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《佩德罗巴拉莫》这部书的主题思想是什么
读这本书时，总帮我一种风轻轻吹着一样的觉得，好像这本书并不是写在纸上的，只是写在风里的。每一个人物，就好似蜉蝣半空中的生命，风轻轻地一吹，他人体的一部分就随着消退了。
这一部小说给与我大量兴趣的，是暗含在人物身后的心态。在一种禁锢的，充斥着艰难困苦的气氛里边，每一个人物所主要表现出的那份宁静，而富有忍受的心理状态基本上是让人无法想象的，即便应对天降的灾祸，她们也会静静地看中一眼，随后又默默地离开；即便承受最具污辱的悲剧，她们也可以很坚强不屈地活著。针对她们而言，或许较大的抵抗，便是离去。这种具备抵抗寓意的离去大概可分成二种，一种是实际的离开，逃出那一个骇人听闻的生存环境，去追寻另一种日常生活；另一种是生命的离去，在平静中等候着死亡的来临。
与小说选用的繁杂的叙事手法和用心的构造分配对比，小说自身是非常简单的，讲叙的仅仅一个农场主的起家、暴虐、狡诈，缘浅情深与身心疲惫。但鲁尔福根据小说展现出去的不会有的现代主义，却促使“魔幻现实主义”的快速“发生爆炸”。针对魔幻现实主义与现代主义的差别，阿根廷点评家曼索尔的叫法较为简单，他说道，在一篇现代主义文章内容中，开头是可靠的，发展趋势是尊重事实的，因此变化后的场景也是可靠的；而在一篇魔幻现实主义文章内容中，开头是不能信的，发展趋势是尊重事实的，变化后的场景一样是不能信的，但同开始也是前后一致的。《佩德罗.帕拉莫》所展现出去的技术性方面的造就，能够说成无法比拟的。这类技术性造就与拉美文化艺术自身的奇妙与荒谬的融合，使小说所具备的风采换句话说是魔法就更为天成了。
小说中，人物与人物中间的关联，就好像预定与希望中间的关联。等候好像就代表着来临，生疏一转脸就又变为了解。在叙述层面,这一部小说能够称之为小说叙述的全新升级改革，它将虚构性与梦幻2，会话与对白，顺叙与回忆等多种多样叙述方式结合于一身，时光转换、存亡沟通交流使小说释放出怪异而朦胧的味儿，令人蒙蔽、沉醉、浮想联翩连翩，却又意犹难尽。而鲁尔福在评价这一部著作的创作却有一些轻抹淡写，他说道，他仅仅取消了讨论，只仅限于描述客观事实，并找寻到没有时光范畴内存有的人物，用缄默、悬线及其切分场景组成构造，让一切在一个非时间的同一时间内产生……
听说，在阿兹特克文化艺术之中，亡魂是易见的，去世后无法得到宽容的生命就进不去人间天堂，便会在尘世间流荡，变成怨魂。不清楚这些等候身亡的大家能否得到一个生命的归所。但能够确立的是，鲁尔福的小说里充溢的是怨魂，她们在使用 各式各样的姿态凝望着世间，用各式各样的方法宣泄着心里的凄苦。鲁尔福在追忆这一部小说的创作时表示，在创作以前，他曾到这一个被抛弃的村子，这一村子给了他描绘死尸的念头。在结构这一部小说的时间时，鲁尔福觉得自身选用的是片段式的念头，在他来看，生命并不全是依照先后顺序前行的全过程开展的，生活是能够分成片段的，有一些日子，会是空缺。
而这类时间观，也恰好是对这一部身亡飘扬的著作最好是的表述，它告知大家，身亡好似生命的空缺，无所不在，你迈入了生命的空缺，也就相当于迈入了另一种身亡。
佩德罗·巴拉莫的内容梗概
故事里，胡安·普雷西亚受幻想的指引，在母亲的指引下，前往科拉马寻找父亲佩德罗·巴拉莫。然而，他看到的是一座“冷冷清清、空无一人”的村庄。事实上，他要找的父亲早已不在人世。现在的科玛拉被披上了死亡的外衣，染上了死亡的病症。从他走进科玛拉的那一刻起，只有未经超度、终日不得安宁的鬼魂们在与他打交道。通过这些游荡在各个角落的魂魄，他了解了父亲生前的形象——一个狡诈、残忍、作奸犯科，同时又被命运深深玩弄，失去了儿子和爱妻的农场主。在这部小说里，鲁尔福几乎用尽了现代派所有的写作技巧：意识流、超现实、荒诞……然而，所有的这些写作技巧都被他巧妙地嫁接了——真正的不留痕迹。在他朴实无华的叙述方式下，隐藏的是拐弯抹角的叙事结构，破碎迷离的魔幻气氛融化了无穷的艺术底蕴。
