本文目录
- 中国书法在不同时期的代表书法家及其作品
- 明朝有名的画家书法家文征明,有什么著名的作品
- 明朝书法家有哪些代表作
- 王守仁在书法作品以行草为主,他的代表作有哪些
- 明代书法家有哪些代表人物
- 明代书法的代表书家及其作品
- 明代书法家有哪些
- 明人书法作品
- 我国明朝都有哪些书法家
- 明代书法家有哪几位
中国书法在不同时期的代表书法家及其作品
秦代:李斯,代表作品,小篆《峄山刻石》
汉晋时期:卫夫人,代表作品,小楷《笔阵图》。钟瑶,代表作品,小楷《宣示表》。王羲之,代表作品,行书《兰亭集序》,草书,《快雪时晴贴》、《十七帖》。王献之,代表作品,草书《中秋帖》,行草《鸭头丸帖》。王珣,代表作品,行书《伯远帖》。
唐代:欧阳询,代表作品,楷书《九成宫醴泉铭》。颜真卿,代表作品,楷书《多宝塔碑》,行书《祭侄文稿》。柳公权,代表作品,楷书《玄秘塔碑》。陆柬之,代表作品,行书《文赋》。
宋代:苏东坡,代表作品,行书《寒食帖》。张旭,代表作品,草书《古诗四首》、《肚疼帖》。怀素,代表作品,草书《自叙帖》。孙过庭,代表作品,《书谱》。
元代:赵孟頫,代表作品,楷书《胆巴碑》《道德经》《千字文》。
明代:文征明,代表作品,行书《琵琶行》,楷书《千字文》《琴赋》。
明朝有名的画家书法家文征明,有什么著名的作品
文徵明出生于1470年,江苏苏州人士。著名的作品有:《真赏斋图》《绿荫草堂图》《甫田集》。 明代很有名的大画家、大书法家。文徵明的为人十分忠厚,与当时的唐寅、沈周、仇英还被广泛称之为明四家也就是吴门四杰,为吴门开创了独特风格的画作,当时的宁王朱宸濠很是看中他。但他却没有历来有名的人那样聪慧,甚至是比普通还稍稍差了一点,多半是靠他自己后天的努力,在有了现在的成就。知道11岁的时候文徵明说话都还是说不清楚,读书写字更是不沾边,全家人对他的期望也不过是,平平安安的过好这一生便可以,但他的父亲不甘心儿子一直这样,一直教他读书写字,盼望着有一天他也能有一番成就。从一个口齿不清的人变成了大才子还走上了官场,这一路有多么大的毅力。文徵明从26岁时便开始参加科举考试,总共考了九次,都没有考上。从这就可以看出他,他是一个极其固执的人,做不到决不放弃。文徵明还曾与唐寅一起参加过考试,那是唐寅第一次参加,竟然一次考上,而文徵明不出意外没有惊喜的落榜了。第二年文徵明的父亲因病去世,这让文徵明实在是很伤心,刚得到父亲病重的消息,他就急忙带着医生往父亲那赶,但父亲早在他出发前就已经离开了人世,他一生当中最支持他的人也终究没了。文徵明直到五十多岁的时候,终于考上了,不过更大成分的是,官员都因他的坚持所动容,加上他的名声一直很好,所以得以向皇上推荐,才有了官职。文徵明的为人是温和善良、正直固执的人,官场上的门门道道他根本接受不了,所以没做多久,又辞官归隐山林。
明朝书法家有哪些代表作
明朝的书法家不少,成就最大的则是晚期的董其昌。
明初:著名书法家有三宋,即宋克、宋璲和宋广,及詹希元、杜环等。
明朝中期:李东阳,吴宽,沈周,张弼、张骏。祝允明、文徵明、王宠等。
