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怎样赏析孟浩然千古名篇《宿建德江》
移舟泊烟渚，日暮客愁新。
野旷天低树，江清月照人。
读诗要从诗中读诗人的心境，才能读出诗的妙意来，而无需去了解清诗人的经历，再去了解诗的寓意。如果了解清诗人当时的处境，再去读诗往往会带着有色眼镜去看诗，难以体会出此诗的意境。
诗中第二句中有个“愁”字，说明诗人当时心情并不好。此诗在说，“我”划着小船，在江水中无目的划着，远远看到一个沙洲，就划了过去，沙洲上云雾濛濛。这时，天气已晚，“我”站在沙洲上，望着远方，愁绪从心头油然而起。放眼望去，远处旷野一片寂静，天地相合，看上去天际比葱郁的树木还低，这时月亮已升起，清清的江水映着月亮，月亮在江水中波动，“我”的身影与月亮和江波一起跳动，此时“我”的心情也变的高兴起来。
孟浩然这首诗，寄情于景，表达了诗人在“愁”的境遇中，游旅于自然之中，进入了超然忘“我”的境界。
为什么说孟浩然的《岁暮归南山》是“一生失意之诗，千古得意之作”
孟浩然这首今天看上去比较“丧”的“幽怨”的五言律诗，历来评价都不低。夸它的人不少，而说它是“一生失意之诗，千古得意之作”的，是明末清初的学者冯舒。
冯舒和孟浩然相差了900多岁，拍古人的马屁，也得不到什么现实回报，这么下狠手死夸，可能是真心觉得有这么好吧。
下边，任襟亚就斗胆和大家一起分析分析，为啥他要这么夸这首诗！
失意的背景
公元728年，39岁（周岁）的孟浩然心情超级郁闷，因为他落榜了。
浑身才华，一肚子文章，满腔报国激情，另外还有王维、张九龄等一众业内高手的肯定。这么优秀的条件竟然没啥卵用，考个进士都没考上。憋屈！
就是在这种极端沮丧的复杂心境下，《岁暮归南山》诞生了。
失意之作《岁暮归南山》以及它和唐玄宗的小故事
咱先把《岁暮归南山》这首诗全文摆出来：
北阙休上书，南山归敝庐。
不才明主弃，多病故人疏。
白发催年老，青阳逼岁除。
永怀愁不寐，松月夜窗虚。
下面，我们还要对它做详细的分析。
先讲个故事。
《新唐书·文艺传》记述了一个有关皇帝唐玄宗和这首诗的小插曲，更为这首诗的“失意”增添了几分力度。
王维和孟浩然诗风相近，都长于写“山水田园”诗，世称“王孟”。
或许是为了安慰这个老大哥（王维比孟浩然小了整整一轮），王维私自把孟浩然领到了办公的官署。好巧不巧，唐玄宗居然大驾光临。孟浩然就赶紧躲了起来。
或许是小王同学年纪轻演技不纯熟，或许是他想以这种特别的方式搏一搏，拉帮孟大哥一把。总之，他决定不藏着掖着了，向皇帝坦白。
皇帝一听，挺高兴。早就见识过他的诗，听说过这个人，别躲着了，出来当面拉拉吧！
这就得怨孟浩然了，给皇帝朗诵啥诗不好啊，《春晓》、《过故人庄》、《宿建德江》（这首当时应该还没写出来【捂脸】）它不香吗？再不济，至少也给他读个表达渴望出仕的《长安早春》行吧，——偏偏他就读了这首《岁暮归南山》?。
大家看看，他这首诗的颔联第一句是啥？——“不才明主弃”！
看了这个，你要是皇帝你不急眼啊？
唐玄宗当场就不爱听了，抛下一句狠话转身走了。说的是：“卿不求仕，而朕未尝弃卿，奈何诬我？”
你不想当官是你的事，我可没有不要你，老子可不“背锅”！
故事有点雪上添霜，这首诗是不是看上去更“丧”了？
够失意吧？
还没完呢！这件事情之后六年，孟浩然再次进京考试，结果——依然保持同样的“点背”。
就这样，他人生中离皇帝最近的一次机会，就在这首《岁暮归南山》的手上溜走了！
那么，前半句“一生失意之诗”，是不是算解释通了？
下面我们再来探讨“千古得意之作”那一部分。
得意之处
所谓“得意”之处，自然是指它的优秀和优秀引起的肯定。
这一方面，我打算从以下三个点做个简单的分析：第一，作者本人的自我肯定；第二，历来评论家们的高度赞赏；第三，本诗文本水平的过硬。
1.首先，诗人自己得意
大家有没有想过一个问题，连我们都看出来把这首诗读给皇帝有点不妥，为什么孟浩然还要这么做呢？
估计有两个原因：第一，他高估的皇帝的气量；第二，他实在是对自己的这首诗很满意。
否则，他非要给皇帝读，就是缺心眼了。
明人在《唐诗归》中评论说：浩然于明皇前诵此二句，自是山人草野气。
“山人草野气”，今天我们把它理解为率真、坦诚，没毛病！
2.其次，历来许多评论家们都认可它的“得意”
