👆懂不懂艺术都能看懂的象外
《花瓶》 30cm×50cm 综合材料 2020
若干年前采访香港著名的设计师赵广超（梁文道称他是独一无二的“做书人”），我还未提问，不料他的问题先接连而来：
你觉得艺术对你来说有什么意义？
你想过为自己的家乡做点什么吗？
看着他严肃而诚恳的脸（他的话其实很少），我一时语塞，后面怎么回答都忘了，只记得论及“当代艺术”时他说了一句话：
“ 现代人很懦弱的，连美都不敢承认。”
《花瓶和盘子》30cm×40cm 综合材料 2021
看王俊睿的画，无端忆起上面这段往事。似乎可以这么说：艺术家创作并收获意义， 作为观众的我们，承认美即可。
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他的那些画让我联想到法国的博纳尔（Pierre Bonnard，1867－1947），绚烂，鲜亮，有一种妍丽之美，弥漫浪漫气息，仿佛艺术家来自更早的世代。
不仅愉目，王俊睿的画也是可“触”的：综合材料使得它们呈现出一种混合了颜料和粉末、干湿得宜的质感。
在色彩和质感之下，所绘的对象有时竟不重要了——无非是花卉、烛台、瓶瓶罐罐和模糊朦胧的风景，但 无论远近，总是静谧、朴素而富有诗意的。
有一些对象和场景他反复描摹，用不同的笔触、语调诉说形式语言的丰富；偶尔绘制的肖像，仿佛透露了画家的心迹。
“我注重克制，边际上新增的均衡比分明的意象更使我留意。并非所有缺乏都足以为意，必要的限制使得冲突具有合理性。”
他曾说：“‘我们习惯于自己的外在符号，这使符号的内在声音变得模糊不清’。而绘画有自身的尺度和神秘的因素，指引方向上的和谐与半音式的张力。”
安静是一种宝贵而稀缺的品质。
在和谐与张力中，王俊睿演奏出绘画的内在声音。
没有更多的话了，请大家先看王俊睿2022年的作品，问答之后再附上此前几年的画作。
欢迎各位留言评论，谈谈你的观感。
《春分》布面综合材料 50cm×80cm 2022年
《黄色房间里的水果》 布面综合材料 70cm×90cm 2022年
《两色干花》布面综合材料 80cm×50cm 2022年
《非洲菊》布面综合材料 60cm×40cm 2022年
《非洲菊和水果》布面综合材料 60cm×40cm 2022年
《立夏》布面综合材料 80cm×50cm 2022年
《红桌上的果篮》布面综合材料 50cm×70cm 2022年
《谷地》布面综合材料 40cm×50cm 2022年
《酒红》布面综合材料 80cm×60cm 2022年
《雨后》 布面综合材料 40×60cm 2022年
《雾中山谷》布面综合材料 40cm×50cm 2022年
《游泳池》 布面综合材料 40cm×50cm 2022年
《渔港》布面综合材料 50cm×80cm 2022年
《河滨鸟瞰 No.3》布面综合材料 40cm×60cm 2022年
《早晨》布面综合材料 60cm×80cm 2022年
《阴天的窗外》纸本色粉 12cm×17cm 2022年
《风中树》 20.3cm×15.2cm 纸本色粉 2022年
《湖边》 纸本色粉 17.5cm×17.5cm 2022年
《槐树》 20.3cm×15.2cm 纸本色粉 2022年
王俊睿
1997年生于大连
毕业于天津美术学院油画系
象外 x 王俊睿
〇 ：你觉得自己是怎样的一个人？
W： 喜欢安静，不爱热闹，求知欲强，名利欲低。
〇 ：难忘的小时候二三事。
W：第一次住院、第一次转学、第一次买MP3、第一次电话线拨号上网。
〇 ：学艺术的过程中，有没有什么值得一说的故事？觉得自己什么时候第一次在创作上“开窍”了？
W：学习艺术的过程中，有两三次陷入专注于技术问题而忽视自我表达的困境，其实 每一次走出这样的困境就是一次开窍。几年前我常常在研究技术理论时走得太远，以至于工具性的课题取代了原有的绘画路线。当时我总希望理解绘画中所有要素的作用原理，量化可量化的事物，用理性与逻辑完成作品，草稿本上一半是图形一半是数学演算，结果是失败的。 绘画是一种复杂系统，意识到不可控和非理性在艺术中的必然和必要对我来说是重要的开窍。
〇 ：目前的系列是否有统一的主题？
W：目前的作品主要聚焦在日常事物上。总体上， 我对一些具有复杂叙事或者强调创新性观念的作品不太感兴趣，平凡生活中处处有诗意，这些质朴的感受是我当前系列的主要推动力。
〇 ：我留意到这三四年的创作，静物和风景始终是主角，有一些静物反复出现，说说背后的思考？
W：我对一些物象有特别的感触， 比如烛台、花器，它们有种静谧的气质，符合我的形式语言和表达追求。
〇 ：能否拿三四张画说说背后的故事？
W：如图👇
《有鹿角蕨的静物》 35cm×35cm 综合材料 2021年
《有鹿角蕨的静物》：这是我第一次尝试以模糊朦胧的形式语言创作的作品，虽然不够成熟，但是具有重要的意义。
《橘红色花蕊》布面综合材料 60cm×50cm 2022年
《橘红色花蕊》：花、花篮、花瓶，都是我创作中常出现的物象。许多人把花画得热情洋溢，但我更侧重其中安静的一面。我有意追求安静中略带躁动的画面氛围，这给了我不同于许多画家的观察视角。
