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怎么理解纳兰的《木兰花令》——人生若只如初见
我理解人生若只如初见：一切还是停留在初次见面的时候为好。
“人生若只如初见”这句词。出自纳兰容若的《木兰花·拟古决绝词柬友》。
纳兰容若
人生若只如初见，何事秋风悲画扇。
等闲变却故人心，却道故人心一变。
骊山语罢清宵半，泪雨零铃终不怨。
何如薄幸锦衣郎，比翼连枝当日愿。
这是一首拟古之作，拟的是古诗中的《决绝词》，词描写的是为情所伤的女子决绝地与男子分手的情景。题中还有“柬友”二字，说明是借爱情来写友情，词人以爱情为喻，说明友情也应该始终如一，生死不渝。
人生若只如初见，何事秋风悲画扇。人生若是一真像初见时那样的美好，就不会像班妤婕那样在秋天来的时候因为画扇被闲置而感到悲伤了。这里借汉班妤婕的典故，写本应相亲相爱，却最终相离相弃。
等闲变却故人心，却道故人心易变。你轻易地变了心，却说情人间的心本来就是容易改变的。
骊山语罢清宵半，泪雨零铃终不怨。我与你就像唐明皇与杨玉环那样，在长生殿起过生死不相离的誓言，却又最终作决绝之别，即使如此，也不生怨。
何如薄幸锦衣郎，比翼连枝当日愿。但你又怎比得上当年的唐明皇呢，他总还是与杨玉环有过比翼连枝的誓愿。
在这们的映像中，这应该是一首回忆美好的爱情的词，甚至会误认为这是一首纳兰悼念亡妻的词，然而词题中明确写出了这是一首柬友的词。
它写出我人心易变的感慨，引起了我们对人生中某个美好的时刻的回忆。
人生若只如初见，朋友也好，恋人也罢，曾经刚刚在一起的时候，是多么的美好，多么的甜蜜，然而，人生多风雨，生活多风波，曾经美好的情人，义气的朋友，轻易的变了心
宋词里的木兰花令与玉楼春是一个词牌吗看着不像
问题:宋词里的木兰花令与玉楼春是一个词牌吗？看着不像
前言
一开始填词的时候，的确有点犯狐疑，钦定词谱中，有木兰花令、减字木兰花、偷声木兰花，木兰花慢4种词牌，偏偏见不到有 个叫做《木兰花》的词牌，可是为什么有不少词作名为《木兰花》呢?
而且，有的《木兰花》看上去和《玉楼春》一样，有的却不一样，这是怎么回事呢?
我们可以从《花间集》、《尊前集》和《钦定词谱》中找到答案。
一、词牌为《木兰花》名作
《花间集》是五代十国时期后蜀人赵崇祚的一部词。这是文学史上的第一部文人词选集。
这本词选中，既有木兰花也有玉楼春，我们来看看区别
1、很像鹧鸪天的《木兰花》
有的《木兰花》，一看就不是玉楼春，例如《花间集》中韦庄的《木兰花》
独上小楼春欲暮，愁望玉关芳草路。 消息断，不逢人，却敛细眉归绣户。坐看落花空叹息，罗袂湿斑红泪滴。 千山万水不曾行，魂梦欲教何处觅。
这首词，很像押仄声韵的鹧鸪天，鹧鸪天像第三句被断成两句的七律，韦庄这首《木兰花》的第三、四句，也像被断开的七言诗。
《花间集》还有魏承班的《木兰花》：
小芙蓉，香旖旎，碧玉堂深清似水。闭宝匣，掩金铺，倚屏拖袖愁如醉。 迟迟好景烟花媚，曲渚鸳鸯眠锦翅。凝然愁望静相思，一双笑靥嚬香蕊。毛熙震的《木兰花令》：
