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对联平仄规则及押韵
对联很有讲究，除字词意工整相对外，还讲究读音的抑扬顿挫、琅琅上口。bai这就出来了平仄问题。 对对子如果忽视用词的平仄，其他再好，仍会被行家笑话为“对联盲”。其实对联平仄很容易掌握。 一，什么是平仄 平仄以普通话的四声为标准。就是：阴平仄的，不管多少句的联语，每一分句的句脚字只要从上列任意一个“平仄杆”的最后依次向前取一截，即可符合马蹄韵规则。 四，句中平仄规则举例 旧（仄），新（平），诗癖（平仄）， 画痴（仄平），看水（仄仄），听泉（平平）， 独生子（平平仄） 特种兵（仄仄平）， 龙胆草（平仄仄）， 马兰花（仄平平），四方来宝（仄平平仄）， 八路进财（平仄仄平）， 恩来立志（平平仄仄），马到成功（仄仄平平） 五言句： 有客如擒虎（仄仄平平仄），无钱请退之（平平仄仄平） ——五言句律诗格之一 百花开盛世（仄平平仄仄）， 双燕入农家（平仄仄平平） ——此格式也可看作下列格式的变格。 八方盈正气（平平平仄仄）， 四化涌春潮（仄仄仄平平） ——五言句律诗格之二 六言句： 处处明山秀水（仄仄平平仄仄），家家笑语欢歌（平平仄仄平平） 七言句： 莺歌燕舞留春住（平平仄仄平平仄） 虎跃龙腾向未来（仄仄平平仄仄平） ——七言句律诗格之一 ——七言句此格式也可看作下列格式的变格。 碧海红霞辉玉宇（仄仄平平平仄仄） 东风旭日荡神州（平平仄仄仄平平） ——七言句律诗格之二 八言句以上多为拆分句，拆分后按每个分句的字数套用上述规则即可。不再举例。 五，句脚平仄规则举例 二句联： 门辟九霄，仰步三天胜迹；（平仄） 阶崇万级，俯临千嶂奇观。（仄平） 爆竹知人意，声声悦耳；（仄仄） 梅花晓天时，朵朵欢心。（平平） 三句联：申奥功成，入世关通，一年好景蛇辞岁（平平仄）兴邦业举，富民旗展，万里雄图马跃春（仄仄平） 勤廉并行，作风转变，民安国泰千秋富（平仄仄） 法德齐治，正气弘扬，地久天长四海春（仄平平） 四句联： 九州风物，荡漾胸中，一任他海阔天空，鸢飞鱼跃；（仄平平仄） 三晋溪山，奔腾眼底，合归我松青柏翠，鸟语花香。（平仄仄平） 申奥扬眉，入世争雄，足球圆梦，喜事桩桩强国力；（平平仄仄） 促农迈步，航天斗艳，科技兴邦，丰碑座座快民心。（仄仄平平） 五句联以上以此类推，不再举例。
对联平仄要求
对联平仄要求
对联平仄要求，对联是一种对偶文学，起源于桃符。对联作为一种在节日的习俗，也是汉族传统文化的重要组成部分。在写对联的时候是有很多的要求的，特别是关于对联平仄要求。
对联平仄要求1
对联平仄的要求字词意工整、读音的抑扬顿挫、琅琅上口。
1、要了解平仄，必须从古代音调说起。古代音分四声：平上去入。其中，平分阴阳，即阴平和阳平。
2、句中平仄规则举例 旧（仄），新（平），诗癖（平仄)， 画痴（仄平），看水（仄仄），听泉（平平）， 独生子（平平仄） 特种兵（仄仄平）， 龙胆草（平仄仄）， 马兰花（仄平平），四方来宝（仄平平仄）， 八路进财（平仄仄平）， 恩来立志（平平仄仄），马到成功（仄仄平平） 五言句： 有客如擒虎（仄仄平平仄），无钱请退之（平平仄仄平） ——五言句律诗格之一 百花开盛世（仄平平仄仄）， 双燕入农家（平仄仄平平） ——此格式也可看作下列格式的变格。 八方盈正气（平平平仄仄）， 四化涌春潮（仄仄仄平平） ——五言句律诗格之二 六言句： 处处明山秀水（仄仄平平仄仄），家家笑语欢歌（平平仄仄平平） 七言句： 莺歌燕舞留春住（平平仄仄平平仄） 虎跃龙腾向未来（仄仄平平仄仄平） ——七言句律诗格之一 ——七言句此格式也可看作下列格式的变格。 碧海红霞辉玉宇（仄仄平平平仄仄） 东风旭日荡神州（平平仄仄仄平平） ——七言句律诗格之二 八言句以上多为拆分句，拆分后按每个分句的字数套用上述规则即可。不再举例。
