本文目录
- “刘郎已恨蓬山远”是什么意思
- “刘郎已恨蓬山远，更隔蓬山一万重”这句诗怎么解释
- 刘朗以恨蓬山远 更隔蓬山几万重
- “刘郎已恨蓬山远,又隔蓬山一万重”这句诗是什么意思
- “刘郎已恨蓬山远更隔蓬山一万重”，刘郎是什么典故如何理解
- “刘郎已恨蓬山远更隔蓬山一万重”，刘郎是什么典故
- “刘郎已恨蓬山远，更隔蓬山一万重”，有什么典故
- “刘郎已恨蓬山远，更隔蓬山一万重”是什么意思
- 刘郎已恨蓬山远，更隔蓬山一万重 这诗怎么解释呢
- 刘郎已恨蓬山远，更隔蓬山一万重.什么意思
“刘郎已恨蓬山远”是什么意思
当年的刘郎，都会怨恨蓬山路途的遥远了。
“刘郎已恨蓬山远”出自唐代著名诗人李商隐的《无题·来是空言去绝踪》一诗。
此句应与下一句“更隔蓬山一万重”一起解释，意为当年的刘郎君都会怨恨蓬山路途之遥远了，而你离我的地方，却是要比蓬山更隔着千山万岭的所在。
这里的刘郎指的是东汉的刘晨，相传其与采药遇仙女有一段良缘。
诗人李商隐，其诗风格构思新奇，非常绮丽，特别是一些描写爱情诗和无题诗非常的缠绵悱恻，广为传诵。本诗即为其爱情诗代表做之一，通过梦醒以及梦境中的描述，层递而进，创造出疑梦疑真的艺术境界，最后才点明了蓬山万重的相互阻隔之恨，与首句遥相呼应。巧妙的艺术构思，曲折而又宕荡，突出了爱情阻隔的主题以及梦幻式的心理氛围，使得全诗了充满迷离恍惚的情怀。
“刘郎已恨蓬山远，更隔蓬山一万重”这句诗怎么解释
“刘郎已恨蓬山远，更隔蓬山一万重”的释义：
我像古代的刘郎，本已怨恨蓬山仙境的遥远；我所思念的人啊，哪堪更隔着蓬山千重万重。
“刘郎已恨蓬山远，更隔蓬山一万重”出自唐朝诗人李商隐的作品《无题·来是空言去绝踪》； 其古诗全文如下：
来是空言去绝踪，月斜楼上五更钟。
梦为远别啼难唤，书被催成墨未浓。
蜡照半笼金翡翠，麝熏微度绣芙蓉。
刘郎已恨蓬山远，更隔蓬山一万重。
全诗注释：
刘郎：相传东汉时刘晨、阮肇一同入山采药，遇二女子，邀至家，留半年乃还 乡；后也以此典喻“艳遇”；
蓬山：蓬莱山，指仙境。
全诗翻译：
她说过要来的，其实是句空话，一去便杳无影踪；我在楼上等着，直到残月西斜，传来五更的晓钟。
因为远别而积思成梦，梦里悲啼，久唤难醒；醒后便匆忙提笔写信，心情急切，墨未磨浓。
蜡烛的余光，半罩着饰有金翡翠的帷幕；兰麝的香气，熏染了被褥上刺绣的芙蓉。
我像古代的刘郎，本已怨恨蓬山仙境的遥远；我所思念的人啊，哪堪更隔着蓬山千重万重。
刘朗以恨蓬山远 更隔蓬山几万重
来是空言去绝踪，月斜楼上五更钟。
梦为远别啼难唤，书被催成墨未浓。
蜡照半笼金翡翠，麝薰微度绣芙蓉。
刘郎已恨蓬山远，更隔蓬山一万重。 李商隐
李商隐做的是原诗，后宋代宋祁写了一首宋词--鹧鸪天，不过大多从李商隐诗里摘出的：
画毂雕鞍狭路逢，一声肠断绣帘中。身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。 金作屋，玉为笼，车如流水马如龙。刘郎已恨蓬山远，更隔蓬山几万重。
诗的表面意思很简单，一看就懂，主要是创作经历很有意思：宋祁“上班”途中遇见几辆宫车，一阵风吹过掀起了一辆车的帘笼，而他也刚巧正侧过脸去。于是就像无数电影里常见的慢镜头一样———面对着风神俊朗的宋祁，车里那位俏美的宫女不禁春心萌动，惊呼一声:“哇！是小宋哎！”这一声娇呼如同温软的小手，挠酥了小宋的耳朵，也揪住了小宋的心。当晚，彻夜难眠的他填了一首《鹧鸪天》———
