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近体诗分为哪两种如何赏析
我非常喜欢古体诗词曲赋，也喜欢近代的律体诗歌。很推崇写实风格的体裁l。
近体诗该怎么写
【草长莺飞二月天】
高樓獨望家，酌酒且品茶。
岸上過行客，空中落白花。
烈風衝夢境，寒氣至天涯。
醉後君歸去，柴門本是家。
一一醉中望雪（閬水漁民）
格式（五言律诗平起式）：
〇〇⊙⊙〇叶韵 〇平⊙仄
⊙⊙⊙〇〇叶韵
⊙⊙〇〇⊙
〇〇⊙⊙〇叶韵
〇〇〇⊙⊙
⊙⊙⊙〇〇叶韵
⊙⊙〇〇⊙
〇〇⊙⊙〇叶韵
【注】一三字可平可仄???例诗：
前年戍月支，城下没全師。
蕃漢断消息，死生長别離。
無人收廢帳，歸馬識殘旗。
欲祭疑君在，天涯哭此時。
一一【唐】張籍《没蕃故人》
怎么区分古体诗和近体诗
谢谢邀请！其实古代诗和现代诗不用区分一目了然。所不同的是古代诗有局限性，需要押韵，平仄，字数等，表达出来的意思有的需要细致的琢磨，反复的咀嚼吃透，才能更好的参透古诗的意境。现代诗就不同了，随心所欲一气呵成，没有繁琐的修词，也需要点韵味流畅一些，让人感觉一种宽广大气，像大海一样波涛一层层的。我就说这些对不对的望见谅！谢谢！
究竟要怎样才能叫近体诗
近体诗，又叫格律诗。包括律绝和律诗，常见的有五言和七言。就目前为止，符合“替对粘韵”的诗，才叫近体诗，反之为古体诗或自由诗。
替：马蹄韵平仄“两两交替”，是律绝和律诗用字组句的基本原理。启功先生《诗文声律论稿》“平仄杆”截句法较好地体现了律绝和律诗基本平仄格式，我们称之为“正格”。在诗句中，有效规避孤平、孤仄（诗界认可的前孤仄除外）、三平尾（诗界认可的三平首和三平中除外）、三仄尾（诗界认可的三仄首和三仄中除外）的条件下，“一三五不论”者，我们称之为目前为止诗界认可的“宽格”。“鲤鱼翻波”或“孤平拗救”有悖于马蹄韵平仄“两两交替”格律规则，破坏两平两仄交替的声律节奏感和对称美，不再“宽格”范围内，是古体诗例而不是格律诗例。
对：上下句双数位置平仄相反，诗界称之为“对”。失对的“偷春体”不是格律诗例，而是古体诗例。
粘：上联第二句与下联第一句平仄相同，诗界称之为“粘”。失粘的“折腰体”不是格律诗例，而是古体诗例。
韵：格律诗基本句式的末字为平者，我们简称为“韵”。格律诗要求平声押韵且一韵到底。换韵或“孤雁出群”或“孤雁入群”者不是格律诗例，而是古体诗例。
“孤平拗救”无论是“本句救”或是“对句救”，孤平失替的弊端依然存在，又增加了孤仄失替，实质上是以病“救”病，换汤不换药，岂不滑稽？
孤平失替追捧为“鲤鱼翻波”或“拗救体”，失对追捧为“偷春体”，失粘追捧为“折腰体”，邻韵追捧为“孤雁出群”或“孤雁入群”……律绝和律诗赖以生存的“替对粘韵”都被“大师”们糟蹋的得面目全非了，如今还有什么格律诗可言？随便排列四行或八行自认为“意境优美”的文字就自诩为“X绝”或“X律”，那么，诗界中的律绝和律诗与古体诗还有体裁分类的必要吗？
词穷肠枯，驾驭不了平仄，可用其他诗歌体裁去发挥“优美意境”，用不上指鹿为马，张冠李戴为“格律”大作，不标或标示为“古风”、“古绝”、“古体”，难道不好吗？
实话直说，万望海涵！
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谢谢大家！
阿弥陀佛！
什么是近体诗近体诗的含义是什么
近体诗是相对于古体诗（古风）来说的，近体诗就是格律诗，包括绝句和律诗。也称为今体诗。在唐朝达到顶峰，分为律诗和绝句。
绝句是在律诗之后形成的，取“断绝之律诗”的意思，即任意抽取律诗其中两联而成，组成一首符合格律的短诗，故名“绝句”。
律诗和绝句按字数多少，又分为：五言律诗、七言律诗、五言绝句、七言绝句；七言排律和五言排律比较少见，即除第一联以外，其他每联对仗，句式整齐，全诗在八句（四联）之上，写作难度较高。
律诗，由八句组成，五字句的称五言律诗，七字句的称七言律诗。
绝句，由四句组成，五字句的称五言绝句，七字句的称七言绝。
