本文目录
- 春蚕到死丝方尽,蜡炬成灰泪始干用了什么修辞
- 春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干用了什么修辞手法
- 《无题》中颔联运用了什么艺术手法
- 春蚕到死丝方尽 蜡炬成灰泪始干运用了什么修辞手法
- 李商隐的诗《无题》的表现手法是什么
- 晓镜但愁云鬓改夜吟应觉月光寒的赏析
- 运用了修辞手法关于愁的诗句
春蚕到死丝方尽,蜡炬成灰泪始干用了什么修辞
仅供参考：比喻
春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。
出自唐代李商隐的《无题·相见时难别亦难》
相见时难别亦难，东风无力百花残。
春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。
晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。
蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看。(蓬山 一作：蓬莱)
春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干用了什么修辞手法
这句诗用了双关，比喻和拟人的修辞手法，“丝”字与“思”谐音双关，意为自己对于对方的思念，如同春蚕吐丝，到死方休；“蜡炬成灰泪始干”是比喻和拟人，自己为不能相聚而痛苦，无尽无休，仿佛蜡泪直到蜡烛烧成了灰方始流尽一样。
该诗句出自唐代诗人李商隐所作的《无题·相见时难别亦难》，全诗原文如下：
相见时难别亦难，东风无力百花残。春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。
晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看。
译文：见面的机会真是难得，分别时更是难舍难分，况且又兼东风将收的暮春天气，百花残谢，更加使人伤感。春蚕结茧到死时丝才吐完，蜡烛要燃尽成灰时像泪一样的蜡油才能滴干。
女子早晨妆扮照镜，只担忧丰盛如云的鬓发改变颜色，青春的容颜消失。男子晚上长吟不寐，必然感到冷月侵人。对方的住处就在不远的蓬莱山，却无路可通，可望而不可及。希望有青鸟一样的使者殷勤地为我去探看情人。
扩展资料
就诗而论，这是一首表示两情至死不渝的爱情诗。然而历来颇多认为或许有人事关系上的隐托。起句两个“难”字，点出了聚首不易，别离更难之情，感情绵邈，语言多姿，落笔非凡。颔联以春蚕绛蜡作比，十分精彩，既缠缅沉痛，又坚贞不渝。
接着颈联写晓妆对镜，抚鬓自伤，是自计；良夜苦吟，月光披寒，是计人。相劝自我珍重，善加护惜，却又苦情密意，体贴入微，可谓千回百转，神情燕婉。
最终末联写希望信使频传佳音，意致婉曲，柳暗花明，真是终境逢生，别有洞天。春蚕两句，千秋佳绝、传诵千古。在晚唐诗坛上，李商隐是一位大家，当时与杜牧齐名。不过，若就对后世的影响而言，他是超过了杜牧的。
李商隐在诗歌史上的一个重要贡献，是创造性地丰富了诗的抒情艺术。他的诗歌创作，常以清词丽句构造优美的形象，寄情深微，意蕴幽隐，富有蒙眬婉曲之美。最能表现这种风格特色的作品，是他的七言律绝，其中又以《无题》诸作（多为七言近体）堪称典型。
诗以“无题”命篇，是李商隐的创造。这类诗作并非成于一时一地，多数描写爱情，其内容或因不便明言，或因难用一个恰当的题目表现。
所以命为“无题”。其中有的可能别有寄寓，也可能有恋爱本事以为依托，虽有不少学者对此进行考索，但是在没有确凿的证据以证明确有寄托或确依何事之前，主要应该以诗歌形象所构成的意境为依据，把它们作为一般爱情诗对待，这并不妨碍认识它们的艺术价值。
《无题》中颔联运用了什么艺术手法
比喻、一退一进、间隔与沟通、怅惘与慰藉、微妙矛盾
相见时难别亦难，东风无力百花残。
春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。
晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。
蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看
春蚕到死丝方尽 蜡炬成灰泪始干运用了什么修辞手法
这句诗用了双关，比喻和拟人的修辞手法。
1、“丝”字与“思”谐音双关。
2、“蜡炬成灰泪始干”是比喻和拟人。
