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为什么有人说松树里外都是宝
为什么有人说松树里外都是宝？
看到这个问题，我不禁想到家乡满山遍野的松树，从小长到大，松树的每一寸枝叶都和我的生活有着密切的关系，可以说是老相识了。
为什么这么说呢，因为我们山区人民的生活中都离不开它，接下来请让我来为你介绍一下为什么说松树里外都是宝吧！
一、松毛当桌子使。
我们山区人请客，不管是结婚，办丧事，还是盖房子杀过年猪，一律用青松毛当桌子吃饭。
办事情的前一天，主人家会提前安排几个年轻的小伙子到山上采松毛，吃饭时，直接撒在地上，端上菜就可以开吃，吃完后也不收松毛，任凭小孩子们在上面打滚玩乐。
在吃第二次饭时，又在原来的基础上撒点干净的，既方便又实用。事情办完后，用过的松毛还可以用来引火或者撒菜秧的时候铺在土上防止水分蒸发。
二、松明子用来引火，照明。
松明子从松树上砍下来带有油性易燃的木块，油性含量高的松树一般都是枯树，人们砍来劈成小块，煮饭时用来引火或者走夜路的时候用来照明。
现在人们都电筒照明，走夜路时很少用到了，而且国家也是禁止乱砍乱伐，松明子也很少有人劈了。
三、捡松香卖钱。
松香是松脂干了后落在松树根部白色的东西，以前农村里都是用松香擦二胡上的马棕毛，为了使马棕毛牢固和拉着顺溜。
后来有专业收松香的人定点收购，二元五一市斤，据说用于制作医治胃病，和湿疹的药。
四、松子可以吃。
一般松树结出来的松球很小，里面的籽不可以吃。真正可以吃松子的树很高大，叶子和常见的松树长的有点不同。
这种结松子的松树主要长在海拔高的山林里。松子不仅可以吃，还可以卖钱，是一种非常有经济价值的树。
五、松木盖房子。
在以前我们山区的房子几乎都是土木结构的瓦房，盖房子离不开木料，也离不开松木。但不能乱砍滥伐，盖房要的木料要经过有关部门的批准才可以砍伐。
五，松花粉可以用来治病，保健
说起松花粉大家都比较熟悉，既可以美容又可以益寿延年还可以防止衰老，用来制成保健品是现代女性的抢手货。
除此之外，松树的果，松节疤，叶毛，内皮，松香都可以晒干用来药用治病，你说松树是不是里外都是宝？
以上是小丫的一些观点，如有疑问请留言。欢迎关注泥糖小丫，话三农，解乡愁带你看故乡的原风景。
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二胡琴码用什么木头的比较好
可制作二胡琴码的料材很多，只要能提高二胡的声音质量就是好码，老松节、枫木、酸枝、紫檀、榉木、茶木、松、杉、樟木、竹、骨、角、塑料等数十种材料均可制作。
但通过对各种材料的效果对比，到目前为止个人认为老松节琴码其效果的综合性能值最好。
首先，将二胡的琴体的发音功能部位用拟人化方法来分工：声带是二胡的弦（发音源）；喉头是琴码（弦音导振和初级共振共鸣体）；口腔是琴筒（主共振共鸣体，又可说是二级共振共鸣放大体）；鼻腔是琴杆、琴轸、琴托、千斤（辅助共振共鸣体，一把好琴拉奏时是全身共振共鸣，琴头、琴轸、琴托、千斤都有明显的振动感觉，有振才有音，这是物理学的简单原理，除琴筒外全琴其他部分都是重要的辅助发音体）。按此来分工，喉头及琴码的功能不可小觑，是二胡音色、音质、音量的重要影响和决定因素之一。
