇见过什么困难嘛？
制片人崔斌:
这个剧其实是从19年就立项了，但因为疫情的影响最终推迟到了2022年9月份才开机，到9月份杀青整个拍摄周期是58天比原先计划的60天还提前两天完成。
我觉得每个影视剧项目其实都会遇到不同的困难。但是大家团结一心结果就不会让人失望，困难自然也就迎刃而解了。对于从事这个行业的人来说就是:痛并快乐着!
Q：
为什么会做《加油呀茉莉》这部剧呢？以后还会尝试其他类型、题材吗？
制片人崔斌:
其实从严格意义上来讲《加油呀茉莉》并不属于甜宠剧，它题材的定位准确讲是青春励志和爱情，它是一部群像戏，讲述了三对年轻人在不同的境遇和各自不同的价值观下共同成长的故事。当初这部剧的初衷就是想探讨当下我们这一代年轻人，尤其是现在社会正在拼搏的八零后九零后以及开始进入社会的零零后，他们在追逐理想过程中与现实碰撞的话题。而且我们在做剧本的时候，没有刻意去美化每个角色，同时也抓取了一些现实的故事，也是希望观众能够通过这部剧引起一些共情。
对于我个人来讲，我觉得青春都市情感题材是一个不错的题材。因为我17年的时候作为执行制片人参与了《致我们单纯的小美好》，而《加油呀茉莉》是我自己作为制片人来参与的，我觉得这个题材还没有完全吃透，会继续深耕下去。
Q：
《加油呀茉莉》你最满意哪个部分呢？
制片人崔斌:
我个人觉得影视作品是属于遗憾的艺术。比如说你用百分百完美的眼光去要求自己看作品的时候，你会发现每看一次都有不同的感受，会有不满意的地方。
但对于我和我的团队来说，在有限的条件下，尽最大的努力去拍好这个作品，拍出来大家喜欢，那我就很满意了。
Q：
关于《加油呀茉莉》这部剧对于观众讨论、市场反响，你印象最深的什么呢？
制片人崔斌:
我们的剧是在腾讯和爱奇艺双平台播出的。两个平台的评论或者是弹幕我都有认真的去看，而且我看到观众有不解的地方我就会给他们回复解答。但我发现其实很多观众一开始是冲着甜宠剧来的，然后他们发现这部剧并不是纯纯的甜宠剧，男女主之间的互动比较少等等的一些问题。在剧本的创作阶段我和团队就有过多番考虑，最终我们还是决定走青春励志这条线，虽然可能目前甜宠剧的受众会更多，但我们想给大家带来点不一样的内容。这样做可能会有点任性，但最终我们希望观众看到的是一个成长型的角色以及不言败的精神。
Q：
接下来有什么安排吗?
制片人崔斌:
作为行业的一个从业者来讲，我觉得创作是没有止境的。我接下来的一部也是都市题材作品，叫《许你花开倾城》，是跟纵横影视在合作，大家可以期待一下。。
导演篇
Q：
当初第一眼拿到《加油呀茉莉》剧本时你是什么感受呢？
导演蔺水净:
实话实说在第一次拿到这个剧本的感觉是没找准方向，然后跟制片人聊完之后我觉得它是不一样的，这个题材是有内容可以深挖的，青春的朝气和斗志是非常难能可贵的。
Q：
关于王博文和李觅尔的演出，您满意吗？二人真实性格和角色像吗？
导演蔺水净:
我们在挑演员时是有考虑的。从这部剧的角度来说王博文和李觅尔角色贴合度还是很高的，在他们身上有我们想要的东西，包括平常的生活性格，表演方式以及外貌，这是缺一不可的，所以综合来看他们是合适的。
Q：
《加油呀茉莉》播出后你对于市场的反响和观众的讨论是如何看待的呢？
导演蔺水净:
在剧播出后，我也有密切关注网上的评论，观众的评论两极分化还是比较严重的。因为这个剧其实靠近现实主义一点，当中我加入了一些造梦的小情节和适当的甜度，男女主直到17集还没有在一起。我们的考虑是不要快餐式的恋爱，让两人从情窦懵懂的初期随着认识的深入，情感自然发生发展，用了一个写实的手法，这可能会让一部分观众有些着急。
Q：
当下，青春励志题材的剧很多，站在导演的角度，《加油呀茉莉》是如何脱颖而出的呢？
导演蔺水净:
其实我还是比较感谢我的师哥也就是这部剧的制片人崔斌，作为导演我想表达当代年轻人在恋爱创业过程中呈现的真实状态是什么样的?第一次听到《加油呀茉莉》的名字时感觉它不是那么的具有网感和吸引力，在了解完整个故事之后我觉得这里边有些东西是我之前没遇到过的，它可能不是那么的甜，但我想试试把原生态的东西放在现实主义作品当中能不能做出点不一样的?抛开商业价值，从故事性和我们想表达的主创思维来说的话《加油呀茉莉》是可贵的，所以我还是很欢迎大家在认真看完剧之后给出心中的评分。
制片人崔斌和导演蔺水净虽然分工不同，但对于创作的心是相同的，他们将自己想要向大众传递的情感含蓄的表达在了作品中。从项目创作，拍摄到后期播出乃至宣发这整个过程他们就像是在守护一个孩子成长，时刻关注，时时指正。
成长和挫败，热爱及梦想在这部作品中被传达。在不同的环境中和不同的价值观下拥有截然不同的人生轨迹，青春里大多数人没有那么的大放异彩，但努力和坚韧的精神却在每一个人的身上都有体现。生活是遗憾的艺术。《加油呀茉莉》像是有点“叛逆”的孩子，它跳脱环境与现实的骨感挂钩，在青春剧中它格外的真实，现实与理想碰撞产生的火花我们这一代人会如何应对?
对于《加油呀茉莉》这部剧主题的表达，如在采访中制片人崔斌所说的那般，用百分百的完美去要求自我那有点太苛刻了，但在力所能及的范围内将事情做的极致就很好了。接受现实生活中的不完美，见证自我的成长。像《加油呀茉莉》中的女主角瞿茉说的:我这一辈子都可能成不了名扬四海的设计师，但是我依然觉得开心啊。
