本文目录
- 五岭逶迤腾细浪用了什么修辞手法
- 五岭逶迤腾细浪乌蒙磅礴走泥丸修辞手法
- 五岭逶迤腾细浪，乌蒙磅礴走泥丸采用什么修辞手法
- 五岭逶迤腾细浪乌蒙磅礴走完用了什么修辞手法
- 五岭威仪腾细浪乌蒙磅礴走泥丸诗句运用了什么修辞手法
- 五岭逶迤腾细浪,乌蒙磅礴走泥丸这里运用了什么修辞手法
- 五岭逶迤腾细浪，乌蒙磅礴走泥丸用了什么修辞手法
- “五岭逶迤腾细浪，乌蒙磅礴走泥丸”采用了什么修辞手法
- 五岭逶迤腾细浪，乌蒙磅礴走泥丸 采用什么修辞手法
五岭逶迤腾细浪用了什么修辞手法
“五岭逶迤腾细浪”这句诗用了比喻的修辞手法，将绵延不绝的山脉比作翻腾的细小海浪，既表现出五岭峰峦起伏的景象，也表现了红军“不怕远征难”的精神，表达了诗人心中磅礴的革命激情。五岭逶迤腾细浪的出处五岭逶迤腾细浪出自《七律·长征》，原文如下：红军不怕远征难，万水千山只等闲。五岭逶迤腾细浪，乌蒙磅礴走泥丸。金沙水拍云崖暖，大渡桥横铁索寒。更喜岷山千里雪，三军过后尽开颜。译文红军不怕万里长征路上的一切艰难困苦，把千山万水都看得极为平常。五岭山脉绵延不绝，可在红军眼里不过像翻腾着的细小波浪;乌蒙山高大雄伟，在红军眼里也不过像在脚下滚过的泥丸。金沙江浊浪滔天，湍急的流水拍击着高耸的山崖，溅起阵阵雾水，像是冒出蒸汽一样。大渡河险桥横架，晃动着凌空高悬的根根铁索，寒意阵阵。更加令人欣喜的是千里岷山，皑皑白雪，红军翻越过去以后人人心情开朗，个个笑逐颜开。
五岭逶迤腾细浪乌蒙磅礴走泥丸修辞手法
五岭逶迤腾细浪，乌蒙磅礴走泥丸用了3种修辞手法。五岭对乌蒙、逶迤对磅礴、腾细浪对走泥丸用了对偶；把绵延的五岭比作细浪,磅礴的乌蒙山比作泥丸是比喻，还有夸张。
用了什么修辞手法
采用了对偶、比喻和夸张的修辞手法。
对偶。这是毛泽东诗《七律•长征》中的要求对仗的两句。五领对乌蒙，正常有数词出现，必须以数词相对，但上下是专有名词相对，联律允许的。
“五岭逶迤腾细浪，乌蒙磅礴走泥丸。”一联是写山，却将其戏称为“泥丸”这也是写红军万里远征，勇敢无畏的革命精神，也是毛主席常用的豪气拟物的手法。
前两句是全诗的总纲，由三、四句开始是分述，也是对前两句的具体描写。五岭、乌蒙本是客观的存在物，但当它进入诗人的视野，也就成了审美的对象。
所以它不再是单纯的山，而是被感情化了的对象。五岭山脉弯弯曲曲，高高矮矮，绵延千里，逶迤”、“磅礴”极言山之高大绵亘，在红军看来，也不过是腾跃着的细小的波浪。
高大的乌蒙山脉也不过是往后滚动的小泥球。这是多么新颖的比喻！把起伏绵延的五岭山脉这样的庞然大物也为翻腾着的细小的波浪，把那样高大的乌蒙山脉比作在脚下滚动的小泥球。
想象奇特，夸张已极。通过两组极大于极小的对立关系，诗人充分地表现了红军的顽强豪迈、不怕艰难险阻的英雄气概。从艺术手法上说，这是夸张和对比。写山是明线，写红军是暗线，动静结合，明暗结合，反衬对比，十分巧妙。
七律·长征
红军不怕远征难，
万水千山只等闲。
五岭逶迤腾细浪，
乌蒙磅礴走泥丸。
金沙水拍云崖暖，
大渡桥横铁索寒。
更喜岷山千里雪，
三军过后尽开颜。
翻译
红军不怕万里长征路上的一切艰难困苦，把千山万水都看得极为平常。绵延不断的五岭，在红军看来只不过是微波细浪在起伏，气势雄伟的乌蒙山，在红军眼里也不过是一颗泥丸。金沙江浊浪滔天，拍击着高耸入云的峭壁悬崖，热气腾腾。大渡河险桥横架，晃动着凌空高悬的根根铁索，寒意阵阵。更加令人喜悦的是踏上千里积雪的岷山，红军翻越过去以后个个笑逐颜开。
五岭逶迤腾细浪，乌蒙磅礴走泥丸采用什么修辞手法
例句运用了三种修辞手法：
1.对偶。
2.夸张。例句的译句是：(在英雄红军的眼里)连绵起伏的五岭山脉,不过是一道道细小波浪在翻滚；气势磅礴的乌蒙山脉,只是几颗滚动着的小小泥球。这里运用的是比喻夸张的缩小夸张一一夸小：这些山犹如“腾细浪”“走泥丸”那样渺小,微不足道。