一、琴码的作用及功能。琴码一是具有导振作用，它承上启下将琴弦的发音传递到琴筒皮膜，在导振过程中要求能够滤去或者减少不必要的噪声和杂音等，协调高、中、低音频的传导，使之较为和谐；对部分音频具有扩大或降低减少的作用（理论上称为阻尼作用），对琴弦的原音具扬长避短的功能。二是具有初级共振共鸣放大扩散功能，琴码把音源传导至琴皮膜、琴筒进行主共振共鸣，音源的初级共振共鸣放大扩散对二胡的音质是很关键的，所以琴码是制约琴发音的重要因素。琴码像人的喉头，气流激动声带发音，然后经过喉头的调节共振共鸣，再经过口腔舌头的调节，鼻腔的辅助共鸣，才发出委婉变化的声音来。若喉头有疾或先天不足，其音质之难听可想而知。琴码又像麦克风，好者具有降噪除杂、补偿增益、高保真高灵敏度等功能，劣者也不过是一个简单的传音导体罢了。二胡音质效果达到一定程度后提高一点点都是十分不易的，就像百米短跑的十秒大关，几十年才得以突破。
二、老松节琴码特点。通过多年来的大量试验比较,个人认为老松节制作的琴码是较为理想的琴码之一，其琴码音质特点为浑厚柔美纯净圆润音量适中。折断所有制作琴马的材料，唯独老松节纤维组织呈结晶体状（新、活松节没有，俗说新节粘，活节油），老松节细如砂糖结晶般的纤维结构其导振共鸣作用的频率区域非常适合于二胡皮膜振动的发音乐器，（用于靠木质音板发音的乐器不适用，本人经过多次试验）。老松节材料因受自然环境限制，其纤维纹理、组织结构、油脂含量、油脂稳定性、结晶体状况等差异很大，不同地区的松节有差异，甚至同一个松节上不同部位都存在很大差异，松节遍地有，好节难寻。根据本人经验，生长在南方高海拔山区的古松树节最好，其纤维非常细，材质密实，油脂含量高，结晶体细腻，油脂稳定性好。而从百年旧木料中取出虫子不吃未腐朽烂掉的松节为做码极品。
三、老松节琴码的制作。老松节码因为材料的独特特点，一不宜用机械制作，机械的高速摩擦使之发热变粘；二不能连做，（即一块料做多个，因为材料没有那么长那么直，只能一个个单做）。用手工锯、切、削、钻、砂、光一点都不能含糊，全凭左手三指掐住木料，右手握刀，锋利的刀刃在手指缝间游走，木料又硬又结又滑又小，手指很吃力，做琴码需要全神贯注心平气和地制作，不然稍不留神不是伤手就是作废，一般制作一个琴码需要几个小时。琴码的制作形式、大小、高低需要与琴体的最佳共振共鸣点相吻合，通常琴码制式参照“黄金分割率”的有关参数和琴的制式特点，及拉琴者个人对音色、音质、音量的爱好，要求量身定做，通常北方琴码底盘小而窄,其音高亢宏亮;南方琴码底盘呈椭圆,其音柔美浑厚。
松明子什么意思
松油材俗称松明子。是松树树干皮材中富含油脂层的树干材，是松树生长过程中松树树干因自然或人为等原因受到创伤后的自我保护修复的生长层，常见的有人工采集松香后的松圆木(表面有人字型开割口疤痕的那种木料)中富含大量的松明子。松明子产量非常大，全国只要是卖木材的地方都可弄到。
松节与松明子在其化学成份相近，但在其物理性质上有很大差别：其一松节的纹理明显比松明子密集；其二油脂含量明显比松明子高；其三油脂稳定性明显比松明子高；其四松节的油脂结晶比松明子好；其五松节比松明子的松脂香味浓烈；其六松节的比重明显比松明子大；其七松节与松明子在硬度、密度、颜色上的差异等。简述如下：
