本文目录
上官体是怎样的一种诗风
《旧唐书》本传说:上官仪“工五言，好以绮错婉媚为本，仪既贵显，故当时颇有学其体者，时人谓之上官体。“上官体的“绮错婉媚“，具有重视诗的形式技巧、追求诗的声辞之美的倾向。上官仪提出的“六对“、“八对“之说，以音义的对称效果来区分偶句形式，已从一般的词性字音研究，扩展到联句的整体意象的配置。在他的作品里，有不少通过精妙对法来写景传神的佳句，如《奉和秋日即目应制》:“落叶飘蝉影，平流写雁行。“《入朝洛堤步月》:“鹊飞山月曙，蝉噪野风秋。“缘情体物，密附婉转而绮错成文。音响清越，韵度飘扬，有天然媚美之致，体现了一种较为健康开朗的创作心态和雍容典雅的气度，成为代表当时宫廷诗人创作最高水平的典型范式。上官仪对诗歌体制的创新，主要在体物图貌的细腻、精巧方面。他以高度纯熟的技巧，冲淡了齐梁诗风的浮艳雕琢;但诗的题材内容还局限于宫廷文学应制咏物的范围之内，缺乏慷慨激情和雄杰之气。
唐诗中的上官体对文学有什么贡献
上官体承上启下，内容上带有六朝宫体诗的痕迹，但是意趣已经大大提升；而形式上则在六朝既有的声律启蒙上继续发展，且是跨越式发展，为近体诗的定型开了一个好头。
