本文目录
- 扬州八怪之首金农
- 著名画家金农是什么朝代的人
- 金农的书法有哪些特点
- 金农有哪些生平简介
- 这幅画上写的是什么字作者是谁
- 金农生平介绍都有哪些
- 金农的书法有什么特点
- 金农的介绍
- 清金农扇面画梅花图的画家简介
- 金农隶书书法作品欣赏
扬州八怪之首金农
姓名:金农
别名:寿门
号:号冬心先生、稽留山民、曲江外史、昔耶居士
别号:金牛、老丁、古泉、竹泉、稽梅主、莲身居士、龙梭仙客、耻春翁、寿道士、金吉金、苏伐罗吉苏伐罗、心廿六郎、仙坛扫花人、金牛湖上会议老、百二砚田富翁
国家:中国
民族:汉族
所处朝代:清朝
出生地:钱塘
出生时间:公元1686年
去世时间:公元1763年
职业:画家
主要成就:扬州八怪之首
代表作品:《东萼吐华图》、《空捍如洒图》、《腊梅初绽图》金农是清代著名的书画家,为浙江杭州人氏,生于公元1687年,去世于公元1763年。金农所处的那个时代,扬州有许多著名的书画家,特别是有八位成就最高,性格异于常人的书画家,被当时人称为扬州八怪。金农也在扬州八怪之中,并且还是扬州八怪之首。
清康熙二十六年,金农出生在钱塘一个比较富庶的家庭,家中有些田产,房屋也有不少,按照金农自己说说:家有田几棱,屋数区,在钱塘江上,中为书堂,面江背山,江之外又山无穷。
金农自幼聪颖,家中将其送往著名学者何焯家中学习。他与西泠八家之一的丁敬比邻,又与吴西林同时,与号称浙西三高士交往熏陶。与这些颇有才华的名士交往,使得金农才学渐长,使其博学多才。
乾隆元年,金农经裘思芹荐举博学鸿词科,然而可惜的是他入京参考未中。此次落第,使他大受打击,自觉郁郁不得志,遂放弃继续科考,开始周游各地,增长自己的’见识,陶冶自己的情操。
年过五十的时候,金农开始学习作画。因为早年专心做学问,后来又周游各地,走遍齐、鲁、燕、赵,历秦、晋、吴、粤,所以学起书画来还算得心应手。因为有深厚的抒发功底,加之游览名迹数不胜数,所以最终在书画一道获得成就,成为一代名家。不仅各阶层人民追捧他的画作,许多书画后辈也对其推崇备至,希望得到他的指点和品评。
金农的一生都在旅途中渡过,虽然很长一段时间,他的画作都受到个人追捧,有些更是许以千金的报酬。然而和许多浪漫派艺术家一样,金农对于钱财并没有一个具体的认识。往往岁得千金,亦随手散去。所以到了晚年的时候,居无处,后在扬州寓居,靠贩卖书画维持日常生活所需。
有些时候为了获得生活费,金农还会贩古董、抄佛经,甚至刻砚来增加收入。金农一生未曾在科举考试中得到好的结果,但是他一生都活得十分潇洒,徜徉在自然美景之中,也不失为一件趣事。
乾隆二十八年,七十七岁的金农去世,走完了自己坎坷颠沛的一生。
著名画家金农是什么朝代的人
画家金农,字寿门,号冬心,是清朝人。除了这个号之外,还有稽留山民、曲江外史等多个称号。金农于1686年出生于钱塘,也就是现今的浙江杭州。根据金农自述,他的家就在钱塘江边上,面对江面背靠着大山,家里有几亩地,应该是属于小康家庭。
金农的书法有哪些特点
金农是清代书画家。金农为“扬州八怪”之一,书画奇古清逸,脱尽时俗,尤擅隶书,古拙厚重,独创格调,自称“漆书”。
金农的茅山访杨仙长诗扇,作者以北魏楷书笔意书之,间夹隶书,字体方正,字态静穆古拙,看似字字断开,而其间笔意顾盼映带,整幅作品给人以一种古朴生拙的气息。