3.比喻。夸张是通过比喻来完整的，叫做比喻夸张，是夸张和比喻的同时运用。这样的例子很多，比如：胆大如虎、胆小如鼠、口若悬河等等，明显是夸张，又是通过比喻来完成夸张的。
五岭逶迤腾细浪乌蒙磅礴走完用了什么修辞手法
五岭逶迤腾细浪，乌蒙磅礴走泥丸运用了对偶、夸张等修辞手法。
五岭逶迤腾细浪，乌蒙磅礴走泥丸是对偶句，两句结构相同，意义相近。对偶通常是指文句中两两相对、字数相等、句法相似、平仄相对、意义相关的两个词组或句子构成的修辞法。
五岭逶迤腾细浪，乌蒙磅礴走泥丸很显然是夸张，五岭逶迤像腾细浪，乌蒙磅礴像走泥丸。
夸张，是为了达到某种表达效果的需要，对事物的形象、特征、作用、程度等方面着意夸大或缩小的修辞方式。
五岭威仪腾细浪乌蒙磅礴走泥丸诗句运用了什么修辞手法
五岭逶迤腾细浪，乌蒙磅礴走泥丸，这两句诗句采用了三种修辞手法，即对偶、拟物、夸张。
对偶：“五岭逶迤腾细浪，乌蒙磅礴走泥丸”，本身是对偶句，即五岭对乌蒙，逶迤对磅礴，腾细浪对走泥丸。
拟物：把五岭比喻成细浪，把乌蒙山戏称为“泥丸”。
夸张：将大山（五岭、乌蒙）说成细浪和泥丸，也是“缩小”的夸张。
五岭逶迤腾细浪,乌蒙磅礴走泥丸这里运用了什么修辞手法
用到了两种修辞手法：
（1）对偶。这是毛泽东诗《七律•长征》中的要求对仗的两句。五领对乌蒙，正常有数词出现，必须以数词相对，但上下是专有名词相对，联律允许的。
（2）夸张。夸张修辞，主要由夸大与夸小两大分类。夸大：将军额头能跑马，宰相肚里能撑船。夸小：这人心眼比针鼻儿还小。夸大：胆大如虎，夸小：胆小如鼠。实际上夸大与夸小的概念，是向反义词的两板去夸张，如夸香“香飘万里”与夸臭“臭气熏天”就是向两极去夸张。有时候夸大与夸小是同时出现的，例如：贪心不足蛇（夸小）吞象（夸人）。例句中的两句，都是在一句中，向两极去夸张：先说五岭与乌豪其大无比，然后，向绝小夸张：五岭逶迤连绵千里，但在红军战士的脚下，那不过是腾起了一个小小的细浪；乌蒙脉山气势磅礴，但在红军的脚下，就像走过了小小的泥丸。
五岭逶迤腾细浪，乌蒙磅礴走泥丸用了什么修辞手法
夸张：扩大或缩小客观事物的原样,但仍感到真实合理,这种“夸而有信”的手法叫夸张.
大山（五岭和乌蒙）说成细浪与泥丸,这是缩小的夸张.
夸张这种辞格往大说也好,往小说也好,都是激昂之语,是为了突出作者的思想情感,我们要懂得作者的用意,理解艺术真实的道理.
从局部看,有比喻. 把大山（五岭和乌蒙）比喻成成细浪与泥丸.
从细处看,还有拟人——“走”字
另外,两句诗还“对仗”了.
“五岭逶迤腾细浪，乌蒙磅礴走泥丸”采用了什么修辞手法
五岭逶迤腾细浪 乌蒙磅礴走泥丸用了【对比和夸张】修辞手法
通过两组极大于极小的对立关系，诗人充分地表现了红军的顽强豪迈、不怕艰难险阻的英雄气概。从艺术手法上说，这是夸张和对比。写山是明线，写红军是暗线，动静结合，明暗结合，反衬对比，十分巧妙。
五岭逶迤腾细浪，乌蒙磅礴走泥丸 采用什么修辞手法
夸张和对比的修辞手法。五岭山脉那样高低起伏，绵延不绝，可在红军眼里不过像翻腾着的细小波浪；乌蒙山那样高大雄伟，气势磅礴，可在红军看来，不过像在脚下滚过的泥丸。
“逶迤”、“磅礴”极言山之高大绵亘，这是红军也是诗人心中的山，极大和极小正是诗人对山的感知，这里重在小而不在大，愈大则愈显红军长征之难；愈小则愈显红军之不怕。重在小也就突出了红军对困难的蔑视。通过两组极大于极小的对立关系，诗人充分地表现了红军的顽强豪迈的英雄气慨。从艺术手法上说，这是夸张和对比。写山是明线，写红军是暗线，动静结合，明暗结合，反衬对比，十分巧妙。
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