画毂雕鞍狭路逢，一声肠断绣帘中。身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。金作屋，玉为笼，车如流水马游龙。刘郎已恨蓬山远，更隔蓬山几万重。
一见钟情的宋祁本来没敢抱什么奢望，填词也只是慰藉一下自己的相思。谁料仁宗皇帝不但知道了此事，而且还一眼看穿了他的心思。
既有隐秘突然暴露的羞愧，又有怕受责罚的担忧，可怜的宋祁如坐针毡，错，如临深渊，手脚都不知道往哪里摆了。看着他这副滑稽的窘迫相，刚才故作严肃的宋仁宗再也绷不住脸，放声大笑：“有我成全你，一万重蓬山也远不到哪里去！”原来，宋仁宗早已派手下人广泛调查，而在紧要关头那位宫女也勇敢地站出来承认了。当晚，小宋就把那个美丽的宫女领回了家。
“刘郎已恨蓬山远,又隔蓬山一万重”这句诗是什么意思
来是空言去绝踪，月斜楼上五更钟。
梦为远别啼难唤，书被催成墨未浓。
蜡照半笼金翡翠，麝薰微度绣芙蓉。
刘郎已恨蓬山远，更隔蓬山一万重。 李商隐
描写与情人别离后的思念，从觉醒的甜梦中醒来，即感觉怅然若失，回忆起梦中依依惜别的情景，又匆忙滴写信给她，借用牛郎天台山梦遇仙女的典故，来表达今后若要相见恐怕是“更隔蓬山一万重”，形容其难度真d是太大了耶！
“刘郎已恨蓬山远更隔蓬山一万重”，刘郎是什么典故如何理解
一、典故的出处
刘郎的典故出自《幽明录》。据传东汉时期，刘晨和阮肇二人到天台山采药，迷路回不到家。遇到两位仙女，留下刘晨和阮肇居住了半年。回家后，世上已过七世。之后又到山中去寻访，再也没有见到了。后来用作吟遇的典故。
全诗原文如下：
《无题》（唐）李商隐
来是空言去绝踪 ，月斜楼上五更钟。
梦为远别啼难唤， 书被催成墨未浓。
蜡照半笼金翡翠 ，麝熏微度绣芙蓉。
刘郎已恨蓬山远 ，更隔蓬山一万重。
意思：说好的约会却成了空言，你再也寻觅不见；夜半醒来， 斜月空照，听得见晓钟初鸣； 梦里又一次为你的远去而哭泣 醒后，相思成灾仓促写信，水墨未干；残烛半照金翡翠的被褥， 麝香微透芙蓉似的纱帐； 刘郎怨恨那蓬莱仙山的遥远，而我与你隔着的却不止是一座蓬山。
诗的前三联描写的是在梦中与她短暂相聚。从梦中可见作者思念之苦。尾联“已恨蓬山远”、“更隔蓬山千万重”，抒发出远隔之恨。诗中虚幻和现实结合，来去空绝。月儿斜洒，淡淡地笼照；梦被离别的泪水啼醒；书被难以控制的情感摧成。残烛、半盖着的翡翠锦被以及炉中散出香气，透过芙蓉帐；更隔道千万重的蓬莱仙山。这一切景和物，描述出作者思念之切，含情之深。同时透露出作者在幻实之间的凄苦、孤独、寂寞和愁怅的心情，让人感慨万千。这种悲凉的心情。
细细品味李商隐这两句诗有暗喻自己之意。“刘郎已恨蓬山远，更隔蓬山一万重”这两句诗中的刘郎，有暗指自己的怨恨比刘郎还高的寓意。他这是在说，当初刘郎怨恨蓬山的遥远，不能与相恋的她相见，自己的怨与遗憾比他惨了，刘郎的所在地距蓬山还要相隔万重山呢！难道李商隐对“异地恋”深有体会？否则，怎么能写出如此耐人寻味的诗作呢？从中看出李商隐诗歌创作之一的缠绵徘徊的风格。我们再联系这两句诗前的那几句，不得不令人赞叹李商隐情感丰富。
“刘郎已恨蓬山远更隔蓬山一万重”，刘郎是什么典故
南朝宋的刘义庆写过《幽明录》，它讲述了“刘阮遇仙”的神话传说。汉朝的刘晨和阮肇的人去天台山旅游挖药迷路，结论遇上2个绝世女人。于是他们就在那山间日常生活了一段时间。春天到了，她们想念家乡，但是当他回到家后结果发现，山上一日地面上一年，世间中的人已属于自己七代以后。之后，刘晨和阮肇又回到寻找仙妻，却怎么也找不到。
