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七字对联的平仄要求及规则
七字对联的平仄要求及规则:
七字联也可称七言联，七言联的格律一共有两组。
第一组：
上联：平平仄仄平平仄
下联：仄仄平平仄仄平
第二组：
上联：仄仄平平平仄仄
下联：平平仄仄仄平平
不论在哪组里的上联，还是下联，第一、第三、第五个字可以不论，也就是说，是自由字，格律里的“”平“”可以“”仄“”，“”仄“”也可以“”平“”。
但是，第二个字、第四个字、第六个字，必须要走格律。格律里的二和六是平等的，中间第四个字是单独的。也就是说，二和六如果是平，中间的第四字就是仄，反过来也是这样，二和六是仄的，中间四就是平。绝对不可以二和六不对趁，必须要一样。请记住：中间的第四个字与二、六，是相反的，否则就是出律。
关于上下联的尾字，也就是七个字中的最后的那个字。上联尾字要仄，下联尾字要平。是上联还是下联，一看尾字便知。
七言对联三要点：（1）词性相对，词意相应；（2）仄入平收：即上联末尾一个字须是仄声，下联末尾一字须是平声；（3）二、四、六平仄相对，要符合马蹄韵，即上联二、四、六要么是“平、仄平”，要么是“仄、平、仄”，下联在与上联平仄相对的基础上，同此。
对联的平仄对仗规则
对联平仄规则是在对联中要体现平仄相谐，也称为平仄协调，从对联的音调上分析，可将其分为平仄相对和平仄交替。
平仄相对指的是上下联的音布，以及各分句句脚之间中的平声对仄声，仄声对平声，也就是上联是平声，下联就得是仄声，反过来也是如此。但实际上并不是要求整个音布都要平仄相对，也就有了“一三五不论，二四六分明”的说法，其实指的就是平仄相替，因此只要能在音步位平仄相对即可。
对联为诗中诗，所以这种文学式样具备诗的一切点。不过由于对联的随意性，较诗有很大的宽范。按七言诗仄仄平平仄仄平，平平仄仄平平仄，如此交替进行，禁忌三平尾或三仄尾。
楹联的平仄有几种格式
楹联的平仄对仗，是为了声调的和谐悦耳，是为了在声韵方面完善楹联的美学境界，使其具有一种声韵上的谐调美，进而对联意更容易理解和接受，无形中会增添一份喜爱。
如果你花费了半斤脑汁写出来的联，结果被人读起来别别扭扭的舌头和牙齿总打架，谁还有兴趣去看你的联意是什么？被一眼瞥之，又被一手扔之，那何苦呢。遵守好联的平仄规则，是做好楹联最基本的一步，千万不可忽视。
楹联这种体裁，与诗词同出一脉，律诗里的律句形式，也就是所谓的平仄谱，同样适用于楹联。
近体诗的句子之平仄关系都离不开这四个。它们是：
（1）平平仄仄平平仄。
（2）仄仄平平仄仄平。
（3）仄仄平平平仄仄。
（4）平平仄仄仄平平。
我们看，（1）和（2）自然就构成了一付联的平仄形式：
（1）平平仄仄平平仄== （2）仄仄平平仄仄平
同样，（3）和（4）也构成了一付联的平仄形式：
（3）仄仄平平平仄仄== （4）平平仄仄仄平平
我们还说过，七言律句去掉前两个字，就是标准的五言律句。
那么，就成了：
（1）仄仄平平仄== （2）平平仄仄平
（3）平平平仄仄== （4）仄仄仄平平
这样几种平仄格式，就是七言律句和五言律句的正格，也是七言及五言联律的正格。
短句楹联中，以五言句和七言句为最多，而短句联对格律要求又最严。五言句只是七言句的减前两字，所以，我们以七言为标准来说一下。
律句是需要有“纪律”的，不能违规。律句的规矩是什么？
很重要的二条是：
1、不能形成“孤平”，
2、不能形成“三仄尾”和“三平尾”。
我们注意上面这几个句式，我们要注意的是它们的第二第四第六字，必然会构成“平-仄-平”或“仄-平-仄”这样的关系，也只能构成这样的关系。否则就不是律句了，也就是拗了。
因为，所谓律句的律，就是以两个字为一个声韵节奏点的，这第二、四、六字，都是在节奏点上，所以平仄在这里一定要间隔开。也就构成了声韵的起伏效果。
我们还知道一句话叫“一三五不论，二四六分明”，说的也是这意思，强调在这第二四六句上要使平仄错落开。
楹联的句子，我习惯用七言句来举例说明。这不仅仅因为它被使用的多，更因为，其他所有的句子，都可以被看做是从七言句化来的。知道了七言的格律，五言的格律自然就知道了，所以，说七言也就等于在说五言。
而楹联的格律，也就是所谓的联律，其源泉就来自近体诗，那么，七言的律句如何认识，也决定了其他字数句子的理解和认识。
一二字句的且不说了，三字句，完全就可以看成七言句的后三字。四言句，则可以看成是七言句的前四字。
那么，再多字数的句子，也都可以通过这些组合就可以了。
下面简单说一下不同字数联句平仄的主要形式：
一字句，仄-平。这个简单，没什么可说的。一字不论平仄次序，先平后仄也无所谓。
二字句，仄仄-平平。这是正格。重音节在后一字上，所以，第一字有时是可宽的。如，“作赋-观书”“眼底-眉尖”“落絮-游丝”“白鹤-青鸾”等等。
