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北京著名奇石收藏家联系方式
北京著名奇石收藏家曹慎民的联系方式是13366611284，公司是北京古董古玩鉴定拍卖有限公司。
目前北京的大收藏家有几位
有啊，赵忠祥就是一位，老赵会客厅里的摆设都是收藏品，而且价值不菲。
退休的赵忠祥豪宅里的收藏品得有几千万，这是他如何得来的就不得人知了，凭借他的工资，八辈子也挣不来。
马晓峰的介绍
马晓峰，国际著名收藏家、国家注册评估师、国家注册鉴定师、7501毛泽东主席专用瓷鉴定委员会秘书长、北京瑞祺当代艺术品投资顾问有限公司总经理。
北京著名玉石收藏家的介绍
玉石历史同样悠久，如岫岩玉。硬玉只指翡翠。那么北京著名玉石收藏家是谁呢?下面是我精心为你整理的北京著名玉石收藏家的介绍，一起来看看。
北京著名玉石收藏家的介绍：蒋喜
苏州人，一九六四年生于江苏省苏州市，著名玉石雕刻家、玉器 收藏家。 中国收藏家协会会员、苏州市收藏家玉器分会会长。17岁开始从事玉石雕刻，虚心求学， 博采众长，技艺有了长足进步，尤擅长仿古 玉雕，对殷商、春秋战国、两汉筝 古代玉器深有研究。其仿古作品不但具有“古味”，更达到了神似，作品曾在《 文物世界》、 《收藏家》、《蓝田山房》等专业杂志发表，并被海内外玉器收藏家收藏。
他对高古玉器，九届中国工艺美术大师作品暨国际艺术精品博览会“天工艺苑·百花杯” 中国工艺美术精品奖银奖。白玉《 望天吼》获“2008中国 玉器百花奖(广州)金奖”。
北京著名玉石收藏家的介绍： 李天保
李天保，笔名扬眉笑。出生于1950年6月30日。江西省金溪县人。现居住厦门市。中国收藏家协会会员、福建省收藏家协会常务理事、中国文化管理学会红山文化古玉研究俱乐部理事、厦门莳兰斋古玩艺术品鉴赏中心鉴定师、福建省冠豸山艺术品鉴定中心特聘玉器鉴定专家。
李天保出生于书香世家，爱好收藏古玩艺术品，特别是古玉器。在三十多年的收藏时间里，集藏了三百多幅字画、几百件古玉器、古陶瓷及文房杂件。而对古玉器更是情有独钟，从史前玉饰的简朴神奇、商周玉饰的典雅古拙、春秋战国玉饰的繁华缛丽、两汉玉饰的生动活泼、隋唐玉饰的绚丽多彩、两宋玉饰的秀丽清新、元代玉饰的粗犷豪放、再到明代玉饰的吉祥瑞丽和清代玉饰的丰富精美等等。玉饰的历史就像是一部7000多年的文化长卷，神奇而又辉煌。鉴赏玉器，非但要历练多年的眼力，更需要丰厚的文化底蕴。除此之外，更重要的是一个“缘”。若喜欢上那件玉饰，得与不得间，便是所谓的玉缘。愿天下玩玉者。都能随缘得到一块好玉。
玉器之美，诚然在于它的材质自然之美，但是金无足赤，玉无完玉，它的造型之美、雕琢、工艺之美和内在蕴含之美，恰恰可以化瑕疵为神奇，妙笔生花，让玉石的美表现的更全面、更传神。所以说“山岳之精英，人文之精美”，这种人文美的蕴含，使玉超越了“山岳精英”的自然属性，而包蕴了中华民族的文化精神。不仅反映了一个朝代巧夺天工的技艺，更展示了那个时期超凡的民族智慧。
这些老玉之中，李天保最喜爱汉代的雕琢工艺。据介绍，汉代玉器继承战国玉雕的精华，但自己又有所发展，其中陈设玉最能体现汉代玉器特色和雕琢工艺水平。很多写实主义的陈设玉，比如玉奔马、玉熊、玉鹰、玉辟邪等，多为圆雕作品，凝聚着汉代浑厚豪放的艺术风格。在李天保的收藏中，有一件不可多得的古代艺术品。这件汉代的和田碧玉雕百寿双兽耳衔环壶，42.5*20厘米，通体和田碧玉，四面带盖共有216个寿字， 有些寿字现在字典已无法查找。李天保介绍，在玉壶上采用减地技法琢出百“寿”字，有古人的书法艺术内涵，并且采用掏膛，镂琢套环等多种复杂的古代碾磨技法而琢成。玉器经过长时间的地下掩埋受到土质里物质作用会产生色质的变化，这叫做“沁色”。 老玉不同的“沁色”是受到掩埋土周围物质不同而有差别的。这只玉壶满布青铜及朱砂沁，沁色漂亮，色浆浑厚，实属难得。除了沁色外，李天保的收藏中还有因年代久远产生钙化的老玉，玉的表面会形成一层皮壳，年代越久皮壳就越明显。
