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你见过最美的华文行楷书法作品是怎样的呢
华文行楷这个名称是电脑的一种字体，字模书写者是书法家任政。
如果说书法作品，我最喜欢的是范笑歌的行楷。他的字被誉为“一瘦二米七子昂”，也就是一分瘦金书，二分米芾行书和七分赵孟頫行书的融合。其中保留了赵孟頫书法的华丽端庄、雅俗共赏，个别结构和用笔借鉴了瘦金体、米芾行书的特点，可以说范笑歌行楷正是融合多家而形成的一种行楷风格，但这种风格依然属于二王的书法体系。在借鉴古人的同时也照顾到今人的欣赏习惯，使整个书法作品既有古风韵味，也有今人的审美意识。
范笑歌行楷《千字文》，请欣赏收藏~
柳公权的楷书能够称为唐代第一吗为什么
柳公权是唐代楷书三大家之一，和颜真卿、欧阳询是楷书史上的三座令人敬仰高峰，各有特色。
柳公权楷书《李晟碑》出自于欧阳询的《化度寺碑》，以此碑特征为基准，加以自由发挥的创作。有哪些差别？
柳公权书《李晟碑》，碑主唐代名将李晟。立于唐文宗大和三年(839年)。高一丈四尺二寸，宽五尺八寸二分，三十四行，行六十一字。有棱有角、用笔果断有力。劲健工稳。灵动活泼。章法纵有行，横无列。结构特征和用笔特征和欧阳询的《化度寺》碑极为相似。得其精髓。不同之处感觉柳字更加方硬外肆，刀刻味重一些。欧字遒润内蓄。
以某一碑帖为基准，作自由发挥创作，大的精神相似。抓住用笔结构规律，每字从大小、粗细、轻重、方向、力度、角度等方面入手，改动一笔或二笔，做到“神在形离“。
欧阳询《化度寺碑》，(见下图)。唐贞观五年(631年)立。是欧阳询的楷书表作品之一。点画瘦硬遒劲，结构开张、方折险劲。静中有动，平正中有变化，险中有稳，主笔突出。南宋姜夔说:“《化度》胜于《醴泉》，骎骎入于神品。″
(个人浅见，仅供参考。不当之处，仅供参考。)
柳公权和王羲之比谁的书法更好
王羲之和柳公权都是历上大书法家，都是为世人学习的千秋典范。柳公权以楷书闻名于世，行书，和草书作品不多，而王羲之书兰亭序，被后世称为天下第一行书，小楷黄庭经，乐毅论，都精妙绝伦，大楷因年代己久，真迹失传，草书十七帖被誉为书中之龙。其它书札如丧乱帖，平安帖等等，都是宝中之宝，自从王羲之书法开始，一变前人古朴为妍美的风格，而起着承前启后的作用。他的书法可谓全无古人，后无来者，书圣之称，当之无愧。柳公权怎可相比。
古今书法作品中，为什么写柳体的较少
为什么写楷书的人少
提到楷书人们自然就会想起颜、柳、欧、赵四大楷书大家。相较而言，颜、柳在社会上知名度更高一些，普及率也更高一些。所以比较起来写柳体的人并不少，比起其他的楷书，学得人应该还算是很多的。因为楷书不止这几家，唐代还有很多，比如虞世南、褚遂良、薛稷等等，魏晋南北朝还有更多家。这样看来写柳字的人还算是多的。但是比起其它几个书体，比如草书，写楷书的人就少的很多。为什么会形成这种情况？有几个方面的原因。
第一、楷书比较难学，出成绩慢。
一般认为，楷书是小孩儿启蒙时最先学习的书体，是打基础专用。往往学了几年之后就放弃了，转学其它书体，例如写草书的人比较多。其实，楷书作为一个书体，不存在区分小孩儿和大人的问题，终身都是要学的。只是楷书一笔一画，写起来比较慢，间架结构、用笔都比较难掌握。需要静下心来，要有极大的耐心。而且出成绩非常慢，很难看到进步。在当今快速的生活节奏影响下，人们的心态大都变得浮躁，做事情最求速成，急功近利。这样一来，很难有人坐下来耐心的去写楷书。这是件很寂寞的事情。不像草书来的痛快，写起来迅速且容易抒发感情。更重要的是，很快就能见到实效，很容易就有一种成就感。
第二、楷书法度非常严谨。