明朝晚期:如徐渭、邢侗、张瑞图、董其昌、米万钟、黄道周、倪元璐、王铎、傅山等。此外,还有创草篆的赵宦光,专工隶书的宋珏等。但在晚明书坛,影响最大,开一代书风的应推董其昌。
王守仁在书法作品以行草为主,他的代表作有哪些
王守仁在书法作品以行草为主,王守仁《日人书拓本》这封信是对“西仁”来信的回应,信中说他的母亲病危。在草书中,草娴熟,笔豪放,使翻下十分合法,造型多变,线条动感多彩,是王阳明传世的精美草书。王守仁在书法作品以行草为主。王守仁将心学融入书法,丰富了中国的书法理论。
汉人,浙江成宣步征绍兴县(今浙江省余姚市)县长。他是明代最著名的思想家、教育家、文学家、书法家、哲学家和军事家之一。曾任南京军部和南京京师官吏。因在平定陈浩之乱中取得战功,被封为“新建”,隆庆年间被封为“侯爵”。王守仁是陆景哲学的策划人。他不仅精通儒释道,而且能在战斗中团结军队。他是中国历史上罕见的全能学者。
书法主要由草药组成。《七言绝句》,草本作品,雍容华贵,圆润圆润,老者用笔雄浑,受李东阳书风颇深的影响,《七律长寿诗》为王家的天香楼,其书法自如,直风生,骨子里右军。《若叶溪送友诗》写于弘治十五年。现在它被收藏在日本大阪的Hirodo。罗振宇后,郑晓旭后记。王阳明曾对弟子说:“我开始学写字了。我抄写古文字,只记下了汉字的形状。后来,当我拿起我的笔,我不容易掉在纸上。我聚精会神地思考着,静静地思考着,在脑海里勾勒出它的形状。过了很长一段时间,我开始理解它的规律。”
王守仁的生平语录、书信等关于科学的诗文,被后人收集整理为《王文成全集》,即现在的《王阳明全集》三十八卷。王守仁的书法功底来自于他年轻时的刻苦学习。在江西时,他在叔叔的办公室里练习书法。“当你的丈夫卷起一箱子文件,拿起他的书,回到家,他的笔迹就大大提高了。”王守仁留下的书法作品以草药为主。他的书法艺术特点是婉约典雅,古法隽永,思想新颖。
明代书法家有哪些代表人物
明代书法,承宋元之势,帖学盛行。所谓帖学,是指学习、研究法帖,并考辨法帖源流优劣、拓本真伪的学问。明初书法成就首推“三宋”、“二沈”,其中宋克、宋璲、宋广均以草书见长,而以宋克成就最高。宋克,字仲温,长洲人,章草师皇象、索靖,《急就章》影响深远。
明代中期书法以“吴门书派”为代表。祝允明、文征明、王宠的书法成就最为杰出。
祝允明,字希哲,因右手生六指,号枝山,人称“祝枝山”。才情横溢,放荡不羁。以小楷、狂草成就最高。代表作有《前出师表》、《洛神赋》等。
文征明,字征仲,别号衡山,长洲(今江苏苏州)人。初拙于书,及长发愤学书。以小楷、行书成就最高。代表作有行书《滕王阁序》、小楷《前后赤壁赋》等。其子文彭、文嘉亦能克绍箕裘。
王宠,字履仁,号雅宜山人,吴县(今江苏苏州)人。好诗文书画,其书工于小楷,亦擅行草代表作有《滕王阁序》、《自书诗卷》等。
明中叶以后称雄书坛的有四大家:董其昌、邢侗、米万钟、张瑞图。董其昌集帖学之大成,成就最著。董其昌,字玄宰,号思白、香光居士,华亭人,官至南京礼部尚书。书风平淡清朗,俊骨逸韵。传世书迹有《月赋》、《洛神赋》、《书李白诗卷》等。