金农有哪些生平简介
金农(1687~1764)字寿门,号冬心,钱塘人,清代艺术大家,“扬州八怪”之一。他生活在康、雍、乾三朝,因此他给自己封了个“三朝老民”的闲号。金农17岁时便在当地名人盛集的诗会上一鸣惊人,中年时曾游历四方达15年,50岁以后以“鬻书卖画”为生。他在诗、书、画、印以至琴曲、鉴赏、收藏方面都堪称大家,其中书法和绘画成就最大,影响最深远。他的书法以古朴浑厚见胜,有“求拙为妍”的艺术特点,其楷书拙朴浑厚,行书健劲潇洒,隶书苍古奇逸,并首创了风骨独特的漆书。他的画博采各名家之长,参以自己古拙书风的金石意趣,所画人物、山水、花卉、佛道、走兽等无不孤诣独绝,形成崛如虬龙、清如明月、瘦如饥鹤的独特风格。传世作品有《雨后修篁图》、《采菱图》、《寄人篱下图》等。
这幅画上写的是什么字作者是谁
这幅画上的字是:稽留山民 金农 画时七十六
作者是 金农
上印印文:吉金金印
下印印文:(不清楚)
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金农(1687-1763),清代书画家,扬州八怪之首。字寿门、司农、吉金,号冬心先生、稽留山民、曲江外史、昔耶居士、寿道士等,钱塘(今浙江杭州)人,布衣终身。
金农生平介绍都有哪些
金农(1687~1763),字寿门,号冬心,又号司农、曲江外史、昔耶居士等,仁和(今浙江省杭州市)人,流寓扬州,卖画为生。
金农书名比画早显,擅长楷隶,以隶书为妙。其隶雄劲奇伟,拙厚古朴,冠于当时。关于金农的师承,金农在“明月入怀”的印款中说:“余近得《天发神谶》及《国山》两碑,字法奇古,作擘窠大字,截取毫端,即用二碑法,今刊是印。”其实何止两碑,金农收藏超过千幅的碑帖拓片,如《汉征西大将军杨瑾残碑》、《西岳华山庙碑》等,这些收藏大大拓宽他的视野。后人将金农的书法称之为“漆书”。所谓漆书,即墨浓似漆,具有漆简的笔趣,用笔方扁如刷。他从米芾学书自述中的“又悟竹简以竹聿行漆”获得启发,并有意追求此法。
金农的书法有什么特点
概括起来,金农书法有两种面貌:
一种为行楷书;一种为隶书,这两种书体、金农统称为“漆书”,是融楷、隶于一体的变体书法。
前者(行楷)颇类龙门《郑长猷造像》、《爨宝子碑》,其用笔刁而粗,结体紧凑,字的体势侧斜。这种行楷书,就楷书而言,既无轻重的线条变化和圆润的转折用笔,也没有提顿中的波挑,而是以均匀的线条和方硬的转折,书写出类似单线体美术字的书体,但又具有器形文字般的古茂。就隶书而言,这种行楷书,既含有隶书的用笔,但又无隶书的俏丽之姿。后者(隶书)以宗汉、魏为主,得力于《天发神谶碑》和龙门造像等刻石。
金农早年隶书,风格规整,笔划沉厚朴实,其笔划未送到而收锋,结构严密,多内敛之势,而少外拓之姿。约五十岁以后,金农才独创一种隶书的变体,即融汉隶和魏楷于一体,这种自称为“漆书“的新书体,其笔划方正,棱角分明,横划粗重而竖划纤细,墨色乌黑光亮,犹如漆成。
这种新书体的书写时需将毛笔的笔锋截去,使之起笔方正,如扁刷刷成,转角处亦方硬如棱角,代表作品有《相鹤经轴》、《广陵旅舍之作屏》等。而作伪者缺乏这些知识,往往把金农的行楷和隶书写成粗俗、光滑,无变化的书体,无意中露出了破绽,使鉴定者有缝可袭。