掩朱扉，钩翠箔，满院莺声春寂寞。匀粉泪，恨檀郎，一去不归花又落。对斜晖，临小阁，前事岂堪重想著。金带冷，画屏幽，宝帐慵熏兰麝薄。
这三种《木兰花》，在钦定词谱中被叫做《木兰花令》。这三种《木兰花令》都是长短句。
二、《花间集》中的玉楼春
《玉楼春》这个词牌名字，来自于顾夐这首词的起句：
月照玉楼春漏促，飒飒风摇庭砌竹。梦惊鸳被觉来时，何处管弦声断续。惆怅少年游冶去，枕上两蛾攒细绿。晓莺帘外语花枝，背帐犹残红蜡烛。
《花间集》中牛峤的《玉楼春》又有不同，上下阕是换韵的：
春入横塘摇浅浪，花落小园空惆怅。此情谁信为狂夫，恨翠愁红流枕上。
小玉窗前嗔燕【语】，红泪滴穿金线缕。雁归不见报郎归，织成锦字封过与。
可以看出，在《花间集》中，《玉楼春》这个词牌是仄韵的七言古体诗，而《木兰花》是长短句组成的杂言诗。
这是两种词牌。
这是两个不同的词牌，而这本选集中的 《木兰花》在清朝的《钦定词谱》中，被命名为《木兰花令》。
三、和《玉楼春》词体一样的《木兰花》
在《全唐诗》中，我们可以看到李煜的《木兰花》
晓妆初了明肌雪，春殿嫔娥鱼贯列。凤箫声断水云闲，重按霓裳歌遍彻。临风谁更飘香屑，醉拍阑干情未切。归时休放烛花红，待蹋马蹄清夜月。这首词专门有题注，介绍这首词还有别名为：玉楼春、春晓曲、惜春容。
我们在《钦定词谱》中《玉楼春》的范例中也能看到李煜这首词。
清朝的才子纳兰性德也有一首脍炙人口的《木兰花·拟古决绝词》
人生若只如初见，何事秋风悲画扇？等闲变却故人心，却道故人心易变。
骊山语罢清宵半，泪雨零铃终不怨。何如薄倖锦衣郎，比翼连枝当日愿。
这首词在其实也是《玉楼春》。
那么，从什么时候开始，玉楼春和木兰花成了一个形式了呢?
四、宋朝以后，《木兰花》与《玉楼春》混同一谈
在《钦定词谱》中，介绍《木兰花令》的词牌时，有这样一段话：
《花间集》载《木兰花》、《玉楼春》两调，其七字八句者，为《玉楼春》体，《木兰花》则韦词、毛词、魏词共三体，从无与《玉楼春》同者。自《尊前集》误刻以后，宋词相沿，率多混填。尊前集是唐五代词人的选集，编者为北宋人，所录范围比《花间集》广泛。
《尊前集》中的《木兰花》都是《玉楼春》。
《木兰花》 庾传素
木兰红艳多情态，不似凡花人不爱。移来孔雀槛边栽，折向凤皇钗上戴。
是何芍药争风彩，自共牡丹长作对。若教为女嫁东风，除却黄莺难匹配。
《木兰花 》 欧阳炯
儿家夫婿心容易，身又不来书不寄。闲庭独立鸟关关，争忍抛奴深院里。闷向绿纱窗下睡，睡又不成愁已至。今年却忆去年春，同在木兰花下醉。
《木兰花》许岷
小庭日晚花零落，倚户无聊妆脸薄。宝筝金鸭任生尘，绣画工夫全放却。有时觑著同心结，万恨千愁无处说。当初不合尽饶伊，赢得如今长恨别。
另：
江南日暖芭蕉展，美人折得亲裁剪。画成小简寄情人，临行更把轻轻撚。其中撚破相思字，却恐郎疑踪不似。若还猜妾倩人书，误了平生多少事。
《尊前集》中也有《玉楼春》，如欧阳炯这首：
日照玉楼花似锦，楼上醉和春色寝。绿杨风送小莺声，残梦不成离玉枕。堪爱晚来韶景甚，宝柱秦筝方再品。青蛾红脸笑来迎，又向海棠花下饮。清人考证因为《尊前集》刻错了， 宋朝人误以为《木兰花》与《玉楼春》是一个词牌， 所以宋朝人的木兰花和玉楼春都是七言八句仄韵诗的形式了：