明末清初书坛代表书法家有徐渭、张瑞图、黄道周、倪元璐、王铎、傅山等。他们力图摆脱传统书法的束缚,另辟蹊径,自抒胸臆,面目独特,开创新境,影响深远。
清代前期,康熙好董,乾隆喜赵,于是赵孟频、董其昌书风天下风靡。此时帖学代表书家有张照、姜宸英、刘墉、王文治、梁同书、翁方纲等。
明代书法的代表书家及其作品
董其昌,字玄宰,号思白,又号香光居士,松江华亭(今上海松江县)人,出生在“二沈”的家乡,自幼就受到书法艺术的熏陶。他曾自述学书经过说:“初师颜平原《多宝塔》,又改学虞永兴,以为唐书不如晋魏,遂仿《黄庭经》及钟元常《宣示表》、《力命表》、《还示帖》、《舍丙帖》,凡三年,自谓逼古,……比游嘉兴,得尽睹项子京家藏真迹,又见右军《官奴帖》于金陵,方悟从前妄自标评。 ”(《画禅室随笔》)由此可见,他对于古代名家墨迹是认真临摹的,在用笔用墨和结体布局方面,能融会贯通各家之长,《明史·文苑传》称他:“始以米芾为宗,后自成一家,名闻外国,尺素短札,流布人间,争购宝之。”
他的楷书用笔有颜真卿率真之意,而布局得杨凝式的闲适舒朗,神采风韵似赵孟頫。草书植根于颜真卿《争座位》和《祭侄稿》,并有怀素的圆劲和米芾的跌宕。书法至董其昌,可以说是集古法之大成,“六体”和“八法”在他手下无所不精,同时他又善于鉴赏,品题书画虽片语只字,也被收藏家视为珍宝。包世臣在《艺舟双楫》也说:“书家神品董华亭,楮墨空元透性灵。除却平原俱避席,同时何必说张邢。” 其代表作品有: 白居易琵琶行、草书宋词卷、烟江叠嶂图跋、临怀素自叙帖、草书诗册等。
白居易琵琶行
董其昌书。他的草书很少,且不甚好。此卷前人曾说是“笔势纵横,神气飘 逸,出入张,素之间。”他自己说“白太傅(白居易)《琵琶行》,恨不逢张伯高 之,余以醉素笔意仿佛当时清狂之状,白相似不?”现在看来,此卷虽系学 张、素,实则姿态秀逸,笔力不足,仍是他自己的本色。
草书宋词卷
董其昌作。草书。该作品极富清远散淡的情致。用笔清疏,流畅,意境深远, 似信手写来,实则笔法严谨,一丝不苟,孕神采于笔墨之中,使行笔具在法 度之内,而无雕琢的痕迹。
烟江叠嶂图跋
董其昌作。草书。以淡墨入书,浓淡兼施,加上流畅的行笔,空灵的行款, 那种淡雅幽静的书法,的确将人们带入一个超越尘世的意境中去。 文征明,原名壁,字征明。四十二岁起以字行,更字征仲。因先世衡山人,故号衡山居士,世称“文衡山”,曾官翰林待诏,长州(今江苏苏州)人。生于明宣宗成化六年,卒于明世宗嘉靖三十八年,年九十岁。擅长诗文书画,诗宗白居易、苏轼七年,文受业于吴宽,学书于李应祯,学画于沈周。在诗文上,与祝允明、唐寅、 徐真卿并称“吴中四才子”。在绘画上,师法沈周,典雅秀丽,与沈周、唐卯、 仇英合称“吴门四家”。在书法上,早年受其父知友吴宽的影响写苏体,后受他岳父李应祯的影响,学宋元的笔法较多。小楷师法晋唐,力趋健劲。
