相信大家都会好奇一个问题，古人的聚会是怎么样的？是出口成章，文质彬彬地互相阿谀奉承，还是像现代人一样聚在一起互相认识，互相吹捧呢？
很多影视剧中也展现过一些古人聚会时的场景，但这只是今人对于古人的一些推测，并没有真实地表达出聚会时的样子，并不能满足大家的好奇心。
这里呢，为大家分享一副画，这幅画可以说是活灵活现的展现出古人聚会时的点点滴滴，可谓是“活色生香”，这里只能说三个字“真会玩”！
这幅画便是五代十国时南唐画家顾闳中的名作《韩熙载夜宴图》，此作是摹于宋代，绢本是没有颜色的，这幅画可以说是代表了古代工笔重彩的最高水平，被吹捧了1000年，现存于北京故宫博物馆，是故宫博物馆的镇馆之宝。
这幅画主要描绘了官员韩熙载在家里中设宴席，载歌载舞、行乐放松的的场面。这看似热闹非凡、花团锦簇的场面，实则是掩盖韩熙载失意、失落、无奈的心情，繁华过后，终归是一场空。
《韩熙载夜宴图》
画面中弹丝吹竹、清歌艳舞、主客揉杂、调笑欢乐，这些热闹的场面实际上采用了一种烘托的手法，表达出主人公超凡脱俗、郁闷寡淡的内心。
全图一共分为5个片段来讲述这场聚会，我们高清放大之后来看一下：
第一段：听乐，韩熙载与宾客好友聚在一起，品摩琵琶演奏，带着一股玩世不恭的态度，听得如痴如醉。根据卷后题记，床上长髯长者便是韩熙载，弹琵琶演奏的是教坊副使李家明之妹，一同出席的还有状元郎粲、紫薇郎朱铣、太常博士陈致雍、教坊副使李家明、门生舒雅、女伎王屋山等人；
第二段：观舞，跳舞的女子身段婀娜、风姿绰约，此人正是女伎人王屋山，韩熙载为之亲自敲鼓伴奏，潇洒飘逸；
第三段“歇息”，韩熙载同家伎们聚坐床上稍微休息一下，似乎在交谈宴会种种，而侍女则是持笛在准备下一场节目；
第四段“轻吹”，韩熙载换了一身衣服，坦胸露乳，盘坐在椅子上，品茗者美妙的音乐，友人扣板助兴；
五段“散宴”，夜宴结束，三两亲近宾客与女伎戏谑，韩熙载手执鼓槌送别。
这样一场隆重的聚会，看似在描绘韩熙载纵情声色的场面，其实是一种障眼法，高清放大后仔细观察，却发现其中有一细思恐极的画面。
那便是目光的描绘，韩熙载仙风道骨、器宇轩昂，从一开始的卧床倾听，到之后的击打鼓，再到曲终人散，无比展现出韩熙载优越的生活，按理说应该是春风得意，但是仔细观察韩熙载的眼神，会发现他自始至终都是眉头紧皱、若有所思的样子，而其他人都是带着世俗的表情，或是好奇、或是专注、或者谄媚、或者疲惫，千姿百态，刻画出人物的特殊性，应征了那句话：繁华热闹的背后是一种孤寂的心。
韩熙载
苟命于乱世，深藏功与名，一方面，他在宴会上与宾客觥筹交错，不拘小节，如亲自击鼓为王屋山伴奏，敞胸露怀听女乐合奏，送别时任客人与家伎厮混，充分反映了他狂放不羁、纵情声色的处世态度和生活追求；另一方面又心不在焉、满怀忧郁，如擂鼓时双目凝视、面不露笑，听清吹时漫不经心，与对面侍女闲谈，这些情绪都揭示了他晚年失意、以酒色自汙的心态。
《韩熙载夜宴图》
这便是《韩熙载夜宴图》的精髓之处，有趣至极。
今天，我们将原画进行扫描，采用高清微喷技术1:1高清复制，还原吃原作的风采与精髓，送给各位书法爱好者。
《韩熙载夜宴图》
——编辑 芊苑