三字句，平仄仄-仄平平。这是常用的，也有如平平仄-仄仄平。这三字句就相当与七言律句的后三字，其变化也不外如此。就三字而言，第一字也是可宽的。如“星拱北-月流西”“横醉眼-捻吟须”“山不断-水无涯”“花有艳-竹成文”。
四字句，平平仄仄-仄仄平平。这是七言的前四个字。有些变化，也如“平平平仄-仄仄仄平”或“仄平平仄-平仄仄平”，把他放在七言句上看，也属于一三不拘的变化范畴，简单。
六言句，常用的则是仄仄平平仄仄-平平仄仄平平。
八言句，则可以看成三五组合。
九言句，则可以看成四五组合。
十字可由三七句组成。
十一言句，那就常被组合成四七句式。
通过这样的分组结构分析，则可以看出，七言句的平仄句式，既是最常用的，也是最根本的。
对联平仄有哪些呀
对联平仄要求如下：
1、上联以仄声收尾，下联以平声收尾。因此贴对联时一定要将上联贴在右手边。
2、上下联平仄相对，且一般情况下都是用律句，三四五六七言都是如此。特殊修辞需要例外。
3、如上下联有多个句子，则需要采用曾国藩说的“调马蹄”手法。所谓调马蹄，是从骈文学来的技巧，即各句末一字依照“仄平平仄仄平平仄……”的顺序，再长也是如此。
平仄工整的对联有：
1、上联：章台柳章台柳往日依依今在否；下联：斑竹枝斑竹枝泪痕点点寄相思。
2、上联：或默或语或出或处；下联：知柔知刚知微知章。
3、上联：山好好水好好开门一笑无烦恼；下联：来匆匆去匆匆饮酒几杯各西东。
4、上联：大巧若拙大辩若讷；下联：相马以舆相士以居。
5、上联：白眼观天下；下联：丹心报国家。
七言句式对联的基本平仄
七言句式对联的基本平仄
一
仄仄平平平仄仄
平平仄仄仄平平
二
平平仄仄平平仄
仄仄平平仄仄平
对联平仄规则及押韵
对联很有讲究，除字词意工整相对外，还讲究读音的抑扬顿挫、琅琅上口。bai这就出来了平仄问题。 对对子如果忽视用词的平仄，其他再好，仍会被行家笑话为“对联盲”。其实对联平仄很容易掌握。 一，什么是平仄 平仄以普通话的四声为标准。就是：阴平仄的，不管多少句的联语，每一分句的句脚字只要从上列任意一个“平仄杆”的最后依次向前取一截，即可符合马蹄韵规则。 四，句中平仄规则举例 旧（仄），新（平），诗癖（平仄）， 画痴（仄平），看水（仄仄），听泉（平平）， 独生子（平平仄） 特种兵（仄仄平）， 龙胆草（平仄仄）， 马兰花（仄平平），四方来宝（仄平平仄）， 八路进财（平仄仄平）， 恩来立志（平平仄仄），马到成功（仄仄平平） 五言句： 有客如擒虎（仄仄平平仄），无钱请退之（平平仄仄平） ——五言句律诗格之一 百花开盛世（仄平平仄仄）， 双燕入农家（平仄仄平平） ——此格式也可看作下列格式的变格。 八方盈正气（平平平仄仄）， 四化涌春潮（仄仄仄平平） ——五言句律诗格之二 六言句： 处处明山秀水（仄仄平平仄仄），家家笑语欢歌（平平仄仄平平） 七言句： 莺歌燕舞留春住（平平仄仄平平仄） 虎跃龙腾向未来（仄仄平平仄仄平） ——七言句律诗格之一 ——七言句此格式也可看作下列格式的变格。 碧海红霞辉玉宇（仄仄平平平仄仄） 东风旭日荡神州（平平仄仄仄平平） ——七言句律诗格之二 八言句以上多为拆分句，拆分后按每个分句的字数套用上述规则即可。不再举例。 五，句脚平仄规则举例 二句联： 门辟九霄，仰步三天胜迹；（平仄） 阶崇万级，俯临千嶂奇观。（仄平） 爆竹知人意，声声悦耳；（仄仄） 梅花晓天时，朵朵欢心。（平平） 三句联：申奥功成，入世关通，一年好景蛇辞岁（平平仄）兴邦业举，富民旗展，万里雄图马跃春（仄仄平） 勤廉并行，作风转变，民安国泰千秋富（平仄仄） 法德齐治，正气弘扬，地久天长四海春（仄平平） 四句联： 九州风物，荡漾胸中，一任他海阔天空，鸢飞鱼跃；（仄平平仄） 三晋溪山，奔腾眼底，合归我松青柏翠，鸟语花香。（平仄仄平） 申奥扬眉，入世争雄，足球圆梦，喜事桩桩强国力；（平平仄仄） 促农迈步，航天斗艳，科技兴邦，丰碑座座快民心。（仄仄平平） 五句联以上以此类推，不再举例。
对联的格式和7言绝句的平仄格式
对联笼统的说是1,3,5不论,2,4,6分明--即平仄相对
上联必须以仄音收尾,而且不能出现三仄尾,下联必须以平音收尾,不能以三平尾结束
七绝
１、平起首句入韵
（平)平(仄)仄仄平平，(仄)仄 平 平仄仄平。(仄)仄(平)平平仄仄，(平)平(仄)仄仄平平。
２、平起首句不入韵，首句换成“平平仄仄平平仄”，其余不变。
（平）平（仄）仄平平仄，(仄)仄 平 平仄仄平。(仄)仄(平)平平仄仄，(平)平(仄)仄仄平平。
３、仄起首句入韵
(仄)仄 平 平仄仄平，(平)平(仄)仄仄平平。(平)平(仄)仄平平仄，(仄)仄 平 平仄仄平。
４、仄起首句不入韵，首句换成“仄仄平平平仄仄”，其余不变。
(仄)仄(平)平平仄仄，(平)平(仄)仄仄平平。(平)平(仄)仄平平仄，(仄)仄 平 平仄仄平。
