徐志摩的诗再别康桥 再别康桥 徐志摩 轻轻的我走了,在这首诗的第二部分中,徐志摩《再别康桥》的原文是什么“告别康奇奥”author: 徐志摩我走了,河上的金柳是夕阳下的新娘,沉默是今晚的康奇亚（康桥）,《再别康桥》一诗,这首诗最初刊登在1928年12月10日《新月》月刊第1卷第10号上,这首诗表现出诗人高度的艺术技巧。
徐志摩：《再别康桥》
“告别康奇奥”徐齐莫轻轻地离开了，就像我轻轻地来一样。我轻轻地招呼以制作Xitian的云彩彩。河上的金柳是夕阳下的新娘。海浪中的游戏在我心中荡漾。柔软的泥浆上的绿色p，油在底部摇动。在康格（康he）的柔佛州，我愿意做一条水草！尤林（那榆荫）下面的池塘不是一个晴朗的春天，而是天空中的彩虹。它被浮出水面藻类粉碎，彩虹般的梦想被沉淀出来。寻找梦想？支持长长的 - 蓝色，蓝色的草更蓝。一颗长长的明星，以星光着颜色唱歌，但我却不唱歌，它是一个悄悄的长笛。夏Zhe对我也保持沉默。沉默是今晚的康奇奥！就像我安静地来时，我安静地离开了。我挥舞着袖子，没有占领云彩彩层。
徐志摩《再别康桥》的原文是什么
“告别康奇奥”
author: 徐志摩
我走了，我走了，
就像我轻描淡写一样；
我轻轻地招手
制作Xitian的云彩彩。
河上的金柳，
它是夕阳下的新娘。
海浪中的阴影，
在我心里。
柔软的泥浆上的绿色木偶，
油在底部摇动；
在康格的柔佛
我愿意做水草！
那榆荫下的一个游泳池，
not Qing全,
是彩虹；
在粉红色的藻类中破裂，
设定彩虹的梦想。
寻找梦想？促进一个长格，
回到绿草更蓝色的地方；
一颗船之星，
以星光着颜色唱歌。
但是我不能唱歌，
悄悄地坐下桑克西亚；
夏季蠕虫对我也保持沉默，
沉默是今晚的康奇亚！
我静静地走了，
我安静地来；
我挥舞着他们的袖子，
不要夺走云彩彩。
（资料来源）：“告别到康奇奥”最初于1928年12月10日出版，第1卷，第1卷，第10号，后来包含在诗歌“老虎收藏”的集合中。返回康奇亚后写的回家途中。
（欣赏）：
一开始，诗人轻轻地使用了三个，作为其他母校的分离情绪，给人一种安静的氛围，与此同时，他还表现出了最充实的康奇亚的挥之不去的感觉。在诗人的核心中，康奇亚（康桥）是理想化和诗意的。诗人是亲切而善良的。西部的云彩彩层，河上的金柳，柔软的泥浆上的绿色木偶，榆树下的晴朗春天，八哥，寂静的夏季昆虫，所有这些都是理想化的，诗意的，诗意的和个性的。坎格（康河）旁边的优美的翠柳在日落时用灿烂的金色金色染色，就像一个戴着红色头巾的美丽而动人的新娘一样，日落将她华丽的阴影塞进了微波炉的康河河中。诗人在风景如画的黄昏的风景中完全陶醉。他很体贴，他的心似乎已成为康格河的水浪。新娘的Yanying在我心中蓬勃发展。当他在柔软的泥浆上看到绿色的木偶时，当油在水底摇晃时，他羡慕不已。他愿意做一条水草，渴望生活在坎格河的爱抚中，就像水草一样。 Yuyin的晴朗春天也被夕阳西下的阳光充满了华丽而迷人的染色。设定彩虹的梦想。
诗人住在坎海河，夜晚忍不住要离开。他支持一个长长的木偶，并将其追溯到更深的草地。在繁星庆典的夜晚，他狂热地寻找梦想。沉默是今晚的康奇亚（康桥）！一切都保持沉默，这确实是“这段时间的沉默”！这自然会导致上一节中“安静”的心情。诗人有点怀旧，有点尴尬，静静地静静地留下来。
“诗歌有绘画，绘画中的诗歌”这是中国传统诗歌的理想状态。音乐的美丽，绘画的美丽和建筑美感。“告别康奇亚”是一幅美丽而无形的绘画。这首诗的每个部分都可以称为迷人的图片。在这首诗的第二部分中，康格河被日落的美丽哭泣的柳树染色。闪闪发光的色彩阴影构成了坎格河的夜晚。
此外，整首诗的结构的独特创新也使我们能够看到诗人的美妙艺术风格。整首诗中有七个部分，每一部分四行，每行两到三个部分，节奏和节奏非常独特；每个部分都是韵律，每个部分都自然改变了。使整首诗充满美丽！
徐志摩的诗再别康桥
再别康桥 徐志摩
轻轻的我走了，
正如我轻轻的来；
我轻轻地招手，
作别西天的云彩。
那河畔的金柳，
是夕阳中的新娘，
波光里的艳影，
在我的心头荡漾。
软泥上的青荇，
油油的在水底招摇；
在康河的柔波里，
我甘做一条水草!