晚唐时期文坛慢慢廖落，李商隐的诗则是西斜夕阳的一抹余晖，如同夕阳黄昏的暗晦朦胧之美，纸墨染就了色彩，幽深的诗意在他的《无题》诗里读起来暗然劳神。这首古诗在虚拟和现实生活中，酿制出一种痛断肝肠的意境。“梦为远别”是这首诗的主题风格，当梦醒了，梦中的足迹从此找寻不到了，仅有天边的斜月和远方暮钟传出凄凉的响声。
诗的前三联描写的是在梦里和她短暂相聚。从梦里由此可见创作者思念之苦。尾联“已恨蓬山远”、“更隔蓬山千万重”，表达出相隔万里之恨。诗里虚无缥缈和现实融合，去空绝。月儿斜洒，万般无奈笼照；梦被离别的眼泪啼醒；书被无法控制的感情摧成。残烛、半盖着翡翠玉锦被及其炉中散出香味，通过芙蓉帐；更隔道千万重的蓬莱仙山。这一切景和物，叙述出创作者想念之切，含情之深。
“刘郎已恨蓬山远 ，更隔蓬山一万重”：借刘晨的故事暗示着两人之间存有无法逾越的阻碍。刘晨与他钟爱的小仙女已经是仙凡异路，故恨蓬莱仙山太遥远，而诗里主角与深爱的人也是距离“一万重”了，导致天赐良缘隔绝的也许并不是空间的间距，反而是作家没法说明的社会原因。从今后，很有可能从此难相见，深爱着和对爱的崩溃纠缠不清在一起，相爱的人后来的我们的痛苦在诗的最后表露出去。
“刘郎已恨蓬山远，更隔蓬山一万重”，有什么典故
此句出自李商隐的《无题·来是空言去绝踪》
原文如下：
来是空言去绝踪，月斜楼上五更钟。
梦为远别啼难唤，书被催成墨未浓。
蜡照半笼金翡翠，麝熏微度绣芙蓉。
刘郎已恨蓬山远，更隔蓬山一万重！
译文如下：
你说来相会是空话，别后不见踪影；
醒来楼上斜月空照，听得晓钟初鸣。
梦里为伤远别啼泣，双双难以呼唤；
醒后研墨未浓，奋笔疾书写成一信。
残烛半照金翡翠的被褥，朦朦胧胧；
麝香熏透芙蓉似的纱帐，软软轻轻。
当年的刘郎，早已怨恨那蓬山遥远；
你去的所在，要比蓬山更隔万重岭！
首句“来是空言去绝踪”凌空而起，次句“月斜楼上五更钟”展开来写景，两句若即若离。这要和“梦为远别啼难唤”联系起来，才能感受到它的韵味。远别经年，会合无缘，夜来入梦，两人忽得相见，一觉醒来，却踪迹全无。但见朦胧斜月空照楼阁，远处传来悠长的钟声。梦醒后的孤寂更证实了梦境的虚幻。如果说第二句是梦醒后一片空寂孤清的氛围，那么第一句便是主人公的叹息感慨。
颔联出句追忆梦中情景。“梦为远别啼难唤”，相隔甚远的双方，在梦里虽能越过重重阻隔而相聚；但即使是在梦中，也免不了离别之苦。梦中相会而来梦中分别，带来的是难以抑制相思之苦。这样的梦，正反映了长期久别，更加重了刻骨相思。因此对句“书被催成墨未浓”写梦醒后立刻修书寄远。在浓浓思念之情驱使下奋笔疾书的当时，是不会注意到墨的浓淡的，只有在“书被催成”之后，才意外地发现原来连墨也成磨浓。
梦醒来，残烛的余光半照着用金线绣成翡翠鸟图案的帷帐，芙蓉褥上似乎还依稀浮动着麝熏的幽香。这几句对室内气氛的描绘渲染，极具象征暗示色彩。刚刚消逝的梦境和眼前景象在朦胧光影中分不清究是梦境还是实境。烛光隐隐约约，室内若明若暗，恍然仿佛还在在梦中般；麝香微淡，让人疑心爱人真的来过这里，还留下些许余香，上句是以实境为梦境，下句是怀疑梦境是实境，在恍惚迷离中一时的错觉与幻觉描写的特别传神。
幻觉一消失，迎来的便是室空人杳的空虚迷茫，和对方远隔无缘相会的感慨。尾联借刘晨重寻仙侣不遇的故事，点醒爱情受阻，“已恨”“更隔”，层层递进，突出了遥远的阻隔无法越过。