明谢在杭《五杂俎·卷七》称赞文征明小楷:“无真正楷书,即钟、王所传《荐季直表》、《乐毅论》皆带行笔。洎唐《九成宫》、《多宝塔》等碑,始字画谨严,而偏肥偏瘦之病,犹然不免。至本朝文征仲先生始极意结构,疏密匀称,位置适宜。如八面观音,色相具足。于书苑中亦盖代之一人也。”他的大字有黄庭坚笔意,苍秀摆宕,骨韵兼擅。与祝允明、王宠并重当时。 其代表作品有: 草书七绝、奉天殿早朝诗、大行书七绝诗轴、行草七言诗轴等。
草书七绝
草书,纸书,高109.6厘米,宽30.6厘米。诗为:
玉泉千尺泻湾漪
天镜分明不掩疵
老去常思泉畔坐
莫教尘土上须眉
这是文征明的大草作品,现藏苏州博物馆。
奉天殿早朝诗
行书。笔法苍劲有力,结体张弛有致,整幅作品上下呼应,左右映带,血脉 相通,气贯神溢。
大行书七言诗轴
行书。结体开展奔放,有黄庭坚的神韵,清人梁献说文 征明“晚年作大字宗黄,苍秀摆宕,骨韵兼擅”,此书即可为证。 祝允明,字希哲,号枝山,长洲(今江苏吴县)人,自幼就聪慧过人,五岁时能写一尺见方的大字,九岁会作诗,以后博览群书,诗文有奇气。他的楷书早年精谨,师法赵孟頫,褚遂良,并从欧,虞而直追“二王”,其书《出师表》谨严浑朴。晚年,临写《黄庭经》不注重点画的形似,而结构疏密,转运遒逸,神韵益足。嘉靖末的书法家王樨登说:“古今临《黄庭经》者,不下十数家,然皆泥于点画形似钩环戈磔之间而已,......枝山公独能于矩绳约度中而具豪纵奔逸意气。”
他的草书师法李邕,黄庭坚,米芾,功力深厚,晚年尤重变化,风骨烂熳。得意之作是《太湖诗卷》,《箜篌引》和《赤壁赋》,流利洒脱,奔放不羁。《名山藏》说:“允明书出入晋魏,晚益奇纵,为国朝第一。” 其代表作品有: 唐寅落花诗和前、后赤壁赋
唐寅落花诗
祝允明作。草书。纸本,纵21.2厘米,横248.3厘米,每字有一寸见方。此卷 潇洒飘逸,神韵洋溢。有不少章草的笔法。用笔浑厚,含筋骨于笔画之内。 是祝允明草书中含蓄一路的代表作,现藏于上海博物馆。
前、后赤壁赋
狂草书。纸本,现藏上海博物馆,内容是宋代苏轼的两篇散文。据考证,此 卷为祝晚年杰作,千古绝唱之文,经生华之笔,构成变化万状的“画图”, 堪称“双绝”精品。此卷下笔变化丰富,行笔沉着痛快,信手而作,随意而 行。正如王世贞在《艺苑卮言》里所说,祝允明草书“变化出入,不可端倪, 风骨烂漫,天真纵逸”。结体上也大小相间,修长合度,引领管带,疏密成 趣。纵观全卷,神采似行云流水,飞动自然,形迹如行立坐卧,意态朴素。 唐寅,字伯虎,一字子畏,号六如居士,桃花庵主等。吴县(今江苏苏州)人。29时,乡试第一,故有“南京解元”之称。进京会试时,因牵涉科场舞弊案而被革黜下狱,经吴宽保举出狱,妻子改嫁,精神上连受打击。后游历名山大川,专事书画诗文创作,并以此为生。作品中常流露遭受打击后的忧郁之情和消极出世的思想。他以绘画最为擅长,为吴门画派的代表人物,与沈周,文征明,仇英并称明代四大家,又称“吴门四家”。著有《六如居士集》。
唐寅书法为画名所掩,主要学赵孟頫,此幅更见受李北海影响,俊逸挺秀,妩媚多姿,行笔圆熟而洒脱,唯笔力稍弱,钩挑牵丝绵软,结构亦略趋松散。故王世贞评曰:“伯虎入吴兴堂庑,差薄弱耳。”(《州山人稿》) 行书七律诗轴
纸本,高146.5厘米,宽36.2厘米,共四行,释文是:
龙头独对五千文,