1.松节比松明子密度大的成因：因为松节及松枝与树干的生长期基本上是同步的，但两者生长的速度是绝对不同步的，假如100年的松树树干可长到80-100厘米直径粗，可同龄的松节长到8-10厘米粗就很不错了，所以松节密度大，另外松节是树干包着处于半休眠状态下生长的，也是其生长速度是缓慢的的原因。
2.松节比松明子油脂含量高的成因：因为松节是包含在树干中，生长期基本与树干同步，生长缓慢，长年累月的油脂沉淀、积累，相同体积材质形成层，松节比松明子要多若干倍的生长年代，松节的油脂是经过若干年缸长年代慢慢“挤”进去的水份被挤走了，相比之下松明子属皮材材质形成层生长环境“宽松”生长速度快水份含量高，10年磨一剑与一年磨一剑功夫是不相同的。
3.松节比松明子油脂稳定性好的成因：因为松节是处于半休眠状态下生长的，它的稍部没有树枝叶，稍部只起到挥发水份和少量挥发物质作用，根本不存在消耗养份，这样就形成了水份挥发，养份逐年聚积沉淀的生长环境。松明子呢，是处于不断长大的树干皮材层，它的稍部有枝叶，松明子层是树干向稍部输送水份养份的维管通道，养份的聚积相应要少得多，且少份的含量也高得多。松树在生长过程中向松节供给浓缩的油脂，向松明子供给含水量很大的油脂，在油脂的质上有很大差别。
4.松节比松明子油脂结晶好成因：因为松节包含在树干中生长，处在树干的紧密包围中，生长速麻慢，生长期特长，养份聚积时间长，油脂在聚积淀淀过程不断地浓缩，不断地在空气和生物酶的作用下其油脂的组织结构由粘稠状转变为结晶状，所以松节的组织结构：呈结晶状较硬纤维结构致密。松明子因为是树干皮层，是整棵树生长最活跃旺盛的部位，生长速度快，油脂聚积沉淀时间短，且水份含量高，所以松明子的组织结构：呈粘稠状偏软纤维结构偏稀疏。
5.松节比松明子的松脂香味浓烈的成因：松节因长期处在半休眠状态下生长，在漫长的油脂聚积沉淀过程中，油脂与空气和生物酶等微生物产生变化作用，一是促其纤维老化(碳化)，老松节材质明显比松明子酥脆很多，二是油脂的组织结构不断朝结晶体转变，空气和生物酶等微生物对油脂的分解作用促使挥发质增多，三是松节比松明子油脂含量高也是松节比松明子松脂香味浓烈的基础原因。
6.松节比松明子的比重大的成因：松节的比重明显比松明子大，松节比重一般在1：1.1-1.2左右，入水即沉。其形成的主要因素是：松节是包含在树干中处于休眠状生长，一是木纤维密度大，二是油脂含量高，长期处在“木材包着长，油脂挤着进”的生长环境下质量肯定大。
7. 松节与松明子在硬度、密度、颜色上的差异：松节与松明子比较，松节硬度高，松明子偏软、偏粘；松节密度大，松明子密度小，曾弄到过一只直径不到3厘米的老松节，依赖高倍放大镜才数清它100多圈年轮，也就是说此松节已长了100多年，如果是松明子也就是5年左右可长到这么大，由此就可见密度差别的来历了；老松节颜色较深，而且时间放得越久颜色越深，松明子通常颜色较淡，有的还会存在放的时间越久颜色越淡的现象。
四.松节干燥老化(碳化)过程及分阶段之简析：
现将松节干燥老化过程的基本情况，大致分阶段叙述如下：
1.干燥及稳定期。一般为伐木后5-30年左右，如锯开木材通风条件好的环境下干燥速度要稍快，如未锯开且通风条件差包含在木料中的松节干燥就非常慢。在此阶段所切开松节一般是气味呈松脂清香，颜色一般金黄、金红色等，材质比重较大，材性较坚硬结实，出材率较高。
