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诗词出韵是怎么产生的
问题:诗词出韵是怎么产生的？
前言
作诗的时候，押韵出问题，不仅仅现代人有这种情况，在古代也有。
例如科举的时候，就有举子出韵。甚至古代的大诗人如苏轼、杜甫、元稹、黄庭坚等人也会有这种现象。擅长诗词的曹雪芹在《红楼梦》中也有出韵的现象。
一、什么是出韵？
出韵并不是不押韵，作诗不押韵完全是外行，不值得一谈。
这里是说真正的诗人作诗出韵。
1、韵书与押韵标准
诗人作诗以韵书为标准，起于隋唐，隋朝文人制定的《切韵》以后，唐宋朝的韵书都依据《切韵》为基础改编。
科举时，以官方的韵书为准，押错了韵，即为出韵，也叫做落韵。
2、首句押邻韵与尾句押邻韵
格律诗的首句是可以借邻韵的，不被认为出韵：
幕下郎官安稳无【 虞韵】，从来不奉一行书【鱼韵】。固知贫病人须弃，能使韦郎迹也疏。【鱼韵】在唐朝，格律诗首句押邻韵可以，但是尾句押邻韵不行。
例如元稹的《行宫》就出韵了 ：
寥落古行宫，宫花寂寞红。白头宫女在，闲坐说玄宗。前两句押一东，最后一句押二冬。 冬、东不同韵。
3、孤雁出群格与孤雁入群格
明朝人谢榛在《四溟诗话》搞了个孤雁出群格的说法：
七言绝律，起句借韵，谓之“孤雁出群”，宋人多有之。清朝人仇兆鳌 在《杜诗详注》中提到了一个孤雁入群格：
前投幕府诗，本用鱼韵，而起借七虞无字，谓之孤雁入群格。两个人的说法完全相反，同是首句押令韵，明朝人说出群，清朝人说入群。
仇兆鳌认为的孤雁出群格是另一种说法：
此题客旧馆，本用青韵，而后借八庚声字，谓之孤雁出群格。《客旧馆》是杜甫的诗，后面会有介绍。
二、为什么出韵
诗人作诗为什么出韵呢？
1、规则改变
这里要拿另一首诗作例子，《七律·长征》种，寒、删混押，作为格律诗的标准，也出韵了。
不过，现在很多人都喜欢这样作诗。这是把规则改了，这种情况我们就不讨论了。
2、诗人的疏忽
诗人作诗也有疏忽的时候，怎么证明他是疏忽呢？
很简单，古人科举考诗赋的时候，押韵是绝对不能出错误的，科举中的诗和赋都要求按照韵书押韵。但是偏偏有考生押错了韵。
清朝时，1860年的殿试考生中，诗题为“纱窗宿斗牛得门字”，门，在平水韵【十三元】韵部。
“肃门五君子“之一的高心夔自以为状元之才，结果在考诗的时候，记错了 【十三元】这个韵部的字，至于他到底是押错了什么韵，众说纷纭，清人崇彝《道咸以来朝野杂记》 说他错用了“十四寒”；有人说他错押了十一真、有人说他错押了十二文.......
