在一口气且不快进地看了十集《梦华录》后，我发现一直被嘲没演技的刘亦菲，居然找着门道了。
但看了这次她主演的《梦华录》后，我觉得我可以轻轻地被打脸一下。
如同电视剧有追剧日历，使得打工人们能早早计划好下班后吃饭时看哪部、洗完澡上床看哪部，以及哪些可以攒一攒，等周末一口气全看完。
我们这些苦哈哈做文娱的也有一部日历，不过不是追剧日历，而是热点日历。
比如《浪姐3》一公，《梦华录》开播。
分出个先后顺序来，就能整活开写。
像我的计划是先浅看四集（那会只更新了8集）《梦华录》，再去看《浪姐3》一公，哪个更有话题性、可写度先冲哪个。
但没想到啊姐妹们，刚开始就栽了。
上头了。
当扒姐在鹅厂不停地按下一集的时候，我就知道，这回刘天仙要靠《梦华录》杀出条血路了。
【1】
如果只算电视剧的话，那么上一次还是2006年的《神雕侠侣》。
展开全文
也正是这部剧，让刘亦菲成了少男心头的白月光，成了无数人眼里的神仙姐姐。
16年后，刘亦菲再次拾起了古装电视剧。
只不过在这部剧里，她不再是仙女姑姑，而是曾做过官妓的赵盼儿。
《梦华录》改编自关汉卿的元杂剧《赵盼儿风月救风尘》。
原杂剧只有四折，故事比较短篇，只写了宋引章被骗婚遭毒打和赵盼儿施计救她两部分。
但这部分的剧情《梦华录》前八集就演完了。
显然，剧集只是以此作引来讲述一个更大的故事。
而这个故事简单来概括的话，就是三个女人携手搞事业，顺带玩玩爱情。
在古装剧领域，一直不乏搞事业的男人。
比如头号选手张若昀就是其中的佼佼者。
从《庆余年》再到《雪中悍刀行》，无外乎男主鄙夷古代踩人上位的权谋之策，坚信可以靠自己可以开辟一片不一样的世界。
而能让他如此自信的原因，恰恰是因为他位居高位。
在格外重视阶级观念的古代，他是人上人。
而《梦华录》则不同，三个女人，出身低贱，且各有各的不幸。
赵盼儿曾是官妓，虽然她卖艺不卖身，但依旧靠卖艺卖笑为生。
这使得她处处低人一等，是旁人眼里的下九流，是贱籍。
即便后续因为开恩从良，自己开了茶馆做正经生意，但遇见爱的男人还是担心自己的身份配不上他。
别人见了她还要称一句“乡野村妇”，不能和京城的红粉佳人相提并论。
这还不算最惨。
她端茶倒水悉心照顾了三年的欧阳旭终于高中，结果却用八十两黄金同她买个恩断义绝。
她一边劝小妹宋引章不要随便嫁人，要看清男人背后真实的目的。
一边又决定去东京找欧阳旭问个清楚，不甘心自己的眼光差到这种地步。
后果自然也是可以预料的，男人负心薄幸，把她赶出了东京城。
林允饰演的宋引章是江南第一琵琶手，谁听了她的曲都会发出“此曲只应天上有”的感慨。
但她也是乐籍，是下九流。
且开局就遇到了大渣男周舍，不仅被骗婚骗财，还被家暴。
周舍在她脖子里牵了根绳，不给他吃喝，也不让她进屋睡觉，只让她蜷缩在草地上度日。
需要钱的时候就来威逼利诱，要不到钱就打骂，甚至生生打断了腿。
一开始，宋引章愿意跟他私奔倒也不是真的爱他，只是因为这位周舍可以让她脱离贱籍，做一个堂堂正正的良人。
在封建专制且极难跨越阶级的古代，她最想要的就是自由，最怕的就是被人看不起。
可惜信错了人，一脚踏入了魍魉地狱。因姐姐赵盼儿设计才得以被救。
柳岩饰演的孙三娘则更苦，她虽然不是妓女，但也爱错了人。
为了给男人筹娶自己的嫁妆，她杀了整整两年的猪。
可男人最后和别人偷情，一纸休书将她逐出家门，养了十多年的儿子也认别人当娘。
就这样，出身低贱的三个女人，不仅被摔到尘埃里，还被过路人狠狠踩上两脚，希望她们永世不得翻身才好。
好在，三人携手与共，再次站了起来。
【2】
不知道是不是因为女导演的关系，《梦华录》很多设定都不落俗套。
倒不是说充满现代感，只是比起那些狗血又做作的古偶剧，《梦华录》要现实许多。
要注意，这个现实不是现实主义，而是真实。
比如男女主第一次见面，顾千帆通过赵盼儿的微表情一眼识破了她的身份，且看出了她故意利用饮食忌口这点害他。
顾千帆也不客气，一点怜香惜玉的意思都没有。
不仅威逼赵盼儿亲口将自己的过去经历和盘托出，临走还要敲打她一番。
后来他中毒深陷险境，瞥见顺利逃走的赵盼儿。没有简单地说一句“救我”后两眼一闭气虚地晕过去，等着女主傻白甜好心芭拉的过来救她。