《粉红色的海》布面综合材料 80cm×60cm 2022年
《悬崖》 布面综合材料 80cm×100cm 2022年
《粉红色的海》《悬崖》：海边的种种景象总是很浪漫，这两幅作品都取材于老家的海边，每次沿海岸线散步对我来说都是视觉刺激的补充，今后的作品也会延续类似的主题。
〇 ：你的作品颜色很舒服，尤其是最近一年的（有一些让我回想起博纳尔），而且早期那种综合媒介很重的痕迹淡化了，变得更加和谐了，能否说说形式上的考虑和做法？
W： 我对色彩的敏感程度大于其他任何视觉要素。色彩是我近期作品的重要主题，它对奠定我作品的整体基调起到主要作用，渐渐成为了形式语言中的主导，而综合材料的使用起到一种辅助作用，在为作品增加一些物质感的同时避免了喧宾夺主。
〇 ：平时典型一天怎么过？最喜欢去什么地方？除了绘画还有什么爱好？
W：最喜欢去海边和河边。典型的一天就是在喝咖啡、读书、画画和弹吉他中度过的。弹吉是爱好，我主要演奏布鲁斯音乐，平时也会花时间去了解一些相关的历史和理论知识。
王俊睿拍的照片，可见他的敏感和对美的本能的追求
〇 ：真善美，或古典的那些道德和行事标准，对你来说有多重要？
W： 很重要。
〇 ：如果不做艺术，你会做什么？在经济上状态怎么样？对你而言，理想生活是怎么样的？
W：不做艺术的话我可能会选择一些学术研究性质或者技术性比较强的专业或职业去从事，比如工程师。我算不上不物质欲很高的人，对经济状况的期望也不很高。理想生活就是家人幸福并且我从事着有意义的工作。
《海岸虚焦》30cm×30cm 布面综合材料 2021年
〇 ：说说你的家乡。
W：老家是辽宁大连，是风景优美气候宜人的海滨城市，每年来旅游的人都不少。我有很多作品取材于这里，这里的视觉环境对我的绘画题材有着可观的影响。
〇 ：最近看的电影/书，以及见闻或亲历的有感触的一件事。
W：我喜欢科恩兄弟导演的电影，他们拍摄的《大地惊雷》是我最近看过的水准很高的作品，科恩兄弟使用的视觉语言对我自己的创作也或多或少有点影响。
最近几个月来大家的生活渐渐恢复了往常的秩序，但 世界不是我们从前熟悉的世界了，我想每个人都已经或即将对此有很深的感触。
〇 ：你觉得自己最大的狂想是什么？
W： 希望全世界生产力高度发达，物质极大丰富，所有人都善良聪明。
〇 ：最近做过的一个梦。
W：梦见一场射击比赛。
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《树》 布面油画 40cm×40cm 2020年
《烟灰缸和皮靴》 60cm×80cm 布面油画 2020
《有角铁的静物》布面综合材料 30cm×40cm 2020年
《有墨水瓶的静物No.1》 综合材料 40cm×40cm 2020年
《有墨水瓶的静物No.2》 30×40cm 布面油画 2020
《有书的静物》 布面油画 40cm×40cm 2020年
《有烛台的静物No.1》 综合材料 40cm×40cm 2020年
《有烛台的静物No.2》 布面油画 40cm×40cm 2020年
《玉兰花树》 50×70cm 布面油画 2020
《湖心桥》 50cm×70cm 布面油画 2020
《碟子上的鸡蛋》布面油画 30cm×30cm 2021年
《白烛台》 木板油画 33cm×33cm 2021年
《凳子上的烛台》 40cm×40cm 布面油画 2021年
《烛台》40cm×30cm 综合材料 2021年
《研磨罐》 布面油画 40cm×30cm 2021年
《红桌上的葡萄》 布面综合材料 30cm×30cm 2021年
《两个烛台和枯萎的龟背竹》 40cm×40cm 布面油画 2021
《威士忌》 50cm×60cm 布面丙烯 2021年
《盥洗台》 50cm×70cm 布面丙烯 2021
《海边的雕塑》 布面综合材料 30cm×30cm 2021年
《河滨鸟瞰No.1》布面综合材料 50cm×60cm 2021年
《河滨鸟瞰 No.2》布面综合材料 40cm×60cm 2021年
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《红树》 布面综合材料 30cm×30cm 2021年
《南窗 No.1》 布面综合材料 30cm×30cm 2021年
《南窗 No.3》 布面综合材料 30cm×30cm 2021年
《南窗 No.4》 布面综合材料 30cm×30cm 2021年
《南窗 No.5》 布面综合材料 30cm×30cm 2021年
《浅蓝色的建筑》 布面油画 30cm×40cm 2021年
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植物猎人。
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温柔马蒂斯。
素描者，艺之贞也。
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