他的同门王闿运事后揶揄高心夔“平生双四等，该死十三元”。
总之，高心夔押错了韵，最后仅位列四等，结果一直郁闷到死：
”负干济之才，士不得志，年未五十郁郁以殁。“【十三元】中，有原、猿、 烦 、门、 存、 孙等，韵母有an、有en、un，确实很容易搞错。即使曹雪芹也在十三元栽过跟头。
三、古人出韵的故事
1、曹雪芹错用“宣”这个字”
曹雪芹很喜欢用十三元，《红楼梦》中有很多押十三元的格律诗。但是他也有马失前蹄的时候。
《红楼梦》第七十六回中写到黛玉、湘云用十三元联韵作诗的故事：
湘云道：“偏又是‘十三元’了。这韵少，作排律只怕牵强不能押韵呢。少不得你先起一句罢了。
曹雪芹写这一段的时候，有一个字落韵了：
湘云只得又联道：觥筹乱绮园。分曹尊一令，黛玉笑道：“下句好，只是难对些。”因想了一想，联道：射覆听三宣。骰彩红成点。十三元里有“喧、萱、暄”三个字，但是“宣”这个字却在下平【一先】，所以出韵了。
2、杜甫的出韵
上面提到仇兆鳌的《杜诗详注》时，提到这句话：
此题《客旧馆》，本用青韵，而后借八庚声字，谓之孤雁出群格。杜甫《客旧馆》如下：
陈迹随人事，初秋别此亭。重来梨叶赤，依旧竹林青。风幔何时卷，寒砧昨夜声。无由出江汉，愁绪月冥冥。这首诗的第六个韵脚是：声，属于【 庚】，其他韵脚亭、青、冥都属于【青】。仇兆鳌说这是“孤雁出群格”。
按照唐律来说，这个声，其实也出韵了。假如科举的时候作诗，是不能犯这种错误的。
结束语
出韵，详细一点来说，就是格律诗在押韵的时候，错押了邻韵。例如互为邻韵的冬东不是一个韵部、互为邻韵的江阳不是一个韵部、互为邻韵的青庚不是一个韵部、互为邻韵的先寒删先不是一个韵部。
邻韵只能用在格律诗的首句，否则就是出韵了。
至于进退韵、辘轳韵等，其实都是格律诗出韵的现象。不过确实有诗人有意为之。
黄庭坚有一首诗，鱼、虞混押，有人解释说：
黄太史 诗云: ....... 世多病此诗既押十虞韵,鱼、虞不通押,殆落韵也。殊不知此乃古人诗格。昔郑都官与僧齐己 辈共定今体诗格云:‘凡诗用韵有数格:一曰“葫芦”,一曰“辘轳”,一曰“进退”。葫芦韵者,先二后四。辘轳韵者，双出双入。进退韵者,一进一退.......《瓮牖闲评》@老街味道
宽韵窄韵是什么意思
问题:宽韵窄韵是什么意思？
前言
这里的韵，指作诗押韵的字，旧体诗押韵依据平水韵，格律诗押的平声韵，分30个韵部。
有的韵部里常用字多，就叫作宽韵或者中韵。有的韵部常用字少就叫作窄韵或者险韵。
在王力先生的《汉语诗律学》中，就分成了了宽、中、窄、险四个韵部。
1、宽韵：
宋朝的欧阳修《六一诗话》中说：
而余独爱其工于用韵也。盖其得韵宽，则波澜横溢，泛入傍韵，乍还乍离，出入回合，殆不可拘以常格，如〈此日足可惜〉之类是也。
欧阳修评价韩愈作诗，假如用宽韵作诗，就纵横捭阖，随意换韵，一会儿出（韵部）一会儿入（韵部），不拘束于平常形式，如〈此日足可惜〉这一类诗。
《此日足可惜赠张籍》，有700个字，老街做了节选 ：
此日足可惜，此酒不足尝。舍酒去相语，共分一日光。.......... ◆光【下平七阳】
忽如在我所，耳若闻啼声。中途安得返，一日不可更。.......... 更【下平八庚】
辕马蹢躅鸣，左右泣仆童。甲午憩时门，临泉窥斗龙。.......... ◆龙【上平二冬】
欧阳修的意思是，这首诗用宽韵七阳，但是韩愈却喜欢换韵，在阳韵之间，夹入庚韵、冬韵、青韵等等。古体诗是可以换韵的，这样作诗当然没有问题。
