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有人说“打油诗”难登文学大雅之堂,你同意吗
百花齐放,百家争鸣。即然是“打油诗”证明也是诗,“打油诗”幽默,诙谐,通俗易懂,更能让大众接受。说它登不了大雅之堂,这大雅之堂,究竞是如何的高贵神圣,是那路大仙在那里把持着嘞?进不了大雅之堂。就在民间落地生根,开花结果,民间是它藏身的港湾,大众是它生长的土壤和摇篮。“打油诗”更贴近于人民,更容易让人所掌握,是诗文化不可惑缺的一脉。但愿它能在民间茁壮成长,发扬光大。
打油诗和诗的界限在哪里
谢邀。
打油诗和诗的界限在哪里?
比如:举头望明月,低头思故乡。他就是诗, 可是你如果改成了:举头望明月,低头思婆娘。它就成了打油诗。 那么诗和打油诗的界限在哪里?
首先我们确定一点,打油诗也是诗。那么我们要如何区别打油诗呢?这也就是题主的问题,区别诗和打油诗的界限在哪?
是有界限的,但是这个界限相当的模糊。诗的特征我们就不说了,即可高雅大情怀,又可悲伤小情调,好像并没有什么不适诗歌不适合表达的,为何又多出一个“打油诗”的类别呢?
打油诗有哪些特征,我们罗列几首出来和一般诗歌进行对比,看能否找出不同。
首先看打油诗宗师张打油的开山之作:
咏雪
天地一笼统,井上黑窟窿。
黑狗身上白,白狗身上肿。
还有诗僧王梵志的关于“土馒头”的诗:
王梵志:馒头诗
城外土馒头,馅草在城里。
一人吃一个,莫嫌没滋味。
近代打油诗之王张宗昌司令的一些打油诗:
咏雪
什么东西天上飞,东一堆来西一堆。
莫非玉皇盖金殿,筛石灰呀筛石灰。
我们大致可以看出打油诗的特点无非是:通俗,诙谐,机心。
其实我们从写法结构上是无法区分打油诗的,我们只能从语言的浅白上来做出判断,但是打油诗虽然不避俚俗粗陋,却有一种流于表面的幽默,甚至还有机巧的灵思。
而幽默诙谐和机心其实和绝句律诗并没有什么差别(写苦情的除外),那么就只有从通俗上来辨别了。说简单些:一字改半天,捻断数根须的就不算;俚语俗腔开口即来,人人一听就懂,并且会心一笑的基本上就是这个路数了。
打油诗也不简单,要有灵机一动,要有幽默诙谐,才能是众口相传。而流俗正是打油诗和诗的最大区别,但是这个区别的界限是模糊的,随着社会变化的,雅俗也是在不断转换变化的,这种东西没有一个成文的标杆理出来,全靠老百姓心里的那杆秤。
无非就是意境与文笔。其实这也就是写诗最基本的东西,还是那句话,打油诗和好诗没有诗体之分,只有雅正和流俗的区别。
有很多东西,一旦真正高雅起来,就没有了。像二人转一样,上了大雅之堂,就没人看了。
打油诗也差不多,你要真把他整精致、高端了,他就不是打油诗了。
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