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上联：荷风送香气，如何对下联
荷风送香气，???
春暖花开美，???
夏雨吻泥土，???
秋景色意美，???
冬梅雪中艳，???
孟浩然“荷风送香气，竹露滴清响”，被誉为千古清绝，好在哪里
夏天夜里，乘凉聊天，可以说是无比惬意的一件事情，相信孟浩然对此一定情有独钟。孟浩然在岘山附近隐居时，每当酷暑来临，到了傍晚时分，总要沐浴后乘凉，或弹琴自娱，或与友人洽谈，好不舒适！
当时孟浩然在襄阳郊外居住，有一位好友，叫做辛谔，人称辛大，是孟浩然的同乡，这位同乡经常在夏日夜晚来到南亭乘凉，常常与孟浩然琴酒相会。后来，辛大远出，只剩孟浩然一人，这天又是一个安静的晚上，诗人沐浴后独自一人乘凉，突然想起了辛大这位好友，于是挥笔写下了下面这首《夏日南亭怀辛大》的诗作，此诗浑然天成，意境清雅，既表现了夏日乘凉时的清爽适宜，又表现了对友人的怀念之情，第三联更是千古传诵的名句，这首诗也是孟浩然的代表作之一，被选入《唐诗三百首》中。
夏日南亭怀辛大
唐·孟浩然
山光忽西落，池月渐东上。
散发乘夕凉，开轩卧闲敞。
荷风送香气，竹露滴清响。
欲取鸣琴弹，恨无知音赏。
感此怀故人，中宵劳梦想。
开篇以写景起笔，“山光忽西落，池月渐东上”，生动地为我们传达出了夕阳西下与明月升起的景象，诗人特意用“忽”、“渐”这一快一慢的两个词汇，既具有节奏感，又表现了乘凉时那种惬意的心理，写景中带入主观感情，同时也为下文做了铺垫。
第二联“散发乘夕凉，开轩卧闲敞”，是说披散着头发乘凉，打开窗子，闲卧在床上，清净又舒畅，俗话说，近水楼台先得月，词人面对池与月，不仅身体清凉，心灵也无比适意。
第三联是千古传唱的名句“荷风送香气，竹露滴清响”，伴随着荷花的香气，轻风吹来，竹叶上滴下露珠，发出阵阵清响。这是诗人从嗅觉和听觉两个方面，来写乘凉时那种舒适快意的感觉，荷花只是淡香，所以有风吹来才能感受到，月夜寂静，所以能听到轻微的水滴声，滴水可闻，细香可嗅，当真是让心灵都纯净，这两句描写的意境太美，因此被后世称道，清代沈德潜更是高度赞赏，“一时叹为清绝”，夏夜的美好，被孟浩然这两句诗写出了新的高度。
接着“欲取鸣琴弹，恨无知音赏”，表达了诗人此时的遗憾，是说，想要取来古琴弹奏一曲，但是眼前却没有知音能够欣赏，言外之意，是诗人的好友辛大不在身旁，诗人心中实是怀念朋友了。古人弹琴前，要沐浴焚香，杂念尽除，孟浩然在南亭纳凉，已经进入到了这种清妙的境界，但因为友人不在，诗人也无弹琴的性质了。由境界的清幽绝俗想到弹琴，由弹琴想到“知音”，最后发出“恨无知音赏”的遗憾，这就自然而然的由水亭纳凉过渡到对友人的怀念上来。
末二句“感此怀故人，中宵劳梦想”，意思是说，想到这里，不免对友人怀念起来，但也只能在梦中去思念。由此可见，诗人多么希望，朋友能在自己的身边，和自己畅谈听琴，共度良宵。诗人以此结尾，可以说留下了无尽的余味。
孟浩然的诗歌，一向善于捕捉生活中的诗意，哪怕是一草一木，也能被他吟诵出不一样的感觉，这是孟浩然的诗才，这种入微入细的写作方式，可以说将情与景熔于一炉，达到了浑然一体的地步，极富有韵味。
