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魏晋南北朝时期的骈文，有什么样的艺术特点和内容特色呢
骈文又称骈体文，和散文相对的一种文体，它起源于汉末，形成于魏晋，盛行于南北朝。
骈文的最大特点是讲求对仗，即所谓的“骈偶”（两马并驾为骈，两人并处为偶）。全篇以偶句为主，构成文字相等的上下联，句法结构相互对称，词性、词义相互配对，句子的字数通常是四字句、六字句相互交替，如滕王阁序中的“腾蛟起凤，孟学士之词宗；紫电青霜，王将军之武库”，就是四六对仗的典型句式。所以，这种文体，晚唐时被称为“四六文”，以后历代相沿，到清代才叫做骈体文。其次是讲求平仄，上下联要求平仄相对，平对仄，仄对平。如：冯唐易老（平平仄仄），李广难封（仄仄平平）。骈体文为显示典雅，大量用典。这和当时的形式主义文风是相一致的。
骈俪对偶是我国汉文学的特点，本来是古已有之的，但在秦汉以前的诗文里并不多见。汉赋长于铺陈，往往用对偶、棑比的句法，并且影响到诗文，汉魏之际如曹植等人的诗文就常用对偶。到了南朝，就更加盛行了，所以词赋对于骈文的产生是有重要作用的，而且汉末以后的散体赋，押韵比较自由，和骈文几乎是没有多大区别的。如江淹的《恨赋》、《别赋》，称为骈赋，其实也是骈文。由于骈体文与赋的关系如此密切，因而骈体文也具有铺陈的特点。
当然骈体文的产生不仅是赋的影响，还有曹丕之后对文彩的要求越来越高，对声律的追求越来越繁。这对于散文的骈俪化、韵律化是起了促进作用的。
骈体文充斥南北朝的文坛，特别是在应用文方面，不管是公文还是私人书信，差不多都用骈体。著名的作家有江淹、伍昉、徐陵、庾信。总的说来，这是属于形式主义的东西。但其中亦有可以给我们借鉴的。如鲍照的家信《登大雷岸与妹书》，写在九江庐山一带所见，触景生情；孔稚圭的《北山移文》构思新奇，笔调辛辣，词彩华美；丘迟劝降的《与陈伯之书》婉转逸丽，情理真切；吴均的几篇短小的书信《与宋元思书》等也显得清新挺拔。这些都是历代的名作，具有真情实感，用典不多，词语清丽，与当时的文风大不相同。
南朝之后，骈体文还在发展，唐朝还有一个高潮。宋代、清代的作家亦数以百计。骈体文能流行一千多年，虽然有它不好的一面，但能取其精华，弃其糟粕，其中不少东西还是值得我们在写作中借鉴的。
骈文与赋有何异同
’骈文，起源于汉代，形成于魏晋的一种特硃文体。南北朝是骈文的全盛时期，成为文章的正宗。唐宋以后，“古文”取代了骈文的正宗地位，但仍有人写作骈文。
骈文具有三个特点：
一，骈偶和“四六”。骈偶就是两两相对，即对仗，这就是骈文得名的由来。所谓“四六”是指骈文的主要句式是四字句和六字句，故骈文又称“四六文。”在骈文中，要求四六字句各各相对。
二，平仄相对。从齐梁开始，骈文要求对仗时以平对仄，以仄对平。
三，用典（用事）。魏晋以后，骈文逐渐以数典为工，而且不指明出处，讲究选取适用的古语古事，并把它们融化改易，使其同作者要表达的意思相合。
骈文形式整齐，声音谐美，文字典雅，但也容易流于单调板滞、繁冗晦涩，初读者尤其感到困难。就一般情况而论，骈文形式优美，而内容则比较贫弱。
辞赋。汉代对辞和赋的统称。辞即楚辞，汉人把它归入赋类。赋是由《诗经》《楚辞》发展而来的一种文体，它起源于战国荀况的《賦篇》，汉代形成一种特定的体制。
赋的特点是“铺采摛文，体物写志”（《文心雕龙•诠赋》）。
汉赋是最能体现铺陈事物这一特点的，如杨雄的《解嘲》。那些描写京都和苑囿的赋更是极尽描摹铺陈之能事，著名的司马相如的《上林赋》、班固的《西都赋》。赋要押韵，句式一般以四言和六言为主。典型的汉赋多夹杂散文句子，诗、骚则基本上没有散句。诗、骚的语言往往是突跃式的，不讲究形式上的联系，而赋则与散文一样，在句与句、段与段之间多用“故”、“是故”、“然而”、“若夫”、“且”、“遂”之类的连结词语来连接上下文。另外，从内容上来看，赋比诗、骚抒情的成分少，咏物说理、客观叙写的成分多。赋的性质介于诗和散文之间。赋又可分古赋、俳赋、律赋和文賦四种。
汉代的賦是古赋，其特点是
一般比较长，多采用问答式，韵文中夹杂散文，句式以四言六言为主。
六朝的赋是俳赋，又叫骈賦。
其篇幅般比较短小，除用韵外，骈偶和用典是它的特点。如江淹的《别赋》。
律赋是唐宋时代科举考试所采用的一种试体赋
它比骈赋更追求对仗工整，并注意平庂谐和，对押韵也有严格的规定。宋代范仲淹《金在熔赋》便是这类作品。
文賦是受唐宋古文运动影响而产生的
中唐以后，古文家所作的赋，逐渐以散代骈，句式参差，押韵也比较随便，更加接近散文。其典型作品有苏轼的《前赤壁赋》。
