林散之被誉为“当代草圣”，数十年寒灯苦学，滋养了其书之气、韵、意、趣，使之能上达超凡的极高境界，赵朴初、启功等称之诗、书、画“当代三绝”。当代学习和研究林散之书法的人很多，从其书法中获取种种心得。陈忠康在“中国书法源流十讲”当中认为，林散之丢掉了经典的晋唐笔法，却贡献了新的墨法形式，其书法的奥秘就在于层出不穷的墨象。
陈忠康认为，林散之最伟大的贡献，就是借用了水墨的方法。他自己说受黄宾虹的影响很大，把画画的一些宿墨方法运用到了生宣的书写当中，所以林散之书法呈现出一种墨色淋漓的书写方式。在中国书法史上，对于长锋羊毫加生宣这套材料的使用方法是一大突破，林散之加入美术化的手段，经常沾一下水，形成了新的墨法。
我们写字把墨撇平了，真正的画画或者写字的人是不能把墨撇平的。写行草书时，如果在生宣上面整支毛笔的墨水浓度不一样，千万不要再调，这就是最好的效果，一定要保持笔毫前后墨的浓度差别，这里水分多一点，那里墨色多一点，有时候笔尖重一点，这样一落纸产生的墨色是自然而又有变化的，林散之的书法很讲究这种墨法。
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再说砚台的使用也有助于墨法的变化。我们磨的墨放一个小时最浓，砚台上有的墨已经干了，有的是刚刚湿的，写字的时候两边各沾一下，墨的浓度就有了层次。要注意的是，砚台里的墨色是不均匀的，恰到好处地利用墨色的不均匀，写出来才有墨法。一个砚台可以沾这边，也可以沾那边，书写的效果全然不同。
林散之的字好在哪里呢？他用隶书的方法写行草，根基在隶书，格调很高。他把书法融入到自己的生活当中，他的字平正坦荡，不刻意俯仰作态，但是他写字有一个诀窍就是出墨象。林散之书法的奥秘就在于层出不穷的墨象。日本有一个书法门派就叫“墨象派”。林散之的这种墨法，隐约代替了通常的一些笔法内涵。
林散之也是有笔法的，只是这种笔法已经不是通常意义上的晋唐笔法。通常意义下，笔法这样写是行不通的，但是他调动了墨色的变化，完全颠覆了常识，这是一种全新的笔法，全新的创作方式。
因此，陈忠康认为林散之丢掉了经典的晋唐笔法，却贡献了新的墨法形式，其书法的奥秘就在于层出不穷的墨象。
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