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苏轼送别上司陈襄的《虞美人》，为何说写出了最晶莹澄澈的江水
感谢悟空邀请。
对于这个问题，我的回答是晶莹澄澈的不是江水，乃是诗人的心境。
我们常说一句话叫“看景不如听景”，相信在这方面许多人是深有体会的。别的不说，就说李白的《望庐山瀑布》，当我们读到李白的诗句：
日照香炉生紫烟，遥看瀑布挂前川。
飞流直下三千尺，疑是银河落九天。
会不会生发出到庐山看看瀑布的冲动呢？然而，我们一旦去了，会有读李白诗的感觉吗？看着那小小的瀑布，哪里有什么飞流直下三千尺？怎么也联想不到它会是九天之上的银河落下来的。甚至有些人会忍不住想开骂：“靠，李太白也太坑人了，就这如一泡大尿一样的瀑布，他怎么写的那么夸张？”
其实这样的骂虽然不无道理，但也是心境不同的产物。太白同志爱幻想，喜浪漫，他就爱如此夸张的表达，并非真心想忽悠你，但由于有些人的心只能盯着眼前的现实，看到啥就是啥，不像李白那样有乐观主意的奇特想象，就算真的飞流直下三千尺他也未必感觉的到，也就只能说：这瀑布真大！
诗人的诗心都是很特别的存在，如果没有同样的心境，哪怕你本身也是诗人，也未必体会到作者的诗心。甚至同一个诗人，不同的时间面对相同的景物，也不一定会有同样的心境。
明白了这点，我们就会知道，其实，诗人笔下的许多景物，都有诗人自己感性的附加。
苏轼这阕虞美人也不例外：
虞美人·有美堂赠述古
苏轼
湖山信是东南美，一望弥千里。使君能得几回来？便使樽前醉倒、更徘徊。
沙河塘里灯初上，水调谁家唱？夜阑风静欲归时，惟有一江明月、碧琉璃。
这阕词作于熙宁七年（西元一〇七四年）七月苏东坡任杭州通判时。时杭州太守陈述古调任，即将离杭，设宴于杭州城中吴山上之有美堂。应述古之请，东坡即席写下了此词。
上阕写览景兴怀。钱塘环以湖山，左右映带，秀丽奇绝。加上闽商海贾，风帆浪舶，自古繁盛。下阕写有美堂上所观夜景。以白描取胜，紧扣有美堂居髙临下的特点，把景物和情思交织起来，既描绘出杭州形胜的美好景色，又充分表现了陈述古留恋钱塘之意和僚佐们的友情。
这句“夜阑风静欲归时，惟有一江明月、碧琉璃。”，就是题主提问的话题，的确这句诗读来很美，把江波在夜阑风静之时，明月映射之下的状态，形容为碧玉琉璃。其实想来也不会如李白般夸张，毕竟是夜色之下，水波不兴，把江面如此作比，也很是贴切。
但这种贴切同样离不开苏轼本人的心境附加。在这里，他借「碧琉璃」喩指明澈如镜的江水、温婉静谧的江月，同时也是为了表达他和陈襄这位上司同心同德，携手共进之中结下的纯洁深挚的友谊。假如换陈襄为王安石，他还会如此表达吗？未必！
因此我说，所有被诗人写活了的风景，都是诗人心境的呈现，都是诗人心性的表达！
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1、心宽无处不桃源，何处不是水云间。
2、我与春风皆过客，你携秋水揽星河。
3、幸得识卿桃花面，从此阡陌多暖春。
4、卿若桃花三万里，灼灼直落我眼眸。
5、从此烟雨落京城，一人撑伞两人行。
6、终有弱水替沧海，再无相思寄巫山。
7、万里云月应似我，我照江海又潮生。
8、仰天一笑无拘束，云在西湖月在天。
9、我要踏风而走，到山里去寻个秋月。
10、除却君身三尺雪，天下谁人配白衣。
11、人生当苦无妨，良人当归即好。
12、为你花开满城，为你明灯三千。
13、家人闲坐，灯火可亲。
14、青衫烟雨客，似是故人来。
15、有情不必终老，暗香浮动恰好。
16、心美一切皆美，情深万象皆深。
17、情不敢至深，恐大梦一场。
18、愿配流霞照白马，剑落桃花，一川枫满江南下。
19、世间安得两全法，不负如来不负卿。
20、住进布达拉宫， 我是雪域最大的王。 流浪在拉萨街头， 我是世间最美的情郎。
21、假如有人问我的烦忧，我不敢说出你的名字。
22、我夜坐听风，昼眠听雨，悟得月如何缺，天如何老。
23、月光要来温酒，山色殷勤劝杯，酒可以不饮，醉岂能不醉。
24、月光还是少年的月光，九州一色还是李白的霜。
25、时光太瘦，指缝太宽，不经意的一瞥，已隔经年。
26、人生似水岂无崖，浮云吹作雪，世味煮成茶。
27、时光静好，与君语;细水流年，与君同;繁华落尽，与君老。
28、鲜衣、怒马、功名、意中人，我鞭长莫及，也马不停蹄。
29、今夜江河之源，只亮我的酥油灯，只照我的心上人。
30、月伴星，星傍月，繁星闪闪，月痴迷，花醉蝶，蝶恋花，蝶舞翩翩，花嫣然。
31、我本是槐花院落闲散的人，满襟酒气。小池塘边跌坐看鱼，眉挑烟火过一生。
32、错过了长安古意，失约了洛阳花期，我在姑苏马蹄莲里，瞥见你兰舟涉水而去。
33、我有玲珑酒一壶，山月为枕，薄露作被，温一壶往事，与你共浇杯。
34、海底月是天上月，眼前人是心上人，向来心是看客心，奈何人是剧中人。
35、心微动，奈何情已远，物也非，人也非，事事非，往日不可追。
36、山之高，月初小，月之小，何皎皎，我有所思在远道，一日不见兮，我心悄悄。