3、句脚平仄规则举例。二句联： 门辟九霄，仰步三天胜迹；（平仄） 阶崇万级，俯临千嶂奇观。（仄平） 爆竹知人意，声声悦耳；（仄仄） 梅花晓天时，朵朵欢心。（平平） 三句联：申奥功成，入世关通，一年好景蛇辞岁（平平仄）兴邦业举，富民旗展，万里雄图马跃春（仄仄平） 勤廉并行，作风转变，民安国泰千秋富（平仄仄） 法德齐治，正气弘扬，地久天长四海春（仄平平）。
对联平仄要求2
古人有平仄音之分，简单说，汉语拼音中一二声为平声，三四声为仄声。可以根据上下联最后一个字读音来判断，上联是仄声，下联是平声。
对联要注意声律相对，判断上下联是按照最后一个字的平仄声来区分的，上联是仄声，下联为平声，这主要是为了音韵和谐，悦耳动听。
例如：“千好万好年年好，一顺百顺事事顺”前句为上联，后句为下联！附：平仄是诗词格律的一个术语：诗人们把四声分为平仄两大类，平就是平声，仄就是上去入三声。
平仄起源
一、古汉语中的平仄
古代汉语的声调分平、上（shǎng）、去、入四声。“平”指四声中的平声；“仄”指四声中的仄声，包括上、去、入三声。
二、传统
按传统的说法，明朝释真空的《玉钥匙歌诀》曰：平声平道莫低昂，上声高呼猛烈强，去声分明哀远道，入声短促急收藏。简单来说，区别平仄的要诀是“不平就是仄”。
对联平仄要求3
一、平仄相合，音调和谐。
传统习惯是“仄起平落”，即上联末句尾字用仄声，下联末句尾字用平声。普通话平仄归类，阴平、阳平为平，上声、去声为仄。（古四声：上声、去声、入声为仄。）
二、平仄相谐规则——马蹄韵
当代楹联界公认的平仄相谐规则是中南大学楹联研究所余德泉教授提出的“马蹄韵”规则。 马蹄韵最基本的规则：平平仄仄两两交替！这是马蹄韵对联规则的精华所在，因状如马蹄的节奏，“马蹄韵”因此而得名。
以上联为例，马蹄韵有两种平仄排列规则（平仄杆）：
第一种：平仄仄平平仄仄平平仄仄平平仄
第二种：仄仄平平仄仄平平仄仄平平仄仄
不论是句脚平仄还是句中平仄，均应遵循此规则：
句脚平仄：不管多少句的联语，每一分句的句脚字只要从上列任意一个“平仄杆”的最后依次向前取一截，即可符合马蹄韵规则。
句中平仄：不管多少字的联句，只要从上列任意一个“平仄杆”的最后依次向前取一截，即可符合马蹄韵规则。 下联平仄一般要求和上联相反。
完全符合“平仄两两交替”规则的联句称为“正格”，不完全符合的称为“变格”。
三、关于句中平仄变格
句中平仄变格之一：“一三五不论，二四六分明”规则。
此规则的要点在于：只注重双音节词组第二个字的’平仄交替（第一个字则可以灵活处理）。 此规则一般应用于以“两平”或“两仄”起头的格式中，且单言句不计最后一字。
对联又称对偶、门对、春贴、春联、对子、桃符、楹联(因古时多悬挂于楼堂宅殿的楹柱而得名)等，是一种对偶文学，起源于桃符。是写在纸、布上或刻在竹子、木头、柱子上的对偶语句。言简意深，对仗工整，平仄协调，字数相同，结构相同，是中文语言的独特的艺术形式。
对联相传起于五代后蜀主孟昶(chǎng)，它是汉族传统文化瑰宝，春节时挂的对联叫春联，办丧事的对联叫做挽联，办喜事的对联叫庆联。对联是利用汉字特征撰写的一种民族文体，一般不需要押韵（律诗中的对偶句才需要押韵）。对联大致可分诗对联，以及散文对联。
春联源远流长，相传起于五代后蜀主孟昶。他在寝室门板桃符上的题词：“新年纳余庆，嘉节号长春”，谓文“题桃符”（见《蜀梼杌》），这要算中国最早的对联，也是第一副春联。
对联作为一种习俗，是汉族传统文化的重要组成部分。2005年，中国国务院把楹联习俗列为第一批国家非物质文化遗产名录。楹联习俗在华人乃至全球使用汉语的地区以及与汉语汉字有文化渊源的民族中传承、流播，对于弘扬中华民族文化有着重大价值。