金农的介绍
金农(1687—1763),清代书画家,扬州八怪之首。字寿门、司农、吉金,号冬心先生、稽留山民、曲江外史、昔耶居士等,钱塘(今浙江杭州)人,布衣终身。好游历,卒无所遇而归。晚寓扬州,卖书画自给。嗜奇好学,工于诗文书法,诗文古奥奇特,并精于鉴别。书法创扁笔书体,兼有楷、隶体势,时称“漆书”。五十三岁后才工画。其画造型奇古,善用淡墨干笔作花卉小品,尤工画梅。
清金农扇面画梅花图的画家简介
金农(1687—1763),清代著名书画家。字寿门,号冬心。别号很多,有金牛、老丁、古泉、竹泉、曲江外史、莲身居士、龙梭仙客、耻春翁、寿道士、金吉金等。原籍浙江仁和(今杭州),久居扬州。平生未曾做官。性好游历,足迹遍及南北。 金农一生坎坷。其深厚的诗、书、印功底,给他的绘画注入了意味悠长的韵律;其极度寂寥悲苦的精神状态,却让他的艺术有更打动人心的气质和令人感佩的韵致。
金农隶书书法作品欣赏
金农(1687-1763),清代书画家,扬州八怪之首。字寿门、司农、吉金,号冬心先生、稽留山民、曲江外史、昔耶居士等,钱塘(今浙江杭州)人,布衣终身。下面我带给大家的是金农 隶书书法 作品欣赏,希望你们喜欢。
金农隶书 书法作品欣赏 :
金农隶书书法作品欣赏1
金农隶书书法作品欣赏2
金农隶书书法作品欣赏3
金农人物介绍:
金农,字寿门、司农、吉金,号冬心,又号稽留山民、曲江外史、昔耶居士等。别号很多,有:金牛、老丁、古泉、竹泉、稽梅主、莲身居士、龙梭仙客、耻春翁、寿道士、金吉金、苏伐罗吉苏伐罗(佛家经典上“苏伐罗“即汉文“金“字,苏伐罗吉苏伐罗就是金吉金)、心廿六郎、仙坛扫花人、金牛湖上会议老、百二砚田富翁等。
生于清康熙二十六年(1686),卒于乾隆二十八年(1763),钱塘(今浙江杭州)人。据金农自述;“家有田几棱,屋数区,在钱塘江上,中为书堂,面江背山,江之外又山无穷“。金农天姿聪颖,早年读书于学者何焯家,与“西泠八家“之一的丁敬比邻,又与吴西林同时,与号称“浙西三高士“交往熏陶,更增金农的博学多才。乾隆元年(1736)受裘思芹荐举博学鸿词科,入都应试未中,郁郁不得志,遂周游四方,走齐、鲁、燕、赵,历秦、晋、吴、粤、终无所遇。年方五十,开始学画,由于学问渊博,浏览名迹众多,又有深厚书法功底,终成一代名家。晚寓扬州卖书画以自给,为扬州八怪之首。妻亡无子,遂不复归。
金农的一生,大半在坎坷中渡过,有时“岁得千金,亦随手散去“。在困苦时也不得不依赖贩古董、抄佛经,甚至刻砚来增加收入,也曾托袁枚,求写彩灯,王昶撰《蒲褐山房诗话》记述金农,“性情逋峭,世多以迂怪目之。然遇同志者,未尝不熙怡自适也“。卒年七十七,一作七十八。
金农博学多才,嗜奇好古,收金石文字千卷。精篆刻、鉴赏,善画竹、梅、鞍马、佛像、人物、山水。尤精墨梅。所作梅花,枝多花繁,生机勃发,古雅拙朴。代表作有:《东萼吐华图》、《空捍如洒图》、《腊梅初绽图》、《玉蝶清标图》、《铁轩疏花图》、《菩萨妙相图》、《琼姿俟赏图》等。
金农个人成就:
书法
金农是扬州八怪的核心人物。他在诗、书、画、印以及琴曲、鉴赏、 收藏 方面都称得上是大家。金农从小研习书文,文学造诣很高。浓厚的学养使他居于“扬州八怪“之首。但是金农天性散淡,他的书金农像