而是毫不心软地扔一个飞镖扎人身上说：“这镖有毒，不想死就救我”。
这就是剧情和人物的真实。
顾千帆作为皇城司指挥，如果对一个女人一见倾心且作出一些不符合他设定的事情来，那就是假。
这种真实还体现在场景和服化道上。
赵盼儿和顾千帆一起坐船前往东京，期间赵盼儿睡觉也是披头散发妆容残驳，符合正常情境下的人物设定。
同时，照目前的剧集发展来看，所有出场的人物都是独立的个体。有自己的思考力，没有落入常见的剧本套路和人设套路中去。
比如几人落入险境，有武力值的顾千帆说你先走，顾盼儿没有犹犹豫豫我见犹怜眼泪汪汪地说：我不走，要走一起走。
而是二话不说扭头就走，等到安全时再回来找人。
又比如歌姬花魁张好好，和琵琶圣手宋引章初见，没有因为一个男人就争风吃醋，而是彼此欣赏，相互肯定对方的实力。
在关汉卿的原作中，《赵盼儿风月救风尘》是一个风尘女子拯救另一个风尘女子，本意是对封建权贵压迫底层人民的批判。
碍于审查因素，《梦华录》让赵盼儿从风尘女子变成了茶铺娘子，但做官妓的身份依旧是她自卑的底色。
可是故事之中“女子救女子”的这一个核心没有变，甚至将其变成了一个颇具女性力量的作品。
宋引章身患难，赵盼儿将寻未婚夫的事情暂且搁置，和三娘携手从周舍那里骗来了休书，救宋引章于水火。
孙三娘心死跳河自尽，赵盼儿将其救起，劝她好好活下去。
等轮到赵盼儿被人欺骗时，也是宋引章和孙三娘从旁帮助，为她竖立重回东京的信心。
没有雌竞，没有扯头花，没有为了一个男人姐妹反目成仇。
再加上真实不虚假和一些讽刺现实的剧情，《梦华录》首播以来称得起一声好评。
称赞完剧情，就不得不说一下刘亦菲这次在《梦华录》中呈现的演技。
文章开头，扒姐说到，一直被嘲没演技的她找着门道了。
刘亦菲是靠电视剧发家，从《金粉世家》、《天龙八部》《仙剑奇侠传》到《神雕侠侣》，哪一部都有她的高光时刻。
而且在这些剧里，刘亦菲的演技远远到不了嘲的地步。
但在传统印象里，影视圈里的鄙视链是，拍电影的看不起拍电视剧的，拍电视剧的看不起拍网剧的。
或许也是因此，自《神雕侠侣》后，刘亦菲再没有碰过电视剧。
与此同时，她开启了好莱坞宇宙和国内大导的双渠道电影之路。
但电影格外讲究微表情，眼神深情还是压抑，嘴角上扬还是下压，下巴高抬还是平视，都要一丝不差的传递给观众。
而且理解人物，有时不仅仅是读完剧本和人物小传这么简单，真情实感的经历才是生动传神的唯一法则。
可自刘亦菲15岁开始拍戏起，她就没在演戏这件事上吃过太多的苦。
别人跟剧组七年八年才能从路人甲混成女一，她一上来就是绝世倾城。
美则美矣，放到电影里，就成了空。
即便演一些爱情电影，她也难遇上好剧本。
《露水红颜》《夜孔雀》《第三种爱情》扑得格外惨烈，《致青春原来你还在这里》成为表情包源泉，《三生三世十里桃花》则让她领走了两枚金扫帚奖。
“天降紫微星糊了”、“资源咖成不了演技咖”、“天仙就是花瓶”一度是她身上的标签。
刘亦菲不是不努力，在这个演员动辄要用替身的娱圈时代，刘亦菲不少动作戏都是亲自完成。
拍《神雕侠侣》，不到20岁的她站在瀑布下淋冰水。
拍《露水红颜》，一遍遍的落水。
演一部《花木兰》，刘亦菲学会了琵琶、武术，学会了骑马、射箭。
但这种战术上的吃苦，掩盖不了她在战略上的懵懂。
很多人都将刘亦菲列为85花，但实则85花如杨幂、刘诗诗等人靠古偶发家的时候，刘亦菲已经红透了。
与他同期的是章子怡和李冰冰等人。
但就是因为演技不过关，刘亦菲一路跌层。
如今时隔16年，刘亦菲再次回到她最擅长的电视剧领域，尤其是古装剧，大家才惊觉刘亦菲是有进步的。
比起当年的赵灵儿、小龙女、王语嫣，赵盼儿的身份不够仙，甚至有点惨。
可刘亦菲拿捏的也不差，像是一个人攒了一口气终于得以宣泄，要做她本来的真面目。
坦白说，扒姐是为此高兴的，每个演员有每个演员适合的那条路，既然不能多元发展那么在自己的领域做第一也不错。
刘亦菲兜兜转转十几年，又演起了古装剧，且好评如潮，就是最好的实证。
也愿所有明星演员们都认清这个道理，在凤尾里找不到位置没人认可，就老实在鸡头里当王冠，不仅没人抢还有人夸。
这也不算躺平，毕竟比起连演技都没有的人来说，一些退路就是进步。