为何“荷风送香气竹露滴清响”，真可谓“一时叹为清绝”
“荷风送香气，竹露滴清响”，真可谓“一时叹为清绝”，这句话是清人沈德潜在他的作品《唐诗别裁集》中对这两句诗的评价，这个评价可谓非常高。我记得自己读到这首诗时，也对这句记忆深刻。今天看见提出的这个问题，才知道原来包括古人在内有很多人推崇这俩句话。看来，名句真的是能够引起很多人的共鸣的。
这两句诗来自孟浩然的《夏日南亭怀辛大》，我们先来欣赏一下整首诗：
夏日南亭怀辛大唐 孟浩然
山光忽西落，池月渐东上。
散发乘夕凉，开轩卧闲敞。
荷风送香气，竹露滴清响。
欲取鸣琴弹，恨无知音赏。
感此怀故人，中宵劳梦想。
这首诗写得是夏天傍晚以后，诗人在这难得的清凉时刻，沉浸其中，怀想友人的心情。
首两句交代时间，却像是给我们描绘了一幅傍晚的日落月上图：太阳落山不久，西边的天空还泛着白色，月亮却从东边的池塘上方升起。夏日的白天天气应当是相当热的，太阳落山后，热气逐渐消散，天气变得凉爽起来。首两句的时间叙述和写景为下文的展开埋下了伏笔。
下两句诗人描写了自己在傍晚，天气逐渐变得凉爽的时刻的放松身心的动作：把自己簪了一整天的头发散开，放松一下身体；把窗户推开，随意闲卧在窗边，呼吸一下傍晚清新的空气，放松心灵。这是一种多么闲适的生活，这样的生活，看似简单，却不是常人能够拥有的境界。
下两句即是我们今天谈论的名句，窗外池塘里荷花盛开，晚上阵阵幽香随风飘散，躺在窗边的诗人自然能闻到。我们可以想象得出此时的诗人忍不住闭上眼睛，深深地呼吸了几口，让这香气深入自己的心脾，诗人全部身心都陶醉在清香中。“竹露滴清响，”我认为这句并不是诗人真的能听到露水滴下的声音，而是诗人的想象。每逢读到这句，我的眼前立即就浮现出一滴硕大的、清透无比的露水顺着竹叶滴落下来，但是那“嘀嗒”的落地声耳朵却未必能听得见，在心底却依稀能听见，这一句总是给我透彻心灵的感觉。不知为什么，读到这句，总让我想起“大漠孤烟直”这句诗，在我看来，它们都能穿透心灵，在眼前形成一幅简洁明了的画。
在如此闲适幽静的夜晚，诗人不愿独享，希望与友人辛大鸣琴一曲，让“南亭琴音随香散，”，与荷香一起飘到友人面前，一起共赏这美好的夜晚。可惜，今晚友人注定是不能来的了。
最后四句表达了诗人对友人的思念：在这美好的夜晚，诗人取来鸣琴欲轻弹一曲，但是却没有知音欣赏，于是心底升起一阵淡淡的怅惘，直到睡下以后还在为友人没来而遗憾，这种遗憾竟然得以在梦中除却：诗人居然在梦中会见了好友。
孟浩然一生不仕，和王维并称“王孟”。他们都徜徉山水，留恋田园，诗歌风格相似。然而，读王维的诗总给人一种山宽水远的闲适，读孟浩然的诗却总有一层淡淡的遗憾与忧愁，也许是俩人的经历不同才造就了诗风的不同。
上联：荷风送香气，月下望玲珑，如何对下联
胡对：【杏雨迎春光，窗前飞锦绣】
出联：【荷风送香气，月下望玲珑】
荷花送香气
1.“荷花送香气,竹露滴清香”出自唐代诗人孟浩然的《夏日南亭怀辛大》。
2.原诗如下：
山光忽西落，池月渐东上。
散发乘夕凉，开轩卧闲敞。