对联中的平仄有什么讲究
/平/仄对立。
句中按节奏安排/平/仄交替，上下联对应节奏点上的用字/平/仄相/反。单边两句及其以上的多句联，各句脚依顺序连接，/平/仄规格一般要求形成音步递换，传统称“/平/顶/平/，仄顶仄”。如犯本通则第十条避忌之，或影响句中/平/仄调协，则从宽。上联收于仄声，下联收于/平/声。
拓展内容
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对联是中国传统文化的瑰宝，
春节时挂的对联叫春联，办喜事的对联叫庆联。
对联是利用汉字特征撰写的一种民族文体，一般不需要押韵（律诗中的对偶句才需要押韵）。
春联源远流长，相传起于五代后蜀主孟昶。他在寝室门板桃符上的题词:“新年纳余庆，嘉节号长春“，谓文“题桃符“(见《蜀梼杌》)，这要算中国最早的对联，也是第一副春联。 此说的根据是清代楹联学家梁章钜《楹联丛话》引《蜀梼杌》，但据《楹联概说》考证，梁章钜在引用时将“以其词工“改为“以其词非工“，《蜀梼杌》原文认为该联是辛寅逊而非孟昶所作。宋代不同史料对此说法不一，还有将作者归为孟昶儿子的。因而这副春联作者到底是谁，仍是个悬案。
骈文与律诗是对联的两大直接源头。对联在自身发展过程中，又吸收了古体诗、散文、词曲等的特点。因而对联所用句式，除了律诗句式、骈文句式外，还有古体诗句式、散文句式、仿词曲句式。不同句式适用格律不同、宽严不同。其中律诗句式平仄要求最严，古体诗句式则除了对句末平仄有要求，其他位置平仄不拘。
对联的要求
对联文字长短不一，短的仅一、两个字；长的可达几百字。对联形式多样，有正对、反/对、流水对、联球对、集句对等。但不管何类对联，使用何种形式，都必须具备以下特点：
1. 要字数相等，断句一致。除有意空出某字的位置以达到某种效果外，上下联字数必须相同，不多不少。
2. 要/平/仄相合，音调和谐。传统习惯是「仄起/平/落」，即上联末句尾字用仄声，下联末句尾字用/平/声。
3. 要词性相对，位置相同。一般称为「虚对虚，实对实」，就是名词对名词，动词对动词，形容词对形容词，数量词对数量词，副词对副词，而且相对的词必须在相同的位置上。
4. 要内容相关，上下衔接。上下联的含义必须相互衔接，但又不能重复。
一、字句对等。
一副对联，由上联、下联两部分构成。上下联句数相等，对应语句的字数也相等。
二、词性对品。
上下联句法结构中处于相同位置的词，词类属性相同，或符合传统的对仗种类。
三、结构对应。
上下联词语的构成、词义的配合、词序的排列、虚词的使用，以及修辞的运用，合乎规律或习惯，彼此对应/平/衡。
四、节律对拍。
上下联句的语流节奏一致。节奏的确定，可以按声律节奏“二字而节”，节奏点在语句用字的偶数位次，出现单字占一节；也可以按语意节奏，即与声律节奏有同有异，出现不宜拆分的三字或更长的词语，其节奏点均在最后一字。
五、/平/仄对立。
句中按节奏安排/平/仄交替，上下联对应节奏点上的用字/平/仄相/反。单边两句及其以上的多句联，各句脚依顺序连接，/平/仄规格一般要求形成音步递换，传统称“/平/顶/平/，仄顶仄”。如犯本通则第十条避忌之，或影响句中/平/仄调协，则从宽。上联收于仄声，下联收于/平/声。
六、形对意联。
形式对举，意义关联。上下联所表达的内容统一于主题。
对联的平仄要求及规则
对联句中平仄规则：同一联句中，每两个或三个字就互换平仄。上下联之间的同一位置，平仄要相反。
出律：当出句为标准韵律，对句也必须使用标准韵律。无论对句哪个位置的平仄发生错误，都是出律。
马蹄韵：也称 “马蹄格”，是汉语“仄顶仄，平顶平，”即“平平仄仄平平”这样平仄两两交替交替的。
七字对联平仄规则如下：
1、平仄脚
五言仄起仄收、仄仄平平仄、七言平起仄收、平平仄仄平平仄。
2、仄平脚