2.老化(碳化) 初期及中期。一般为伐木后30-100年左右，此阶段松节经空气及生物酶等微生特的作用下部分木纤维逐渐收缩分解碳化，油脂及其中的挥发质部分逐渐得到分解挥发。此阶段切开松节一般是气味呈松脂较浓的发酵酸香味，颜色逐渐加深呈红褐色等，材质比重逐渐变小，材性逐渐变酥脆，材质中管孔逐渐增多增大，油脂结晶体逐渐明显，这类松节整体材质裂、朽较多，出材率很低。
3.老化(碳化)后期。一般为伐木后100-300年左右，此阶段松节中水份含量极低，油脂结晶体非常好，木纤维干缩分解碳化程度很高，材性很酥脆硬，材质中管孔较多较密，此阶段切开松节一般是气味呈浓烈的松脂挥发质香味，有的还有一股辣眼睛冲鼻子的剌激味，此时“锯开一个节，满屋松脂香”。这类松节裂、朽、烂、蛀等非常多，出材率极低。
4.腐朽分解期。为松节衰亡期，松节高度碳化分解，最后成为残渣木粉朽泥。
五.老松节油脂的聚合与松明子油脂的发散两相反特性之简析
老松节与松明子采集后，它们在油脂的后天聚集上有着迥然不同的特点：老松节因其生长期长，它缓慢生长，缓慢积累油脂，缓慢分解老化，缓慢稳定油脂，内部组织结构中水份含量很低，在松节干燥过程中，水份经老化干缩的木纤维管孔中透析出来，油脂呈反向运动向松节内部聚合，切开老松节可见到里面比外面油脂更多、更密、结晶状更好；松明子因其生长期短，生长快，油脂积累少，稳定性较差，内部组织中水份含量较高，松明子干燥过程中，水份和松脂溶合成粘稠液态状从膨胀的管孔中流出来，油脂随水份向外流失发散，切开松明子可见内部油脂含量较低。这就是松节与松明子截然相反的典型特点。
六.松节琴码与松明子琴码之简析
常有胡友从琴行乐器店等地方买来“松节码”，稍一看就发现基本上都是用松明子制作的，更有甚者采用活松明子制作，用上或放上一段时间材质就变白了，成了“松木码”。也曾见到有人在网上发上一大长块色泽金黄刨得比较方正的所谓“老松节”照片，唬称东北原始森林百年老松节，并以此作码卖给一些胡友，蒙得不懂松节的胡友一片喝彩，其实这是极普通的一块新松明子，在全国只要是卖木材的地方到处都可弄到的新松明子!有三点办法可检验用新松明子制作的琴码：其一该材料软，琴弦压上即有压痕指甲划之留划痕；其二油脂稳定性差，手摸发粘，如遇高温高湿常常会“走油”，弄不好会粘坏琴皮鳞片；其三材软油粘音传导共鸣不理想，音发闷音量小。松节无大料，不可能用刨子刨，不可能用机械加工，材料太少、太小，谁耗费得起，谁舍得耗费？只能一个一个单作。好松节料少难找，只可兜揣，从69年至今我见过全国各地很多松节等，其中也只遇到和收集到4批中意的老松节；松明子则料大量多，可车载人背，只要是卖松木的地方都大量有。松节码与松明子码从外观比较：松节码外观油脂含量高，油脂结晶好，材质硬酥脆，材质密度大，颜色棕红深褐，颜色越来越深；松明子码外观油脂含量低，油脂呈粘稠状，材质发绵发软，琴弦压上即有压痕，指甲划划即有划痕，材质较松年轮稀巯，颜色淡黄金黄，颜色变化不大或越来越淡。松节码与松明子码从音的方面比较：松节码音浑厚柔美纯净，松明子码音量偏小偏闷。
后记，很多胡友几年来一直要求我谈谈有关松节方面的知识，近段时间将多年来积累的点滴经验、体会等进行了初步文字整理，供朋友参考，与大家共同交流。待后有空再拍几张有关方面的照片补充一下，共同增加一点感性识知。也准备将多年来用各种不同材质作码的体会整理出来，与大家共同探讨。