鼠迹今眠半榻尘。
万点落花都是恨,
满杯明月即忘贫。
香灯不起维摩病,
樱笋消除谷雨春。
镜里自看成大笑,
一番傀儡下场人。
漫兴一律,晋昌唐寅书。 王宠,字履仁,后字履吉,号雅宜子、雅宜山人。吴县(今江苏苏州)人。王宠博学多才,工篆刻,善山水,他的诗文在当时声誉很高,而尤以书名噪一时,为明代中叶著名的书法家。
他的楷书初学虞世南、智永,行书师法王献之,到了晚年形成了自己风格,以拙取巧,婉丽遒逸,他是继文征明之后的著名书家。所写诗格调亦清隽可喜,山水画与唐寅齐名,当时称为“三绝”。 滕王阁序
小楷。疏朗空灵,皆不与时人同。极为疏淡恬静圆润虚灵,有 晋人遗意。
送友生游茅山诗
草书。疏朗萧散,俯仰多姿,饶有情趣,不失为高格调 的佳作。 后赤壁赋
行草。该作能把横直笔画密集在一起,纵横牵掣,大折大翻,给人以极少使用圆转用笔的印象。在章法上,他依靠点画的疏密来体现字的节奏感,由于翻折的运用,横画得以突出,加上其行距拉开,形成字紧行疏的特殊行款,黑白对比十分鲜明,与王宠、董其昌的清疏典雅风格不同,大有咄咄逼人之势。 唐宋诗卷
今草。是他三十四岁的早期作品,杂有章草的笔意,锋芒毕露而精神外耀, 然而也因此遭来“波险太过,筋距溢出,遂成佻卞”之议。不过从每个书 法家都应该追求自己的个性这一角度出发,这些贬词恰恰说明宋克的草书 具有了强烈的时代感,而所非之处也正是宋克学古能化的明证。
急就章
草书。是他四十岁时临皇象的得意之作,但与皇象的《急就章》又“貌合 神离”,给人活泼清新热情奔放的感觉,笔画粗细变化强烈,较之赵孟頫 写的《急就章》更为生动精彩,富于感染力。
明代书法家有哪些
1,董其昌(1579-1636),字玄宰,号思白,又号香光居士,松江华亭(今上海松江县)人,出生在“二沈”的家乡,自幼就受到书法艺术的熏陶。以佛家禅宗喻画,倡“南北宗”论,为“华亭画派”杰出代表。其画及画论对明末清初画坛影响甚大。他的书法兼有“颜骨赵姿”之美。
代表作品有《岩居图》《秋兴八景图》《昼锦堂图》等。著有《画禅室随笔》《容台文集》等,刻有《戏鸿堂帖》。
2,祝允明(1461-1527),字希哲,长洲(今江苏吴县)人,因长像奇特,而自嘲丑陋,又因右手有枝生手指,故自号枝山,世人称为“祝京兆”,明代著名书法家。他的草书师法李邕,黄庭坚,米芾,功力深厚,晚年尤重变化,风骨烂熳。
得意之作是《太湖诗卷》,《箜篌引》和《赤壁赋》。
3,唐寅(1470-1524),字伯虎,后改字子畏,号六如居士、桃花庵主、鲁国唐生、逃禅仙吏等,明代画家、书法家、诗人。唐寅书法为画名所掩,主要学赵孟頫,此幅更见受李北海影响,俊逸挺秀,妩媚多姿,行笔圆熟而洒脱,唯笔力稍弱,钩挑牵丝绵软,结构亦略趋松散。
代表作有《六如居士集》,《行书七律诗轴》。
4,文征明(1470-1559),原名壁,字征明。四十二岁起,以字行,更字徵仲。因先世衡山人,故号“衡山居士”,世称“文衡山”,长州(今江苏苏州)人,明代画家、书法家、文学家。早年受其父知友吴宽的影响写苏体,后受他岳父李应祯的影响,学宋元的笔法较多。小楷师法晋唐,力趋健劲。