宋人《木兰花》词，皆《玉楼春》体。《花间集》魏承班词，有《木兰花》一调，《玉楼春》两调。《木兰花》，其七言八句者，则名《玉楼春》，可知宋词之误矣。《钦定词谱》结束语
我们常见的《木兰花》和《玉楼春》是一个词牌，这个词牌是一首齐言的七言八句仄韵古体诗，只不过需要注意平仄的要求。
而真正的《木兰花》其实在《钦定词谱》中，叫做《木兰花令》，三种词体都是长短句。
至于《减字木兰花》、《偷声木兰花》，是《木兰花令》为基础的变体，但是与《玉楼春》就没有什么瓜葛了。
另有词牌《木兰花慢》，与前面说的几种词牌，都没有什么关系。
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如何赏析苏轼寄意深远的《木兰花令》佳人犹唱醉翁词，四十三年如电抹有何妙处
宋代苏轼的《木兰花令·次欧公西湖韵》霜余已失长淮阔。空听潺潺清颍咽。佳人犹唱醉翁词，四十三年如电抹。
草头秋露流珠滑。三五盈盈还二八。与余同是识翁人，惟有西湖波底月。
霜余已失长淮阔，空听潺潺清颖咽 ，上阕起首两句描写了作者泛游颍河所见到的景致。颍州有颍河汝水，最终汇于淮河之中。 霜馀 两字交代作者到颍州时正值深秋，秋高天旱、草木枯萎，颍河也失去了春夏时期波澜壮阔的气势，温婉细流涓涓而下。水声潺潺，在作者听来，如怨如慕，恰恰吻合他此时思念恩师的心情。将河水拟人化的写法，更显得情真意切。
佳人尤唱醉翁词，四十三年如电抹 通过写颍州人对于欧阳修的怀念，表达了词人自己深切的思念。其中有人生如梭的慨叹，时间如同闪电一样快速逝去，只有像欧阳修那样为人、为政、为文，才能够长久得被人们铭记。欧阳修在颍州期间，颇有政声，建树多多，深得当地父老的敬重与爱戴。颍州父老为了纪念这位文坛巨匠作出的贡献，不但世代传唱他在颍州创作的诗词，还立祠以表怀思。四十三年转瞬飞逝，而恩师也已驾鹤多年，作者不由得慨叹时光无情，对先师的怀念有增无减，令人动容。
下阕体例与上阕基本一致，均为由景及情，前面两句写颍河的晚景。 草头秋露流珠滑 ，深秋的晚上，已经开始降下露水，露珠晶莹剔透且圆润光滑，但却不能长存。 三五盈盈还二八 点明月亮阴晴圆缺的状态。南朝鲍照有诗 三五二八时，千里与君同。 南朝萧统《文选》为其作注释日： 二八，十六日也。 在这首《木兰花令》里，词人以露珠的流逝与月亮的圆缺慨叹时光飞逝、人生无常，也是对前文 四十三年如电抹 的诠释。
与余同是识翁人，惟有西湖波底月！ 作者全词结尾处将主旨进一步明朗化。四十三年过去了，现在能记得醉翁的人还剩下几个。恐怕只有作者与这倒影在西湖水底的明月。作者以拟人化的手法写西湖月能 识翁 ，含蓄写出欧阳修在颍州时常常夜游西湖，用西湖见证醉翁在颍州的所有功绩。
苏轼少年求学京城，得到欧阳修的赏识与提携。后来两人又政见相同，诗文相和，成为忘年之交。在苏轼的人生中，欧阳修对其行文、为政、处事，都产生了很大影响。正因如此，作者的慨叹与思念才显得情意绵绵、动人肺腑。而此词更出彩的一点，在于词人将内心的真情揉碎于水光月色之中，缠绵悱恻，娓娓道来，氤氲进人的内心深处。