这是传说东汉刘晨与阮肇入天台山采药遇二仙女，结成一段奇缘，整篇写男主人公“梦为远别”醒来后思念对方心境。但那种殷切期待中只迎来“空言”和“绝踪”的失望，那种已隔蓬山，更复远离的间阻之感。 刘郎已恨蓬山远，刘郎一句是诗人借用刘郎的典故，意思是今后再会是几乎不可能了。刘郎已经恨蓬山太远了，无缘与心上人相会；而诗人处境更差了，相隔是蓬山的数万重，又怎么与心爱之人相会呢？
“刘郎已恨蓬山远，更隔蓬山一万重”是什么意思
意思是当年的刘郎，早已怨恨那蓬山遥远；你去的所在，要比蓬山更隔万重岭！
出自《无题四首》，是唐代诗人李商隐创作的一组无题诗，包括七言律诗两首，五言律诗、七言古诗各一首。第一首七律抒发一位男子对身处天涯海角的情人的深切思念之情。
原文如下：
来是空言去绝踪，月斜楼上五更钟。
梦为远别啼难唤，书被催成墨未浓。
蜡照半笼金翡翠，麝熏微度绣芙蓉。
刘郎已恨蓬山远，更隔蓬山一万重！
译文如下：
韵译你说来相会是空话，别后不见踪影；醒来楼上斜月空照，听得晓钟初鸣。
梦里为伤远别啼泣，双双难以呼唤；醒后研墨未浓，奋笔疾书写成一信。
残烛半照金翡翠的被褥，朦朦胧胧；麝香熏透芙蓉似的纱帐，软软轻轻。
当年的刘郎，早已怨恨那蓬山遥远；你去的所在，要比蓬山更隔万重岭！
扩展资料：
首句“来是空言去绝踪”凌空而起，次句“月斜楼上五更钟”宕开写景，两句若即若离。
这要和“梦为远别啼难唤”联系起来，方能领略它的神情韵味。远别经年，会合无缘，夜来入梦，两人忽得相见，一觉醒来，却踪迹杳然。但见朦胧斜月空照楼阁，远处传来悠长而凄清的晓钟声。梦醒后的空寂更证实了梦境的虚幻。如果说第二句是梦醒后一片空寂孤清的氛围，那么第一句便是主人公的叹息感慨。
颔联出句追忆梦中情景。“梦为远别啼难唤”，远别的双方，梦中虽得以越过重重阻隔而相会；但即使是在梦中，也免不了离别之苦。梦中相会而来的梦中分别，带来的是难以抑止的梦啼。这样的梦，正反映了长期远别造成的深刻伤痛，强化了刻骨的相思。
六、七句对室内环境气氛的描绘渲染，很富有象征暗示色彩。刚刚消逝的梦境和眼前所见的室内景象在朦胧光影中浑为一片，分不清究是梦境还是实境。烛光半笼，室内若明若暗，恍然犹在梦中；麝香微淡，使人疑心爱人真的来过这里，还留下依稀的余香。
幻觉一经消失，随之而来的便是室空人杳的空虚怅惘，和对方远隔天涯、无缘会合的感慨。尾联借刘晨重寻仙侣不遇的故事，点醒爱情阻隔，“已恨”“更隔”，层递而进，突出了阻隔之无从度越。
刘郎已恨蓬山远，更隔蓬山一万重 这诗怎么解释呢
意思是：我像古代的刘郎，本已怨恨蓬山仙境的遥远；我所思念的人啊，哪堪更隔着蓬山千重万重！
出自唐代李商隐《无题四首（其一）》，原文为：
来是空言去绝踪，月斜楼上五更钟。梦为远别啼难唤，书被催成墨未浓。
蜡照半笼金翡翠，麝熏微度绣芙蓉。刘郎已恨蓬山远，更隔蓬山一万重。
译文：
她说过要来的，其实是句空话，一去便杳无影踪。我在楼上等着，直到残月西斜，传来五更的晓钟。因为远别而积思成梦，梦里悲啼，久唤难醒；醒后便匆忙提笔写信，心情急切，墨未磨浓。
蜡烛的余光，半罩着饰有金翡翠的帷幕；兰麝的香气，熏染了被褥上刺绣的芙蓉。我像古代的刘郎，本已怨恨蓬山仙境的遥远；我所思念的人啊，哪堪更隔着蓬山千重万重！
扩展资料
创作背景：
李商隐在十五六岁的时候，即被家人送往玉阳山学道。其间与玉阳山灵都观女氏宋华阳相识相恋，但两人的感情却不能为外人明知，因此他只能以诗记情，并隐其题。李商隐所写的以《无题》为题的诗篇，大多是抒写他们两人之间的恋情诗。此诗即其中一首。