代表作有《草书七绝》,《奉天殿早朝诗》,《大行书七绝诗轴》,《行书七律诗轴》等。
5,王宠(1494-1533),字履仁、履吉,号雅宜山人,吴县(今属江苏苏州)人。他的楷书初学虞世南、智永,行书师法王献之,到了晚年形成了自己风格,以拙取巧,婉丽遒逸,他是继文征明之后的著名书家。所写诗格调亦清隽可喜,山水画与唐寅齐名,当时称为“三绝”。他的诗文在当时声誉很高,而尤以书名噪一时,书善小楷,行草尤为精妙。为明代中叶著名的书法家。
著有《雅宜山人集》,传世书迹有《诗册》、《杂诗卷》、《千字文》、《古诗十九首》、《李白古风诗卷》等。
明人书法作品
明人书法的特点
中国明代书法继宋、元帖学而发展,可分为早、中、 晚三期。
早期,明初书法仅沿袭元代传统,尚未形成特色,当 时著名书法家有三宋,即宋克、宋□和宋广,及在宫廷 供职的詹希元、杜环等。
宋克在明初书法艺术成就最高。他兼善章草、楷、 行和草书。章草笔画瘦劲挺拔,以健美见长;行、草书也 吸收了章草的波势。他的书法古雅遒劲,技艺娴熟。宋 □工篆、隶、楷、草书,字画遒媚。宋广善行、草书,其 字熟媚。詹希元善榜书,出于唐代楷书,当时宫殿、城门 的匾额等均出自他手。宋□、杜环曾任中书舍人,詹希 元任铸印副使,都是直接为皇帝服务的御用书法家。三 宋及詹希元等人书法的平正、娴熟,为台阁体开了先路。
宋克:《书张怀□论用笔十法》
永乐年间明成祖朱棣下令征召天下善书人,授中书 舍人官职。分别值武英、文华殿,缮写内阁拟定的诏令、 典册、文书等。其书法有着统一的要求和体格,人称台 阁体。台阁体的代表书家有二沈。即沈度、沈粲兄弟。 此外还有滕用亨、陈登等。
沈度,善楷、隶书,师虞世南,而更加圆熟遒媚。以 后姜立纲,变二沈体为方整,结法圆熟端劲,亦颇为世 重。
中期 商品经济的发展,使江南地区的苏州、杭州、 扬州等城市不仅成为全国的经济重心,也成为文人荟萃 的文化中心,文坛上出现了大量反映市民生活的文艺作 品,文人书法也重新抬头。书法家们将兴趣转到古代书 法上,他们试图从中汲取营养。如李东阳学颜真卿、李 阳冰,吴宽学苏轼,沈周学黄庭坚,张弼、张骏学张旭、怀素等。经过多方的摸索,加之他们都具有较深的文艺 修养,因而他们的书法在继承优秀传统基础上更讲求形 式美和抒发个人情怀,终于在苏州出现了吴门派书法。 他们的代表人物是祝允明、文徵明、王宠等。
沈粲:《梁武帝草书状》
祝允明小楷师锺繇、王羲之,狂草师怀素、黄庭坚。他潜心研究古法,出入变化,自成面貌。文徵明楷书师 锺繇,行草出于《圣教序》,并兼蓄唐、宋、元诸家之 长,大字专法黄庭坚,小楷取法王羲之《黄庭经》、《乐 毅论》,成就最高。其书以功力取胜,风格娟美和雅;子 弟、门生最多,影响很大。王宠精小楷,亦善行草书,师 王献之、虞世南,书风朴拙疏秀。此期书法,以小楷书 最为著名。台阁体书家因有书典册的职事,亦都擅小楷。 吴门三家也以小楷成就最为突出。但他们为了纠正台阁 体整齐划一、缺乏艺术意蕴的弊病,取法魏晋,强调表 现书法的天籁之美。有意使点画的长短曲直,各随字态, 笔画繁者令大、简者令小,斜正疏密,方圆□纤,一任 自然。 