那榆阴下的一潭，
不是清泉，是天上虹
揉碎在浮藻间，
沉淀着彩虹似的梦。
寻梦？撑一支长篙，
向青草更青处漫溯，
满载一船星辉，
在星辉斑斓里放歌。
但我不能放歌,
悄悄是别离的笙箫；
夏虫也为我沉默，
沉默是今晚的康桥！
悄悄的我走了，
正如我悄悄的来；
我挥一挥衣袖，
不带走一片云彩。
1928年11月6日
【英文版本】
Saying Good-bye to Cambridge Again --- by Xu Zhimo
Very quietly I take my leave
As quietly as I came here;
Quietly I wave good-bye
To the rosy clouds in the western sky.
The golden willows by the riverside
Are young brides in the setting sun;
Their reflections on the shimmering waves
Always linger in the depth of my heart.
The floatingheart growing in the sludge
Sways leisurely under the water;
In the gentle waves of Cambridge
I would be a water plant!
That pool under the shade of elm trees
Holds not water but the rainbow from the sky;
Shattered to pieces among the duckweeds
Is the sediment of a rainbow-like dream?
To seek a dream? Just to pole a boat upstream
To where the green grass is more verdant;
Or to have the boat fully loaded with starlight
And sing aloud in the splendour of starlight.
But I cannot sing aloud
Quietness is my farewell music;
Even summer insects heap silence for me
Silent is Cambridge tonight!
Very quietly I take my leave
As quietly as I came here;
Gently I flick my sleeves
Not even a wisp of cloud will I bring away
November 6,1928
【创作背景】
此诗写于1928年11月6日，初载1928年12月10日《新月》月刊第1卷第10号，署名徐志摩。康桥，即英国著名的剑桥大学所在地。1920年10月—1922年8月，诗人曾游学于此。康桥时期是徐志摩一生的转折点。诗人在《猛虎集•序文》中曾经自陈道：在24岁以前，他对于诗的兴味远不如对于相对论或民约论的兴味。正是康河的水，开启了诗人的性灵，唤醒了久蜇在他心中的诗人的天命。因此他后来曾满怀深情地说：“我的眼是康桥教我睁的，我的求知欲是康桥给我拨动的，我的自我意识是康桥给我胚胎的。”（《吸烟与文化》）
1928年，诗人故地重游。11月6日，在归途的南中国海上，他吟成了这首传世之作。这首诗最初刊登在1928年12月10日《新月》月刊第1卷第10号上，后收入《猛虎集》。可以说，“康桥情结”贯穿在徐志摩一生的诗文中；而《再别康桥》无疑是其中最有名的一篇。