宽韵包括：四支、一先、七阳、八庚、十一尤、一东、十一真、七虞.。
老街这首七律《滕王阁怀古》用十一尤：
滕王阁上思悠悠，秋水长天客满楼。童子何知聊作赋，阎公叹服喜回头。
燕来燕去人何在，云卷云飞江自流。唯有文章耀千古，星移物传伴行舟。
例如杜甫《闻官军收河南河北》，用阳韵：
剑外忽传收蓟北，初闻涕泪满衣裳。 却看妻子愁何在，漫卷诗书喜欲狂。
白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡。 即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。
2、中韵：
中韵包括十三元、十四寒、六鱼、二萧、十二侵、二冬、十灰、八齐、五歌、六麻、四豪。用中韵作诗也不难，每个韵部的字也挺多。
老街这首绝句，首句借韵用一先，后面用十四寒：
不怕人讥疯且癫，自将屈宋作衙官。传孙诗赋动千古，生子群枭皆胆寒。
这首七律《游潮州思韩愈》首句借韵删，后面也押十四寒：
天涯羁旅且偷闲，路转潮州怯整冠。湘子桥头春雨足，文公祠下客心宽。
临江祭鳄留佳话，治水传经种杏坛。南贬昌黎八千里，山川改姓尽归韩。
3、窄韵：
窄韵相对就字数少，包括五微、十二文、十五删、九青、十蒸、十三覃、十四盐 。
老街这首七律《读杜牧登高有感》用五微韵：
携酒登高入翠微，江川虽好怅余晖。君因失意衔杯苦，我劝忘忧簪菊归。得失但看流水过，升沉不定月轮飞。景公尚作牛山泣，惭愧灯前老布衣。
苏轼《留题延生观后山上小堂》押盐韵：
溪山愈好意无厌，上到巉第几尖。深谷野禽毛羽怪，上方仙子鬓眉纤。不惭弄玉骑丹凤，应逐嫦娥驾老蟾。涧草岩花自无主，晚来蝴蝶入疏帘。
4、险韵：
险韵包括包括三江、九佳、三肴、十五咸。
险韵自然字数更少，作绝句还好，用2或3个字即可，作七律或五律就难了。
杜甫 有诗《进艇》押江韵：
南京久客耕南亩，北望伤神坐北窗。昼引老妻乘小艇，晴看稚子浴清江。
俱飞蛱蝶元相逐，并蒂芙蓉本自双。茗饮蔗浆携所有，瓷罂无谢玉为缸。
欧阳修《六一诗话》中还说，韩愈用窄韵作诗的时候，偏偏就不换韵了，就用一个韵部到底：
得韵窄，则不复傍出，而因难见巧，愈险愈奇，如〈病中赠张十八〉之类是也。
韩愈“得韵窄”的这首诗，《病中赠张十八》：
中虚得暴下，避冷卧北窗。
不蹋晓鼓朝，安眠听逢逢。
籍也处闾里，抱能未施邦。
文章自娱戏，金石日击撞。
龙文百斛鼎，笔力可独扛。
谈舌久不掉，非君亮谁双。
扶几导之言，曲节初摐摐。
半途喜开凿，派别失大江。
吾欲盈其气，不令见麾幢。
牛羊满田野，解旆束空杠。
倾尊与斟酌，四壁堆罂缸。
玄帷隔雪风，照炉钉明釭。
夜阑纵捭阖，哆口疏眉厖。
势侔高阳翁，坐约齐横降。
连日挟所有，形躯顿胮肛。
将归乃徐谓，子言得无哤。
回军与角逐，斫树收穷庞。
雌声吐款要，酒壶缀羊腔。
君乃昆仑渠，籍乃岭头泷。
譬如蚁蛭微，讵可陵崆嵕。
幸愿终赐之，斩拔枿与桩。
从此识归处，东流水淙淙。
注：逢、嵕、泷、淙等是多音字，都在【江】韵里。
这首诗220个字，押的是【江】韵，一韵到底。唐宋韵书中的江、阳是两个韵部。【江】韵字少，是窄韵，【阳】韵字多，是宽韵 。
结束语
宽韵和窄韵是相对而言，古人未必和王力先生区分的一样。
宽韵作诗押韵简单一些，窄韵相对比较难。不过，对于古代读书人来说，押窄韵似乎更能体现自己的能力，所以也有很多窄韵的佳作。