草书是3家传世作品最多的一体。文徵明得其法 度谨严,王宠得其疏拓遒美。他们都绝少三、五字相连 属的现象。偶有两字相连者,也都顺笔势轻轻引带而过。 即便是跌宕奇特、纵笔飞书的祝允明的狂草,也莫不如 此。他们继承以真作草的古代传统,点画分明、出规入 矩,同时保留了狂草变化多端的艺术特点。祝、文、王 三人的书风又有所不同:祝允明才华横溢,书学广博,生 活上不拘小节,其书法也不拘一格,纵横散乱,时出病 笔。但只要是他的用心之作,其精采之处,又常为别人 所不能企及。文徵明则与之大相径庭:他生活检束,恬 静清淡。一生书风严谨,老而弥笃。其书亦法度有余,遒 劲和雅。王宠少负才华,仪表轩昂。随意赋诗作书,不 务功名利禄,大有晋人遗风。其书出自王献之,疏拓萧 散,于朴拙中流露出爽爽风神。另外,在祝、文、王等 周围,还云集着一批书法家。如陈淳、文彭、文嘉、周 天球、王□登等人,都是属于吴门派的书法家。所以当 时有“天下书法尽归吴门”的说法。
晚期 隆庆、万历以后,书坛还出现了许多风格独 特和成就卓著的书法家。如徐渭、邢侗、张瑞图、董其 昌、米万钟、黄道周、倪元璐、王铎、傅山等。
米万钟:《草书诗》
徐渭以他纵横驰聘的行草书来抒发胸中的郁愤。继 之而起的是邢侗、张瑞图、董其昌、米万钟等四人。邢 侗广师晋、唐、宋诸名家书法,留有许多临摹古帖作品。 其书法笔力矫健、沉着圆浑,得力于锺繇、王羲之。张 瑞图书风奇逸,于晋、唐书法外另辟蹊径,用笔体势多 方侧,给人以古怪奇特之感。米万钟与宋代米芾同宗,专 学米字,笔法沉着浑厚,在北方以书法擅名达40年之久。 此外,还有创草篆的赵宦光,专工隶书的宋珏等。但在 晚明书坛,影响最大,开一代书风的应推董其昌。
董其昌兼工楷、行、草书。他从17岁开始学颜真卿 《多宝塔》,进而师法晋、唐、宋名家。一生取王羲之 的姿媚风神、颜真卿的粗拙朴茂、宋人书法的率意自然, 形成生拙秀
我国明朝都有哪些书法家
明朝著名书法家有:董其昌、文征明、祝允明、唐寅、张瑞图、徐渭、沈度、倪元璐等。其中董其昌影响最大。
明代书法家有哪几位
明代初期的书法家有宋克、宋璲和宋广,及詹希元、杜环等。明朝中期有李东阳,吴宽,沈周,张弼、张骏、祝允明、文徵明、王宠等。明朝晚期有如徐渭、邢侗、张瑞图、董其昌、米万钟、黄道周、倪元璐、王铎、傅山等。此外,还有创草篆的赵宦光,专工隶书的宋珏等。
明代历经276年,因此明代书法的发展可主要分为三个时期,在明代书法家中影响力比较大的是开一代书风的应推董其昌。
董其昌,字玄宰,号思白,别号香光居士,著名书画家。万历十七年,中进士,授翰林院编修,官至南京礼部尚书。崇祯九年,卒,赐谥“文敏”。
董其昌擅画山水,师法董源、巨然、黄公望、倪瓒,笔致清秀中和,恬静疏旷;用墨明洁隽朗,温敦淡荡;青绿设色,古朴典雅。书法出入晋唐,自成一格,能诗文。
存世作品有:《岩居图》、《明董其昌秋兴八景图册》、《昼锦堂图》、《白居易琵琶行》、《草书诗册》、《烟江叠嶂图跋》等。
著有:《画禅室随笔》《容台文集》《戏鸿堂帖》(刻帖)等。