荷风送香气，竹露滴清响。
欲取鸣琴弹，恨无知音赏。
感此怀故人，中宵劳梦想。
3.译文：傍山的日影忽然西落了，池塘上的月亮从东面慢慢升起。披散着头发在夜晚乘凉，打开窗户躺卧在幽静宽敞的地方。一阵阵的晚风送来荷花的香气，露水从竹叶上滴下发出清脆的响声。正想拿琴来弹奏，可惜没有知音来欣赏。感慨良宵，怀念起老朋友来，整夜在梦中也苦苦地想念。
4.赏析：孟浩然诗的特色是“遇景入咏，不拘奇抉异”（皮日休），虽只就闲情逸致作清描淡写，往往能引人渐入佳境。《夏日南亭怀辛大》就是有代表性的名篇。诗的内容可分两部分，既写夏夜水亭纳凉的清爽闲适，同时又表达对友人的怀念。“山光忽西落，池月渐东上”，开篇就是遇景入咏，细味却不止是简单写景，同时写出诗人的主观感受。“忽”、“渐”二字运用之妙，在于它们不但传达出夕阳西下与素月东升给人实际的感觉（一快一慢）；而且，“夏日”可畏而“忽”落，明月可爱而“渐”起，只表现出一种心理的快感。“池”字表明“南亭”傍水，亦非虚设。近水亭台，不仅“先得月”，而且是先退凉的。诗人沐浴之后，洞开亭户，“散发”不梳，靠窗而卧，使人想起陶潜的一段名言：“五六月中北窗下卧，遇凉风暂至，自谓是羲皇上人。”（《与子俨等疏》）三四句不但写出一种闲情，同时也写出一种适意——来自身心两方面的快感。进而，诗人从嗅觉、听觉两方面继续写这种快感：“荷风送香气，竹露滴清响。”荷花的香气清淡细微，所以“风送”时闻；竹露滴在池面其声清脆，所以是“清响”。滴水可闻，细香可嗅，使人感到此外更无声息。诗句表达的境界宜乎“一时叹为清绝”（沈德潜《唐诗别裁》）。写荷以“气”，写竹以“响”，而不及视觉形象，恰是夏夜给人的真切感受。“竹露滴清响”，那样悦耳清心。这天籁似对诗人有所触动，使他想到音乐，“欲取鸣琴弹”了。琴，这古雅平和的乐器，只宜在恬淡闲适的心境中弹奏。据说古人弹琴，先得沐浴焚香，屏去杂念。而南亭纳凉的诗人此刻，已自然进入这种心境，正宜操琴。“欲取”而未取，舒适而不拟动弹，但想想也自有一番乐趣。不料却由“鸣琴”之想牵惹起一层淡淡的怅惘。象平静的井水起了一阵微澜。相传楚人钟子期通晓音律。伯牙鼓琴，志在高山，子期品道：“峨峨兮若泰山”；志在流水，子期品道：“洋洋兮若流水。”子期死而伯牙绝弦，不复演奏。（见《吕氏春秋·本味》）这就是“知音”的出典。由境界的清幽绝俗而想到弹琴，由弹琴想到“知音”，而生出“恨无知音赏”的缺憾，这就自然而然地由水亭纳凉过渡到怀人上来。此时，诗人是多么希望有朋友在身边，闲话清谈，共度良宵。可人期不来，自然会生出惆怅。“怀故人”的情绪一直带到睡下以后，进入梦乡，居然会见了亲爱的朋友。诗以有情的梦境结束，极有余味。
5.作者简介：孟浩然（689-740），男，汉族，唐代诗人。本名不详（一说名浩），字浩然，襄州襄阳（今湖北襄阳）人，世称“孟襄阳”。浩然，少好节义，喜济人患难，工于诗。年四十游京师，唐玄宗诏咏其诗，至“不才明主弃”之语，玄宗谓：“卿自不求仕，朕未尝弃卿，奈何诬我？”因放还未仕，后隐居鹿门山，著诗二百余首。孟浩然与另一位山水田园诗人王维合称为“王孟”。
