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黄庭坚草书代表作品有什么
黄庭坚草书作品主要有：《花气诗帖》、《李白忆旧游诗卷》、《诸上座帖》、《杜甫寄贺兰铦诗》、《廉颇蔺相如列传》、《李太白秋浦歌十五首并跋》、《刘禹锡竹枝词九首》，另外《郁孤台法帖》、《凤墅帖》中也有黄庭坚草书数帖。据《山谷书法钩沉录》记载：“黄传世草书目前所见凡18件。”，“传世作品中有墨迹7件（纸本6件，绢本1件），刻帖拓本10件，8件基本完整，9件残缺不全，总字数3600多字，除《花气诗帖》外，全为大草书。” 存世的黄庭坚草书作品多是长篇大作，《廉蔺传》长达一千余字，其余诸帖也都有数百字之多。
《李白忆旧游诗卷》是其草书中的力作，全卷运笔圆润，奔放不羁，恣肆纵横，如马脱缰，无所拘束，整篇如龙蛇起舞，一气呵成。此帖是黄庭坚草书的代表杰作之一。卷前残缺八十字。他曾自言于给圣甲戍年后得草书三昧；可见此卷当是庭坚中晚年后所作。
此卷草书标志着黄草的突出特色，用笔老辣纷披，纵横转掣，与诗相配，相得益彰。每行字句不等，字距颇密，而行间似稍开阔，但也不尽相等。炼行并不垂直而下，行扭颇重，时左时右，然而两下映衬，非常顺适。
黄庭坚的书法具有艺术性吗
黄庭坚的书法具有很高的艺术价值，既有宋代群体审美的时代风格精神特征，又具有强烈的个人风格意趣。是宋代尚意书风的代表人物之一。
以黄庭坚《寒山子庞居士诗》为例试作解析：
此帖体势开张而又遒劲，圆润流畅。含篆隶笔意。行笔沉着，顿挫起伏。纵横恣肆，线条瘦劲，气宇轩昂。
一，因境立形，变化多端。如上图左右两行我字大，凡字小。经字线条粗，见字线条细。几字取纵势，黄字取横势。清字收，水字放，左右对比，呼应和谐。
二，一行中上下字咬合紧密。如流字的右部上方第一点，补空于水字右下空白处。如字的起笔撇补空于流字中下空白处。激字中部首撇补空于如字左部下方空白处，箭字竹字头右部补空于激字右下空白处，环环相扣，团结紧密。
三，字组长笔画的呼应平衡。如上图右边一行中的前二字长撇势往左下伸展，后二字的长捺势往右下伸展，达到了呼应平衡的目的。
四，此帖用笔提按成分较多，近于楷书。笔画粗细变化幅度不是很大，书写时用全锋三分之一这段书写较适中。再根据笔画的粗细对比确定用一分笔、二分笔、三分笔，此帖笔画较独立，笔力感强，如果有篆书和隶书基础，才易写出这种强劲的笔力。
五，疏密得宜。如上图右边一行前三字寒、山、出。字距疏。后三字此、语、举这三个字距很密，形成这一行的上密下疏对比。
六，同笔求变。如上图中的事、所、真这几个字中的三个长横笔画。在斜度、起笔和收笔、直曲方面都有变化。
七，单字结构内部的中心部分较紧密。如上图中的这些字，长的主笔尽量夸张外展，字心部分较为密结。
八，长线摇曳。如上图中、长竖钩、长竖、长捺。在行笔时左摇右摆、有提有按的涩势前行。婀娜多姿。
九，整体平衡。如上图中虽然二行字都是往左斜的，但整体是平衡的，打破了二行的平板。
（个人浅见，仅供参考。不当之处，敬请包涵。以上行书作品为宋代书法家黄庭坚所书。）
下图为笔者临《寒山子庞居士诗》习作。
你认为苏轼的草书好还是黄庭坚的草书好为什么
苏轼和黄庭坚的草书都很好。苏轼的草书颇有情致，同他的文学丶诗词一样气势豪放，又有張旭之流动萦绕，如他的代表作《醉翁亭记》。而黄庭坚的草书更胜一筹，初以周越为师，晚得苏才翁子美之笔意，后临张旭、怀素之墨迹，乃窥其笔法之妙。他在用笔使转萦绕之间，更增益義之点法，遂使其草法益加丰富，在连绵中有断有点更使趣味横生。他遍游山川，见三峡荡浆逰船，观满山风雨增感。对他的草书增加了光环。特别是《廉颇蔺相如传》为其书法极品。
黄庭坚的书法如何临摹
临和摹是有区别的，临是指边读帖边临习，而摹是把字帖垫在比较透明的纸下面进行摹写。临摹黄庭坚书法要掌握其重“韵”，持重风度，写来疏朗有致，如郎月清风，书韵自高的特点。临摹某个书法家的书法没有特定的模式，选好字帖，选其代表作先摹后临，多临摹多总结，最终才会水道渠成。