楷书相较于草书、隶书、篆书而言，在用笔、结构方面，要求都非常严格，束缚性非常强。不像其它几个书体书写起来那么自由奔放，可以任意发挥。写起来往往感到拘谨，不容易发挥感情。其它几个书体写差一点别人看不出来，唯独楷书写好了都不行，人们觉得你写得死板，要是稍微写差一点毛病就全暴露出来了，所有的人都能看得出来，这也增加了写楷书的难度。
第三、书法展览起到了很坏的作用。
很多人学书法都愿意出名，都争抢着参加各种展览。但是，写楷书入选展览是非常困难的事情，哪个展览也不愿意选楷书。因为，楷书一笔一画看上去比较整齐，艺术效果相对要差，不像草书热闹，龙飞凤舞，更有所谓的艺术效果。再有，楷书这种书体无论是内行还是外行，都敢给你挑毛病，都能说三道四，而草书一般人看不懂，也不知道是好是坏，容易遮丑。所以更容易有成就感，也更容易入选展览。
第四、书法协会对楷书起到了直接损坏作用。
近些年来，书法协会大兴丑书怪书，歪风邪气盛行。美其名曰要跟上时代，要反映时代气息。实际上是对书法艺术起到了直接的破坏作用。在这样的大背景下，楷书就更没有立足之地了，书协的会员能写楷书的少之又少，根本不在这方面下功夫，都追求速成、热闹。这种风气也对书法的发展产生了极恶劣的影响。
第五、其实，每一个书体写好了都不容易。
书法中每一个书体之间都不是独立存在的，互相之间都是有关联的。想单独学好某一个书体都是不可能的，而是需要同时学好才行。楷书贵在灵动，草书贵在凝重。若想写好楷书，行书就要同时写好，否则楷书写出来就显得死板；若想草书写得好，楷书就必须先写好，否则草书就真的写飞了；若想行书写得好，楷书、草书必须同时都好才行，因为行书需要楷书的结构和草书的使转。如此看来，哪一个书体写好了都不容易。都认为草书容易，大家都愿意写。其实现在我们看到的这些所谓的草书，根本就不属于书法范畴，尤其是书法协会的这些展览体，更是胡画乱画。草书是有着严格的界定的，书写要求是很严格的，并不是随便乱画，越乱、越不认识、越龙飞凤舞就越好。所以说，真正的高水平的书法，不在于哪一个书体，也更不是说柳体就比别的体难写，不下功夫哪个体也写不好。
柳公权的书法作品有哪些
《魏公先庙碑》《心经》《玄秘塔碑》《金刚经碑》《平西郡王李晟碑》等等，数不胜数了。
如何评价柳公权的书法
谢谢邀请。关于柳公权的书法被世人所熟知，众人多有评价。从我练习书法开始，历经40余载，深有感悟。借此机会和大家探讨一下，也算是一大乐事，文中有言辞不当者还望各位书友海涵。
柳公权字诚恳，唐代著名书法家，官至太子少师，所以世人又称“柳少师”。他的书法以楷书著称，与颜真卿齐名，人称“颜柳”。柳公权开始学习书法的时候，主要学习王羲之的书法，后来通过了解，认为唐代数颜真卿和欧阳询的字最好，于是就吸取颜真卿、欧阳询的书法之长。他的书法作品在晋人劲媚和颜书雍容雄浑之间，结构严谨，笔锋棱角分明，如斩钉截铁，偏重骨力，书风苍劲有力，因此又被世人称为“颜筋柳骨”。
纵观柳公权书法作品，可以感觉到他的作品并不是一蹴而就，可以分为四个时期，每个时期都有不同变化。他的一生作品很多，最有名的当数《金刚经石刻》和《玄秘塔碑》。其中，《金刚经石刻》是柳公权47岁所作，共有12块，每行11个字，原石在宋朝时被毁。敦煌石窟里的是唐朝时期的拓本，现被巴黎博物馆收藏。这是柳公权早期的代表作，这部作品严谨不苟，笔道瘦挺遒劲而含形姿艳媚，以纵长取形，紧缩中宮，开展四方，显得清劲而峻拔。“柳骨”由此可见一斑。
《玄秘塔碑》系柳公权64岁时所作，共28行，每行54个字，现存于西安碑林。我在2010年曾到过碑林，亲眼见过此碑，甚为震撼。它的特点主要体现在结字方面：内敛外拓，运笔健劲舒展，干净利落，四面周到。清王澍评价是“诚极矜炼之作。”明代王世贞认为“此碑柳书中最露筋骨者。”我们欣赏此碑文能够感觉到，书法骨力矫健，筋骨特露，刚健遒媚，结字瘦长，并且大小错落有致，变化丰富，所谓顾盼神飞，行间气脉贯通，全书无一处懈怠之笔，可谓是精絶之精品。