原诗：
《无题·相见时难别亦难》唐代：李商隐
相见时难别亦难，东风无力百花残。
春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。
晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。
蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看。(蓬山 一作：蓬莱)
释义：
相见很难，离别更难，何况在这东风无力、百花凋谢的暮春时节。
春蚕结茧到死时丝才吐完，蜡烛要烧成灰烬时像泪一样的蜡油才能滴干。
早晨梳妆照镜，只担忧如云的鬓发改变颜色，容颜不再。长夜独自吟诗不寐，必然感到冷月侵人。
蓬莱山离这儿不算太远，却无路可通，烦请青鸟一样的使者，殷勤地为我去探看。
扩展资料：
李商隐在十五六岁的时候，即被家人送往玉阳山学道。其间与玉阳山灵都观女氏宋华阳相识相恋，但两人的感情却不能为外人明知，因此他只能以诗记情，李商隐所写的以《无题》为题的诗篇，大多是抒写他们两人之间的恋情诗。此诗即其中一首。
这首诗，从头至尾都融铸着痛苦、失望而又缠绵、执着的感情，诗中每一联都是这种感情状态的反映，但是各联的具体意境又彼此有别。
它们从不同的方面反复表现着融贯全诗的复杂感情，同时又以彼此之间的密切衔接而纵向地反映以这种复杂感情为内容的心理过程。这样的抒情，联绵往复，细微精深，成功地再现了心底的绵邈深情。
诗中一、三、四、五各句，都可以从李商隐以前的诗歌创作中发现相似的描写。在前人创作的薰陶和启发下，诗人有所继承和借鉴。
但是他并没有简单地模仿前人，而是以很高的创造性，向前跨进了一大步，把原来比较朴素的表现手段改造得更曲折、生动，用以反映更为丰富、深刻的思想感情，实际上已经脱去旧的形迹，成为新的创造了。从这里可以看出，诗人丰富的文学修养与他对于意境和表现手段的探索，是这首诗取得成就的重要条件。
李商隐的诗《无题》的表现手法是什么
【主题思想】：
这是一首感情深挚、缠绵委婉、咏叹忠贞爱情的诗篇。 诗人情真意切而又含蓄蕴藉地写出了浓郁的离别之恨和缠绵的相思之苦。“ 春蚕到死丝方尽， 蜡炬成灰泪始干”体现了爱情的坚贞，意境新奇，诗味隽永，已成千古传诵的名句。
【原文】：
《无题》李商隐
相见时难别亦难，东风无力百花残。
春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。
晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。
蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看。
【译文】：
见面的机会真是难得，分别时也难舍难分，况且又兼东风将收的 暮春天气，百花残谢，更加使人伤感。 春蚕结茧到死时丝才吐完，蜡烛要燃完成灰时像泪一样的蜡油才能滴干。女方早晨妆扮照镜，只担忧丰盛如云,乌黑的鬓发改变颜色，青春的容颜消失。男子晚上长吟不寐，必然感到 冷月侵人。对方的住处从这里去没有多远，却无路可通，可望而不可即。希望有青鸟一样的使者殷勤地为我去探看情人，来往传递消息。
【赏析】：
首联是极度相思而发出的深沉感叹，在聚散两依依中突出别离的苦痛。“东风无力百花残”一句，既写自然环境，也是抒情者心境的反映，物我交融，心灵与自然取得了精微的契合。这种借景物反映人的境遇和感情的描写，在 李商隐的笔底是常见的。例如《 夜雨寄北》的前两句：“君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。”次句不仅象征 诗人留滞巴蜀，而且反映了客子离人的百无聊赖，同“ 东风无力百花残”一样，写实与象征融为一体，赋予感情以可以感触的外在形态，也就是通常说的寓情于景的抒情方式。 “别”字，不是说当下正在话别，而是指既成的被迫分离。前人诗中曾有“别日何易会日难”（ 曹丕《燕歌行》）“别易会难得”（ 宋武帝《 丁都护歌》）等句，都是以强调重聚之难而感叹离别之苦。 李商隐从这里推进一步，表明因为“相见时难”所以“别亦难”——难以割舍、痛苦得难以禁受。“东风”点了时节，但更是对人的相思情状的比喻。因情的缠绵悱恻，人就像春末凋谢的春花那样没了生气。两个“难“字包含了不同的意义，前一个“难“是写当初两人相聚的不易，有过多少思念追求；后一个“难“字则写出离别时的难舍难分和离别后双方所经受的情感煎熬，可见这对恋人的爱情生活是多么的艰难和辛酸。第二句则写伤别之人偏逢暮春。百花盛开凭借的是春风之力，而春风力竭，则群芳凋逝。花尚如此，人又能怎样呢？ 诗人在这里用暮春景象进一步表达了人世遭逢的深深感伤。