只不过，现代人不作诗，只读诗，因此会忽略这一点。
@老街味道
李商隐的《登乐游原》押韵吗，不押韵的写作可以称为诗吗
问题：李商隐的《登乐游原》押韵吗，不押韵的写作可以称为诗吗？
前言
李商隐的《登乐游原》今天读起来并不押韵：
向晚意不适，驱车登古原。夕阳无限好，只是近黄昏。古诗词用普通话朗读不押韵的这种情况并不少见，例如苏轼《念奴娇·赤壁怀古》、南北朝的民歌《敕勒歌》、陈子昂的《登幽州台歌》等。
主要的原因还是语音的变化，这里也分两种情况：当时押韵的诗，今天读起来不押韵了；诗人在创作的时候就已经读起来不押韵了，但还是按照韵书来创作。
一、当时押韵今天不押韵的《登乐游原》
向晚意不适，驱车登古原。◆原【上平十三元】
夕阳无限好，只是近黄昏。◆昏【上平十三元】
古韵书《切韵》在隋朝制定，大约在唐玄宗开元二十年（公元732年）之後，唐人孙愐改编切韵以后著《唐韵》，成为唐朝诗人作诗、甚至科举考试的押韵标准。《东斋记事》上说：
“自孙愐集为《唐韵》，诸书遂废”这首诗中的原、昏，属于宋朝平水韵的【上平十三元】，十三元中的字，在唐韵里是三个韵部：【魂、痕、云】。唐韵里的这三个韵部很早就通押了，在唐朝就视为押韵。因此在宋朝的平水韵中干脆就合并成了一个韵部。
十三元里面这些字的押韵不是从唐朝开始，其实在南北朝就已经开始了。
江淹是南北朝的著名诗人，江郎下面这首诗韵脚也全部符合《平水韵》的十三元：
当学卫霍将。建功在河源。珪组贤君眄。青紫明主恩。
终军才始达。贾谊位方尊。金张服貂冕。许史乘华轩。
王侯贵片议。公卿重一言。太平多欢娱。飞盖东都门。
顾念张仲蔚。蓬蒿满中园。
庾信《咏怀》也符合十三元
庾信这个名字可能有些人不熟悉，但您一定听到过杜甫的一句诗：
庾信文章老更成，凌云健笔意纵横。庾信的《咏怀》诗也完全符合十三元的韵部：
畴昔国土遇，生平知己恩。直言珠可吐，宁知炭欲吞。一顾重尺璧，千金轻一言。悲伤刘孺子，凄怆史皇孙。
无因同武骑，归守霸陵园。
南北朝后期诗人的作品和唐宋诗韵基本相同。可见《切韵》的制定是参考了当时大多数诗人押韵惯例的。
后来就有一个现象出现了，就是下面要说的问题。
二、诗人作诗的时候，读起来已经不押韵
在清朝1860年的殿试考生中，有一位考生高心夔是肃顺的幕僚，但是这位瞄着一甲状元的高心夔却在这次殿试中折戟沉沙。他的好友王闿运事后评价高心夔“平生双四等，该死十三元”。这是怎么回事呢？
原来，这位考生押错了韵脚。清人崇彝《道咸以来朝野杂记》 说这次考试规定韵脚要用“十三元”，结果他错用了“十四寒”；也有人说他错押了十一真、有人说他错押了十二文.......
总之，高心夔的试贴诗押错了韵，最后仅仅位列四等，以至于”负干济之才，士不得志，年未五十郁郁以殁。“
可见，十三元早就和生活读音不一样了。但是诗人们作诗却一直按照隋唐的音韵系统（平水韵）来押韵。
在《红楼梦》小说中，也能见到用十三元押韵的诗。例如薛宝钗和林黛玉等人咏白海棠的诗，都是规定押十三元。
薛宝钗《 咏白海棠》
林黛玉《 咏白海棠》
结束语
在古人的诗话作品中可以看到，唐朝的发音到宋朝就有变化了，可是诗人们即使再元朝和清朝，也依然使用传统的古韵作诗。
诗词押韵统一的标准化，对于我们今天学习古诗词是一笔宝贵的财富。
上文说到的敕勒川（野yǎ、下xiǎ，押仄声韵）、念奴娇（入声韵）也都是符合韵书标准的，但这两首诗词估计在元朝就读起来不一定押韵了。
@老街味道