（1）早在冯舒之前，南宋词人刘辰翁已经有过和他类似的评价，他说“是其最得意之诗，亦其最失意之日”。
意思很明白：这首《岁暮归南山》，是孟浩然在最失意的时刻，写出的最优秀的诗作。
（2）元代的方回，在他编写的唐宋两代的诗选《瀛奎律髓》中，盛赞这首诗“八句皆超绝尘表”。都“超绝尘表”了，算“得意”没问题吧？
（3）明代徐增《而庵说唐诗》：此作字字真性情，当是浩然极得手之作。
另外，有评论说它“纯是真气贯注”；有说它“最为清雅，不求工而自合”；还有说它“结句意境深妙”……
考场失意不假，诗作被“众口铄金”而“千古得意”也不算虚！
3.从《岁暮归南山》诗作文本本身来看它的“得意”
行家都说好，那么它怎么个好法？
在中国诗坛，或者说文学史上，因人生失意而成就了作品的，颇有那么几个。比如杜甫、苏轼、元好问他们老哥几个。其中最有代表性的是诗圣杜甫。
老实说第一眼看到“一生失意之诗，千古得意之作”这个评语，我首先联想到的就是杜甫的“千古七律第一”《登高》。
风急天高猿啸哀， 渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下， 不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客，百年多病独登台。
艰难苦恨繁霜鬓， 潦倒新停浊酒杯。
一旦把它们放在一起多读几遍，会发现，《岁暮归南山》还真有点《登高》的味道。（注：杜甫比孟浩然小23岁，《岁暮归南山》比《登高》早39年。）
“多病故人疏”不就是“百年多病独登台”吗？
“白发催年老”不就是“艰难苦恨繁霜鬓”吗？
一样的怀才不遇，一样的理想湮灭，一样不可排遣的忧愤，一样的无可奈何！
一样赤诚的灵魂，一样深沉痛苦的挣扎！
当然，它们也有它们的不一样。（因为和本文要阐述的主题关系不大，这里就不去详细分析了，若有机会，单独成文悉述。）
有了《登高》做情感上的引导，《岁暮归南山》的好是不是就更容易看出来了？
这首诗从字面上看就是在说：朝廷不用我，我也只能回到我终南山的破房子去了。混的不好，自己身体又有病，亲朋好友都不愿意和我多交往。我自己岁数越来越大，但是四时轮转依旧，春天就要来了。我内心悲伤睡不着觉，只看到月光里的松树影子在我的窗外勾画出一片空旷寂寞……
话说得很明白，就是因为命运的不如意，万分失落，彻骨悲凉。
然而，只有落寞悲凉吗？
你细品其中的这两句——“青阳逼岁除”和“松月夜窗虚”，就会发现，诗中虽然有“怨气”，但是却不“阴戾”，有一种温厚的微光和微暖。“青阳”的意思是“春日”，春日是什么？是希望！“夜窗虚”，这个“虚”虽然是“空虚”，但同时也是“空旷”，而空旷则蕴含着某种程度的阔大和包容。
所以它不是一味地抱怨，在了无痕迹之间，作者已经留出了一道意味深长的“精神出口”。
乍看，面前是一幅烧残的焦土，留神就会发现，还是有股“生”的力量正从焦土里萌动着……
这正是它的殊甚精妙之处！
那么，你认为这首《岁暮归南山》，能不能算“千古得意之作”呢？
小结
孟浩然是盛唐山水田园诗派的第一人，诗作风格一向冲淡自然。“淡然”几乎是山水田园诗人的共性。《岁暮归南山》虽然写得是强烈的失落情感，但是在作者“清淡”的大逻辑平衡下，感情矛盾呈现出一种理性的深沉厚度，有“不求工而自合”的高妙。
我是爱诗词、爱历史、爱读书的任襟亚，谢谢您的耐心阅读！
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（图片来源于网络）
唐朝的著名诗人有哪些，其作品主要是什么
“百放齐放”高产诗歌的唐代，留传下来的诗歌备受人们传领。唐朝著名的诗人很多，尤其是女诗人，常被遗忘，借此分享三位著名女诗人及其作品。
一、女中诗圣-鱼玄机
主要作品：
《赋得江边柳》翠色连荒岸，烟姿入远楼。《盛怀寄人》门前红叶地，不扫待知音。《送别》睡觉不言云去处，残灯一盏野蛾飞。《赠邻女》易求无价宝，难得有心人。
二、女中文妖-薛涛
主要作品：
《谒巫山庙》乱猿啼处访高唐，路人烟霞草木香。《段相国游武担寺，病不能从，题寄》侬心犹道青春在，羞看飞蓬石镜中。《十离》中《燕离巢》衔泥秽污珊瑚枕，不得梁间更垒巢。《鱼离池》跳跃深池四五秋，常摇朱尾弄银勾。
三、女中诗豪-李治
主要作品：
《相思》海水尚有涯，相思渺无畔。《明月夜留别》别后相思人似月，云间水上到层城。《恩命追入，留别广陵故人》仰愧弹冠上华发，多惭拂镜理衰容。