五言平起平收、平平仄仄平、七言仄起平收、仄仄平平仄仄平。
3、仄仄脚
五言平起仄收、平平平仄仄、七言仄起仄收、仄仄平平平仄仄。
4、平平脚
五言仄起平收、仄仄仄平平、七言平起平收、平平仄仄仄平平。
上下联的平仄要求
上下联的平仄要求：按照平仄，上联是仄声收尾，下联是平声收尾。其中对联平仄的对仗规则就是每一个字都平对仄、仄对平，一声二声是平声，三声四声是仄声。
对联对仗口诀：
名对名，动对动，实对实来虚对虚，
数字上下两相望，词类相当结构同。
上下两句字数等，之间莫有虫子（重字）现。
一声二声我说平，三声四声他言仄。
上句我用仄作尾，下联他以平来结。
三平尾，三仄尾，对联忌讳不可要。
一三五位可不论，二四六巧分明。
一三五，天下汉字任我用。
二四六，他说平来我说仄，他说仄来我说平。
细敲平仄费心机，朗朗上口成好联。
对联的平仄对仗规则
对联平仄规则是在对联中要体现平仄相谐，也称为平仄协调，从对联的音调上分析，可将其分为平仄相对和平仄交替。
平仄相对指的是上下联的音布，以及各分句句脚之间中的平声对仄声，仄声对平声，也就是上联是平声，下联就得是仄声，反过来也是如此。但实际上并不是要求整个音布都要平仄相对，也就有了“一三五不论，二四六分明”的说法，其实指的就是平仄相替，因此只要能在音步位平仄相对即可。
对联为诗中诗，所以这种文学式样具备诗的一切点。不过由于对联的随意性，较诗有很大的宽范。按七言诗仄仄平平仄仄平，平平仄仄平平仄，如此交替进行，禁忌三平尾或三仄尾。
对联平仄规则是什么
对联的平仄规律，与诗基本相同，一般套用律诗的一三五不论，二四六分明的基本法则。对联文字长短不一，短的仅一、两个字；长的可达几百字。对联形式多样，有正对、反对、流水对、联球对、集句对等。但不管何类对联，使用何种形式，都必须具备以下规则：
1．要字数相等，断句一致。除有意空出某字的位置以达到某种效果外，上下联字数必须相同，不多不少。
2．要平仄相合，音调和谐。传统习惯是「仄起平落」，即上联末句尾字用仄声，下联末句尾字用平声。
3．要词性相对，位置相同。一般称为“虚对虚，实对实”，就是名词对名词，动词对动词，形容词对形容词，数量词对数量词，副词对副词，而且相对的词必须在相同的位置上。
4．要内容相关，上下衔接。上下联的含义必须相互衔接，但又不能重复。
扩展资料：
上下联字数必须相等，内容上也要求一致，亦即是要上下联能“联”起来（平仄相对），两句不相关联的句子随便组合在一起不能成为对联。
对联的对仗，虽然与诗有相同之处，但它比诗要求更严。对联有宽对和狭对之分。宽对只要求上下联内容有联系即可成联，而狭对则要严格按《笠翁对韵》的标准来撰写。不过在实用对联中，采用宽对较多，而狭对则往往因为对仗的要求太严，束缚了人们的思维，有因文害意之嫌，故而很少应用。
对联平仄规则
对联平仄规则
对联平仄规则，对联，又称春联，是写在纸上的对偶语句。对联是一字一音的汉语独特的艺术形式。在写对联是有很多讲究的，其中一个就是讲究平仄，下面分享对联平仄规则。
对联平仄规则1
一、什么是平仄
现在因为古声和新声都有人用（但不能在同一联中混用），所以简单介绍一下：
普通话中，阴平、阳平为平，上声、去声为仄。（换言之，一二声是平，三四声是仄。）
古四声中，平声为平，上、去、入声为仄。
二、平仄相谐
平仄相谐包括两个方面：
（1）上下联平仄相反：
一般不要求字字相反，但要注意的是：
上下联尾字（联脚）平仄应相反，并且上联为仄，下联为平，即仄起平收；
词组末字或者节奏点上的字应平仄相反；（一般算两字为一组）
长联中上下联每个分句的尾字（句脚）应平仄相反。
（2）上下联各自句内平仄交替：
当代联家余德泉等总结了一套“马蹄韵”规则。简单说就是“平平仄仄平平仄仄”这样一直下去，犹如马蹄的节奏。
三、与律诗的关系（五字、七字常见之故）