【作者简介】：
李商隐，唐代著名诗人。字义山，号玉溪生，又号樊南生。擅长诗歌写作，骈文文学价值也很高，他是晚唐最出色的诗人之一，和杜牧合称“小李杜”，与温庭筠合称为“温李”，因诗文与同时期的段成式、温庭筠风格相近，且三人都在家族里排行第十六，故并称为“三十六体”。其诗构思新奇，风格秾丽，尤其是一些爱情诗和无题诗写得缠绵悱恻，优美动人，广为传诵。但部分诗歌过于隐晦迷离，难于索解，至有“诗家总爱西昆好，独恨无人作郑笺”之说。因处于牛李党争的夹缝之中，一生恨不得志。死后葬于家乡沁阳（今沁阳与博爱县交界之处）。作品收录为《李义山诗集》。
晓镜但愁云鬓改夜吟应觉月光寒的赏析
朋友不是月光寒，是月色寒
这是一首唐代李商隐的怀人的情诗，《无题》“相见时难别亦难”中的第五六句，这是一首七律，七律要求三四句、五六句必须对仗，所以是对仗的手法，也叫对偶
这两句从本义讲是：早上起来照镜子，看着头发颜色改变，渐渐老了，不由愁生；晚上一个人在月下吟诗，感觉月光是那么凄冷。
结合整诗是说怀念的人儿长久不能相见，容颜渐老，各自的感情无从寄托，以至感觉形只影单、徒自怜惜、哀怨的意思。
运用了修辞手法关于愁的诗句
1.运用比喻的修辞手法表达“愁”的诗句有哪些
1.五花马，千金裘，呼儿将出换美酒，与尔同销万古愁
《将进酒·君不见》 唐·李白
释义：你只管端出酒来让我喝。五花千里马，千金狐皮裘，快叫那侍儿拿去换美酒，我和你们共一起消解这万古愁！
2.问君能有几多愁，恰似一江春水向东流
《虞美人·春花秋月何时了》 五代·李煜
释义：要问我心中有多少哀愁，就像这不尽的滔滔春水滚滚东流。
3.瀚海阑干百丈冰，愁云惨淡万里凝
《白雪歌送武判官归京》 唐·岑参
释义：在大沙漠上纵横交错着百丈厚的坚冰，愁云暗淡无光，在万里长空凝聚着。
4.已是黄昏独自愁，更著风和雨
《卜算子·咏梅》 宋·陆游
释义：暮色降临，梅花无依无靠，已经够愁苦了，却又遭到了风雨的摧残。
5.只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁
《武陵春·春晚》 宋·李清照
释义：只恐怕双溪的小舟，载不动我的愁苦之情
6.白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁
《春江花月夜》 唐·张若虚
释义：天上的白云如游子的白帆悠悠远去，给青枫浦边的思妇留下无尽的相思之愁。
7.这次第，怎一个愁字了得
《声声慢·寻寻觅觅》 宋·李清照
释义：这种心境，怎能仅用一个愁字来描述呢.
8.烟波江上使人愁
《黄鹤楼 / 登黄鹤楼》 唐·崔颢
释义：烟波浩渺的江上，一片迷漾，引起我无数的忧愁
9.晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒
《无题·相见时难别亦难》 唐·李商隐
释义：只担忧丰盛如云的鬓发改变颜色，青春的容颜消失。男子晚上长吟不寐，必然感到冷月侵人。
10.酒入愁肠，化作相思泪
《苏幕遮·怀旧》 宋·范仲淹
释义：只有频频地将苦酒灌入愁肠，化作相思的眼泪。
2.【“我寄愁心与明月”这诗句运用了什么修辞手法
年代：作者：诗词名句“我寄愁心与明月，随风直到夜郎西.”出自唐代诗人李白的《闻王昌龄左迁龙标遥有此寄》闻王昌龄左迁龙标遥有此寄杨花落尽子规啼，闻道龙标过五溪.我寄愁心与明月，随风直到夜郎西. 《闻王昌龄左迁龙标遥有此寄》是李白为好友王昌龄贬官而作的抒发感愤、寄以慰藉的好诗.在盛唐诗坛上，王昌龄也是璀璨的群星之一，以写边塞题材著称，特别擅长七绝.天宝初年，李白在长安供奉翰林时，与他便有密切的交往.王昌龄一生遭遇坎坷，他的性格与李白的傲岸不羁有着相似之处.王昌龄贬龙标尉的时间不可确考，有人推测大约在天宝七八年间.李白从天宝三年离京漫游，此时正在扬州，听到这个不幸的消息，便题诗抒怀，遥寄给远方的友人. 诗人李白通过丰富的想象，用男女情爱的方式以抒写志同道合的友情，给予抽象的“愁心”以物的属性，它竟会随风逐月到夜郎西.这种将自己的感情赋予客观事物，使之同样具有感情，也就是使之人格化，乃是形象思维所形成的巨大的特点之一和优点之一.想像惊人，气概超逸，笔势灵动，充分地显示出李白的艺术个性，这也是《闻王昌龄左迁龙标遥有此寄》之所以有长久的艺术魅力的真正原因.。