法作品较扬州八怪中的其他人来说,传世作品数量是非常少的。他生活在康、雍、乾三朝,因此他给自己封了个“三朝老民“的闲号。金农初不以工书为念,然书法造诣却在“扬州八怪“中成为最有成就的一位,特别是他的行书和隶书均有着高妙而独到的审美价值。他的隶书早年是“墨守汉人绳墨“的,风格规整,笔划沉厚朴实,其笔划未送到而收锋,结构严密,多内敛之势,而少外拓之姿,具有朴素简洁风格,金农的书法艺术以古朴浑厚见长。他首创的漆书,是一种特殊的用笔用墨 方法 。“金农墨“浓厚似漆,写出的字凸出于纸面。所用的毛笔,象扁平的刷子,蘸上浓墨,行笔只折不转,象刷子刷漆一样。这种方法写出的字看起来粗俗简单,无章法可言,其实是大处着眼,有磅礴的气韵。最能反映金农书法艺术境界的是他的行草。他将楷书的笔法、隶书的笔势、篆书的笔意融进行草,自成一体,别具一格。其点画似隶似楷,亦行亦草,长横和竖钩都呈隶书笔形,而撇捺的笔姿又常常近于魏碑,分外苍劲、灵秀。尤其是那些信手而写的诗稿信札,古拙淡雅,有一种真率天成的韵味和意境,令人爱不释手。 金农的行书从其早期开始就不入常格,而以碑法与自家的“漆书“法写成的行 草书 ,用笔率真,随心所欲,点画浪藉而又笔墨醇厚,粗头烂服之间,透出苍逸稚拙之趣,令人叹服;其“写经雕版“式的楷书,似乎与民间书法一脉相通,没有轻重的线条变化和圆润的转折用笔,也没有提顿中的波挑,以均匀的线条和方硬的转折,书写出类似单线体美术字的书体,却又具有器形文字般的古茂,其书法的启迪意义非常深远。传世书迹有《度量如海帖》,今流入日本。《盛仲交赞》,绢本漆书。
绘画
年五十始从事于画,涉笔即古,脱尽画家之习,良由所见古迹多也。初写竹师石室 金农书画作品
老人,号稽留山民,继画梅师白玉蟾,号昔邪居士。画佛号心出家盦粥饭僧。又画马自谓得曹、韩法,赵王孙不足道也。其山水花果布置幽奇,点染闲冷,非复尘世间所睹,盖皆意为之。问之则曰贝多龙窠之类也。他画梅,自称“江路野梅“、要求“天 大寒 时香千里“,画马题道:“今予画马,苍苍凉凉,有顾影酸嘶自怜之态,其悲跋涉之劳乎?世无伯乐,即遇其人,亦去暮矣?吾不欲求知于风尘漠野之间也。“足见其怀才不遇的心情。他在一册页上画一士大夫高卧四面通风的水池亭中,题曰:“风来四面卧当中“。逍遥自在,不及世事,亦以“清高“自居。金农申言要把自己“平生高岸之气“,一一见之画中。“以抒不平鸣“。在一幅《墨竹图》中,他竟然直书:“磨墨五升,画此狂竹,不钓阳鲚,而钓诸侯也。“ 喜画瘦竹,说“画竹宜瘦,瘦多寿,自然饱风霜耳“。每画毕,必有题记,如“虚心高节,挺立不屈,久而不改其操,竹之美德也。“《雨后修篁图》题诗曰:“雨后修篁分外青,萧萧如在过溪亭。世间都是无情物,只有秋声最好听。“
所画人物造型奇古夸张,笔法古拙简练,形象鲜明突出;山水构图别致,随意挥写点染,简朴疏秀 ;其梅、竹用笔奇拙 ,凝练厚重 。书法从《天发神谶碑》、《禅国山碑》、《谷郎碑》变化而出,运笔扁方,竖轻横重,别具奇趣,风格独特,自谓漆书。金农的书画在当时享誉很高 ,为扬州八怪之一 。有《山水人物册》、《月华图》、《携杖图》、《东萼吐华图》、《墨竹图》等传世。著《冬心诗集》、《冬心 随笔 》、《冬心杂著》等。