对联和律诗中间的对仗有继承演进的关系，律诗的平仄格律和“一、三、五不论，二、四、六分明“的原则，也适用于对联。即上下联在二四六位置上必须平仄相对，一三五是放宽的（不是都可以，参照第四条）。
五字：
平平平仄仄====仄仄仄平平
仄仄平平仄====平平仄仄平
七字：
平平仄仄平平仄====仄仄平平仄仄平
仄仄平平平仄仄====平平仄仄仄平平
对联平仄规则2
（1） 上联以仄声收尾，下联以平声收尾。因此贴对联时一定要将上联贴在右手边。
（2） 上下联平仄相对，且一般情况下都是用律句，三四五六七言都是如此。特殊修辞需要例外。
（3）如上下联有多个句子，则需要采用曾国藩说的“调马蹄”手法。所谓调马蹄，是从骈文学来的技巧，即各句末一字依照“仄平平仄仄平平仄……”的顺序，再长也是如此。
对联从宋代开始流行，到明清两代蔚成风气。是中国古代从帝王将相到贩夫走卒、从儿童到文人都喜爱的游戏。宋代的对联大多是单句五言、七言，就好像是绝句的一半，其格律也犹如半首绝句。上面的两个例子都是这种情况，尤其是孟昶的联，上句“新年纳余庆”还用了特殊句式“平平仄平仄”。
明代以后对联越写越长，到清代更出了无数“天下第一长联”，互相比赛。从孙髯翁180字的昆明大观楼长联开始，到李善济392字的四川青城山长联。现在可查到的最高纪录是清代钟耘舫的.江津临江城楼长联，1612字。
对联平仄规则3
一，巜马蹄韵》
对联的最基本规律，就是“马蹄韵”。马蹄韵最基本的规则就是“平平仄仄”两两交替。无论是上联还是下联，都符合这个规律。符合马蹄韵规则的格式，称为正格。不符合马蹄韵规则的格式，称为变格。马蹄韵有两种正格：
第一种正格，上联平起仄收，下联恰好相反：
平仄仄平平仄仄平平仄
仄平平仄仄平平仄仄平
第二种正格，仄起仄收，下联恰好相反：
仄仄平平仄仄平平仄仄
平平仄仄平平仄仄平平
多分句的对联，称为多句联。句脚则指多句联每句最后一个字。其分句的句脚平仄，也要符合马蹄韵规则。但是，这样就极大限制了词汇运用，造成词语、语境、意境的缺憾。因此，前人在实践中，也有所变化，并被许多人模仿，形成了新的规则，其中包括被很多人认可的朱氏规则、李氏规则。
二，巜朱氏规则》
朱氏规则，就是后人根据清朝吴恭亨《对联话》的记载，对其老师朱先敏关于句脚平仄排列的一种总结：上联除尾字仄声外，其它字（特别是节奏点上的字）皆平，下联与之对立。甚至可以在上联句脚安排为“九平一仄”。“九”并非实指，而是说上联可以连续多个句脚为平声字，最后一个句脚为仄声字。
朱氏规则句脚格式：
平平平平平平仄；
仄仄仄仄仄仄平。
上联句脚“多平单仄”，下联平仄与上联相反。
例如：
风声，雨声，读书声，声声入耳；
家事，国事，天下事，事事关心。
上联句脚：平平平仄
下联句脚：仄仄仄平
三，巜李氏规则》
李氏规则，就是对明代文学家李开先关于对联句脚排列的一种总结。李开先联集《中麓山人拙联》中，多句联句脚较多为“单平单仄交替”的平仄格式。余德泉先生将其命名为“李氏规则”。
李氏规则句脚格式：
仄平仄平仄平仄；
平仄平仄平仄平。
上联句脚“单平单仄”交替，下联平仄与上联相反。
例如：
十日雨，五日风，岁乃常熟；
九年耕，三年蓄，民群姑苏。
上联句脚：仄平仄
下联句脚：平仄平
对联中上下联的平仄到底有什么要求
平仄相合，音调和谐。传统习惯是「仄起平落」，即上联末句尾字用仄声，下联末句尾字用平声。 （一）上下联平仄相反。一般不要求字字相反，但应注意：上下联尾字（联脚）平仄应相反，并且上联为仄，下联为平； 词组末字或者节奏点上的字应平仄相反；长联中上下联每个分句的尾字（句脚）应平仄相反。 （二）上下联各自句内平仄交替。当代联家余德泉等总结了一套“马蹄韵”规则。简单说就是“平平仄仄平平仄仄”这样一直下去，犹如马蹄的节奏。
希望采纳