思想主题：
这是一首艳情诗。诗中写女主人思念远别的情郎，有好景不常在之恨。抒发一位男子对身处天涯海角的情人的深切思念之情。
作者简介：
李商隐（约813年-约858年），字义山，号玉溪（溪）生，又号樊南生，晚唐著名诗人，和杜牧合称“小李杜”，李商隐又与李贺、李白合称“三李”，与温庭筠合称为“温李”，因诗文与同时期的段成式、温庭筠风格相近，且三人都在家族里排行第十六，故并称为“三十六体”。
李商隐是晚唐乃至整个唐代，为数不多的刻意追求诗美的诗人。他擅长诗歌写作，骈文文学价值也很高。其诗构思新奇，风格秾丽，尤其是一些爱情诗和无题诗写得缠绵悱恻，优美动人，广为传诵。但部分诗歌（以《锦瑟》为代表）过于隐晦迷离。
刘郎已恨蓬山远，更隔蓬山一万重.什么意思
意思是：当年的刘郎，早已怨恨那蓬山遥远；你去的所在，要比蓬山更隔万重岭！
出自唐代诗人李商隐创作的《无题·来是空言去绝踪》。
原文如下：
来是空言去绝踪，月斜楼上五更钟。
梦为远别啼难唤，书被催成墨未浓。
蜡照半笼金翡翠，麝熏微度绣芙蓉。
刘郎已恨蓬山远，更隔蓬山一万重。
译文如下：
她说过要来的，其实是句空话，一去便杳无影踪。
我在楼上等着，直到残月西斜，传来五更的晓钟。
因为远别而积思成梦，梦里悲啼，久唤难醒。
醒后便匆忙提笔写信，心情急切，墨未磨浓。
蜡烛的余光，半罩着饰有金翡翠的帷幕。
兰麝的香气，熏染了被褥上刺绣的芙蓉。
我像古代的刘郎，本已怨恨蓬山仙境的遥远。
我所思念的人啊，哪堪更隔着蓬山千重万重！
扩展资料：
《无题四首》包括两首七律、一首五律和一首七古。体裁既杂，各篇之间在内容上也看不出有明显的联系，似乎不一定的同时所作的有统一主题的组诗。
此诗首句凌空而起，次句宕开写景，两句若即若离。这要和“梦为远别啼难唤”联系起来，方能领略它的神情韵味。远别经年，会合无缘，夜来入梦，两人忽得相见，一觉醒来，却踪迹杳然。但见朦胧斜月空照楼阁，远处传来悠长而凄清的晓钟声。
梦醒后的空寂更证实了梦境的虚幻。如果说第二句是梦醒后一片空寂孤清的氛围，那么第一句便是主人公的叹息感慨。
颔联出句追忆梦中情景。远别的双方，梦中虽得以越过重重阻隔而相会；但即使是在梦中，也免不了离别之苦。梦中相会而来的梦中分别，带来的是难以抑止的梦啼。这样的梦，正反映了长期远别造成的深刻伤痛，强化了刻骨的相思。因此对句写梦醒后立刻修书寄远。
在强烈思念之情驱使下奋笔疾书的当时，是不会注意到墨的浓淡的，只有在“书被催成”之后，才意外地发现原来连墨也成磨浓。
梦醒书成之际，残烛的余光半照着用金钱绣成翡翠鸟图案的帷帐，芙蓉褥上似乎还依稀浮动着麝熏的幽香。六、七句对室内环境气氛的描绘渲染，很富有象征暗示色彩。刚刚消逝的梦境和眼前所见的室内景象在朦胧光影中浑为一片，分不清究是梦境还是实境。烛光半笼，室内若明若暗，恍然犹在梦中。
麝香微淡，使人疑心爱人真的来过这里，还留下依稀的余香，上句是以实境为梦境，下句是疑梦境为实境，写恍惚迷离中一时的错觉与幻觉极为生动传神。
李商隐的无题，以七律为主要形式。这类无题，以抒情的深细婉曲，意境的含蓄朦胧为主要特色，多取抒情主人公内心独白的表达方式，很少叙写事件、人物和客观生活场景。
这首七古无题却不主抒情，不作心理刻画，以第三人称的表达方式，描写出一幕有人物、有事件的生活场景，诗的旨意通过生活场景表现出来。语言朴素无华，与七律无题那种华美而富于象征暗示色彩的语言有所区别，别具一格。