【诗歌赏析】
赏析1：
其一：
《再别康桥》是一首优美的抒情诗，宛如一曲优雅动听的轻音乐。1928年秋，作者再次到英国访问，旧地重游，勃发了诗兴，将自己的生活体验化作缕缕情思，融汇在所抒写的康桥美丽的景色里，也驰骋在诗人的想象之中。
全诗以“轻轻的”“走”“来”“招手”“作别云彩”起笔，接着用虚实相间的手法，描绘了一幅幅流动的画面，构成了一处处美妙的意境，细致入微地将诗人对康桥的爱恋，对往昔生活的憧憬，对眼前的无可奈何的离愁，表现得真挚、浓郁、隽永。
这首诗表现出诗人高度的艺术技巧。诗人将具体景物与想象糅合在一起构成诗的鲜明生动的艺术形象，巧妙地把气氛、感情、景象融汇为意境，达到景中有情，情中有景。诗的结构形式严谨整齐，错落有致。全诗7节，每节4行，组成两个平行台阶；1、3行稍短，2、4行稍长，每行6至8字不等，诗人似乎有意把格律诗与自由诗二者的形式糅合起来，使之成为一种新的诗歌形式，富有民族化，现代化的建筑美。诗的语言清新秀丽，节奏轻柔委婉，和谐自然，伴随着情感的起伏跳跃，犹如一曲悦耳徐缓的散板，轻盈婉转，拨动着读者的心弦。
诗人闻一多20年代曾提倡现代诗歌的“音乐的美”“绘画的美”“建筑的美”，《再别康桥》一诗，可以说是“三美”具备，堪称徐志摩诗作中的绝唱。
其二：
《再别康桥》第1节写久违的学子作别母校时的万千离愁。连用三个“轻轻的”，使我们仿佛感受到诗人踮着足尖，象一股清风一样来了，又悄无声息地荡去；而那至深的情丝，竟在招手之间，幻成了“西天的云彩。”第2节至第6节，描写诗人在康河里泛舟寻梦。披着夕照的金柳，软泥上的青荇，树荫下的水潭，一一映入眼底。两个暗喻用得颇为精到：第一个将“河畔的金柳”大胆地想象为“夕阳中的新娘”，使无生命的景语，化作有生命的活物，温润可人；第二个是将清澈的潭水疑作“天上虹”，被浮藻揉碎之后，竟变了“彩虹似的梦”。正是在意乱情迷之间，诗人如庄周梦蝶，物我两志，直觉得“波光里的艳影／在我的心头荡漾”，并甘心在康河的柔波里，做一条招摇的水草。这种主客观合一的佳构既是妙手偶得，也是千锤百炼之功；第5、6节，诗人翻出了一层新的意境。借用“梦／寻梦”，“满载一船星辉，／在星辉斑斓里放歌”，“放歌，／但我不能放歌”，“夏虫也为我沉默／沉默是今晚的康桥”四个叠句，将全诗推向高潮，正如康河之水，一波三折！而他在青草更青处，星辉斑斓里跣足放歌的狂态终未成就，此时的沉默而无言，又胜过多少情语啊！最后一节以三个“悄悄的”与首阙回环对应。潇洒地来，又潇洒地走。挥一挥衣袖，抖落的是什么？已毋须赘言。既然在康桥涅盘过一次，又何必带走一片云彩呢？全诗一气呵成，荡气回肠，是对徐志摩“诗化人生”的最好的描述。胡适尝言：“他的人生观真是一种‘单纯信仰’，这里面只有三个大字：一个是爱，一个是自由，一个是美。他梦想这三个理想的条件能够会合在一个人生里，这是他的‘单纯信仰’。他的一生的历史，只是他追求这个单纯信仰的实现的历史。”（《追悼徐志摩》）果真如此，那么诗人在康河边的徘徊，不正是这种追寻的一个缩影吗？徐志摩是主张艺术的诗的。他深崇闻一多音乐美、绘画美、建筑美的诗学主张，而尤重音乐美。他甚至说：“……明白了诗的生命是在它的内在的音节（Internal rhythm）的道理，我们才能领会到诗的真的趣味；不论思想怎样高尚，情绪怎样热烈，你得拿来彻底的‘音乐化’（那就是诗化），才能取得诗的认识，……”（《诗刊放假》）。
反观这首《再别康桥》：全诗共七节，每节四行，每行两顿或三顿，不拘一格而又法度严谨，韵式上严守二、四押韵，抑扬顿挫，朗朗上口。这优美的节奏象涟漪般荡漾开来，既是虔诚的学子寻梦的跫音，又契合着诗人感情的潮起潮落，有一种独特的审美快感。七节诗错落有致地排列，韵律在其中徐行缓步地铺展，颇有些“长袍白面，郊寒岛瘦”的诗人气度。可以说，正体现了徐志摩的诗美主张。