玉是有灵性的，他喜欢握玉在手中，轻轻地抚摸，慢慢去感受玉的气息，有体温有心跳，有温润的体贴，好像可与思绪共鸣，安心静气。李天保玩玉爱玉，绝非为求占尽与获得，而是残缺不弃，欣赏如一，为的只是怡情养性，宽仁礼让的那份心境。
古玉收藏家王红旗的简介
历经数载，在古玉 收藏 界多年打拼，从鉴赏到收藏，王红旗被业界内外认定为一代名家鉴定导师，下面是我为你整理的古玉收藏家王红旗的简介，希望对您有用。
古玉收藏家王红旗的简介
王红旗是公认的古玉鉴赏专家，从他著述的《古玉鉴》中我们不难发现，他是受之无愧的实战专家，在这个行业人才辈“出”的年代，王红旗依然坚守古玉鉴赏，他一直倡导古玉收藏不是生意行为，有人对王红旗的思维产生疑虑，王红旗表示“没有任何压力”。鉴赏收藏古玉耗尽了王红旗大半生的精力，所有的财力、物力都集中在古玉鉴赏和收藏中，但他却不被丰厚利益所动，王红旗以他的实际行动确实创造了行业内的奇迹。王红旗说，收藏鉴赏古玉如果以利益做为出发点，或许我还不至于过着现在清贫的生活，古玉收藏是一门艺术，是玉 文化 的延伸，尊重古玉文化的发展，首先必须端正心态，要知道，唯我所用的不是古玉的价值，而是古玉所影响的精神。
多年的实战 经验 告诉王红旗，古玉鉴赏和收藏容不下半点马虎，须以经得住推敲的理论和实战经验服人，在各地巡回讲座中，王红旗对古玉 爱好 者首先要谈到的是对古玉的正确认识，从出土鉴定到古玉沁色王红旗都如数家珍，让古玉爱好者折服的不只是他的专业水准，还有他的敬业精神。王红旗说，一个真正懂得古玉的人，只有他的鉴赏能力才能说明他对古玉专业的程度，在古玉乱象层出不穷的现今，能够得到业界朋友的认可，能够尽自己微薄之力为玉文化尽力，也算是自己收藏鉴赏的初衷。在每一场古玉鉴赏讲座中，都会有个别古玉爱好者问及非常荒淡的问题，从他们急于对古玉鉴赏的更多了解中，王红旗总是趋于平静的告诉古玉收藏者爱好者，鉴赏古玉收藏不是面对储蓄银行，再专业的鉴定水准首先是要服务于玉文化的繁荣，王红旗认为，收藏古玉体现的就是一个人的文化内涵，“玉”字去掉一点为“王”，我们要面对的就是这一个“点”探究，只有真正懂得了古玉的它所承载的底蕴，才能称其玉为王者，否则玉文化就会被贬值。
古玉收藏家王红旗的经历
初闻王红旗的大名源于他著述的《古玉鉴》，在一次新书推介会上，《古玉鉴》如一道亮丽的风景，让业内业外的爱书者一经翻阅便爱不释手，书中的内容给读者第一视觉是冲击、是震撼，书中的内容更是以专业水准高、实战性强、丰满不做作而博得众人的赞誉。都说文字如其人，从他撰著的字里行间里，笔者读到了秉承正直善良、贤尊业敬的高雅之风。在费尽周折的几经打探中，通过朋友多方努力，笔者终于有幸在他的古玉文化研究会得以走访到这位古玉收藏鉴定奇人，并得以形成这篇高端人物的访谈。
谈及古玉收藏与鉴定，王红旗在淡定中娓娓而谈、如数家珍，从年少对古玉浓厚的兴趣，到今天在业界出类拔萃的骄人成绩，每走一步都可谓是坎坎坷坷，其中所经历的风风雨雨用异常艰辛形容不算为过。
古玉收藏鉴定 方法
工艺痕迹鉴定
用10~50倍放大镜，观察抛光痕迹;适用于新石器→清代的玉器;局限性：腐蚀严重，脱皮，玉器钙化严重成粉状，不能鉴定。
古玉工艺就是指加工工艺。一是剖片;二是细加工;三是抛光 。其方法无外有两大形式。其一为清以前至新石器时代的古代手工及半自动化砣机工艺;其二为近代电动砣具工艺及滚桶摇光抛光工艺。新石器时代晚期，已发明手动砣具，抛光用解玉砂、兽皮轮砣、棉、麻布轮砣等。其钻孔特点多为喇叭状，长孔多为对钻而成，孔为中细，两端大，孔壁可见粗细不等的螺旋纹，且表面光滑。机械孔壁则较规整，留有细密均等的螺旋纹，而且不够光滑，而且，孔口边缘也可发现硼碴。这是新石器穿孔鉴定重要方法。战国铁器发明以后穿孔则较规整，但孔壁螺旋纹还不如机械孔壁螺旋纹细密均等，孔口、线条边缘出现硼碴。区别于机械抛光或仿照古法抛光的细密均等较为平行的细凹线。
氧化鉴定
用10~50倍放大镜，强光手电。观察平面氧化透光照射;适用于：新石器~清代出土古玉;局限性：近代传世品，未受氧化古玉。
这也是鉴定古玉极为重要的方法之一。氧化是指玉石在各种自然环境下与空气、水及 其它 物质所产生的化学变化。氧化有二种现象：一是钙化成程度轻重不一的鸡骨现象;二、是氧化严重成粉状。从矿物学角度上看玉器，它的质地致密程度是不同的，也夹杂含有一些其它物质，在长时间的化学作用下质地弱的部分，特别是玉器表面氧化后可出现不同程度的腐蚀形成的小孔洞，再一种有氧化情况较重，通常在玉器表面钙化形成白斑，程度轻重不一，但自然地覆盖在玉器局部或全部，有层次感，深浅不一，程度轻的，表面仍有光泽，严重的则腐蚀成粉末。重要一点是：玉薄弱部位通常氧化较重，火烧假玉器就不这样。火烧仿氧化古玉，表面通常为薄薄的一层呈粉状，没有深度、层次感。强光灯照射下玉质。纯.净.、透明，氧化非常薄，任何部位皆有一致的深度，而自然氧化深度则有轻有重，通常尖角、边棱部位较重。氧化重的，灯光照射不透。但也有用含有似氧化白色的玉石做成的伪古玉。
腐蚀鉴定
用10~50倍放大镜;强光手电，观察特征;适用于：受腐蚀的出土古玉; 局限性：没有腐蚀现象的古玉，传世品。
多数玉器长时期埋在各种土壤中都有腐蚀的现象，特别是酸性土壤对玉器破坏较重，玉质较软的氧化严重的玉器受腐蚀最重。其特点通常是蚀孔、蚀斑现象，有的蚀孔口小腹大，在放大镜下可观察到孔内的化学变化形成的闪亮结晶体，这一点是目前任何方法都不能伪造的。通常氧化较重则腐蚀越重，目前用酸类物质腐蚀伪造的玉器，其表面通常呈大面积凸凹不平的腐蚀，蚀孔、蚀斑明显，可以说砣工化尽，这样处理的古玉其蚀孔常常是外大里小，无结晶体，呈斑驳状。
沁色鉴定
用10~50倍放大镜，强光手电，观察解理、沁入深浅，照射玉器，观察颜色，沁入部位;适用于：出土受沁玉器;局限性：传世古玉或无沁古玉。
沁色鉴定重在学习理解古玉长时间在各种存放环境下与所接触的器物产生的颜色变化，是另一种物质分子渗入玉器局部或内部产生的颜色。如古玉存放于红色漆器内，可能受红色沁，黑漆则可能产生黑色沁。在强白灯光下观察，沁色通常是在玉的接触部位薄弱或自然解理、绺等部位所产生的。然后沿解理或裂隙部分扩大渗透，严重的可浸透全器，这叫“满浸(沁)”，盘玩之后变色，颜色鲜艳，大多沁色颜色由灰白变红。重要一点是：通常情况下，真品沁色比较单一;颜色较暗，较乱的沁色和鲜艳沁色就值得怀疑了。真品即使玉有解理、裂隙，但不是接触部位，不一定有沁色。通过强白灯光下观察可知这一点。但有用高科技沿玉解理或绺处进行激光伪造沁色的，但真沁大多数有由深到浅的过渡色。还有一点就是玉的存放环境干燥或玉质致密可以无沁。
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我要找北京最有名的收藏专家，收古代家具的！
找马未都啊，他可算是家具收藏界的大家了。他在北京开了家观复博物馆。观复博物馆位于朝阳区大山子张万坟金南路18号，总占八亩。观复博物馆1997年1月18日正式对公众开放，著名文物收藏家、鉴定家马未都先生为创办人和现任馆长。
