本文目录
三寸金莲的由来是什么
三寸金莲的由来：
根据高洪兴《缠足史》考证众多史料证明，缠足起源于北宋，缠足风俗兴起于南宋。
宋朝统治者的推崇发挥了巨大作用。宋朝皇室与宋朝上层社会是最早开始缠足的。根据《鹤林玉露》记载，宋朝公主普遍缠足，有人自称是荣福帝姬（公主），因为自己脚大而被怀疑是冒充公主。
《宋史·五行志》记载：“理宗朝，宫人束脚纤直”。这是宋朝皇室、宫中女子缠足的例证。苏轼《菩萨蛮 咏足》称女子小脚为“宫样”，曹元宠在一首词中称小脚为“官样儿”，这也足见缠足起自宋朝官僚贵族阶层等宋朝上层社会。
为什么古代的女人都必须缠裹小脚是谁的主意
过去女人缠小脚，和南唐后主李煜是分不开。当时，宫里有一个特别擅于跳舞的窅娘，人美舞也美。李煜很喜欢看，就做了个六尺高的金莲花台，让窅娘在上面跳。窅娘站在台上，感觉光着脚跳舞不好看，就用织锦把脚缠成月牙的模样，结果舞起来特别的轻盈。这就是是缠足的起源。
民初学者姚灵犀有本书叫《采菲录》，图文并茂，详细地记载了许多缠小脚的方法和讲究。
“清末怪杰”辜鸿鸣，精通九国语言，学贯中西，偏偏就有嗜爱小脚的癖好，他在家中，常把玩小鞋消遣。
辜鸿鸣还提倡男人纳妾。为此还说了一句名言：“男人是茶壶，女人是茶杯，一个茶壶肯定要配几个茶杯，总不能一个茶杯配几个茶壶。”
现在裹着小脚的女人健在的不多，很难见到了。几年前，小编却也有幸见过一位。
一次偶然的机会，我遇到一位近百岁的老人家。老人家身体很好，耳不聋眼不花，攀谈过程中，她给我讲起关于裏脚的事情：
在她还只有四五岁的时候，一天早上，她娘和婶婶给了她一颗糖果，然后拿来一条一米多长的黑布条，哄着把她原本稚嫩的脚裹起来，随着布条一层一层地缠紧，脚也越来越痛。
那一天，钻心的疼痛让她寝食难安，她哭喊着要大人帮她解开。没一个人理会她，就连平日里最疼爱自己的娘，也换了一张面孔，变得凶巴巴的：“忍着！不然长大了嫁不出去。”
从那以后，裹脚成了她每天必做的功课，慢慢的，除了大脚趾还可伸直以外，其余的四个趾头都要被死死地抠在脚底了。
随着年龄的增长，她走路的姿态也变了，摇摇晃晃的，好像一株风中的杨柳。这也正是大人想看到的。
她娘看着自己的杰作，无数次地一边点头一边得意地说：“我家囡这样的小脚，将来夫家人一定特别喜欢 。”
“小脚一双，眼泪一缸。”女孩子的裹脚所受的那种痛苦，让老人家无数次发誓，下辈子再也不要做女人了。
但是，在那个年代，小脚是审美的唯一标准，一双大脚真的很难嫁到好人家。
她的姐姐就是一个例子。
姐姐小时候裹脚的时候，因为受不了疼，常常私自放开绑带，结果最后生出一双大脚来。
到了嫁人的年龄，真就没有富裕的人家愿意娶她。人家看到她第一眼，就不满意一双大脚。到二十多岁，只好跟了一个赶车的光棍汉。
缠足女子的脚，可以说是她身上最隐私的部位了，绝对禁止陌生男子碰到。如果有一个男人摸了女人的小脚，挑逗的分量比现在袭胸还要重。
西门庆当年在王婆家勾引潘金莲，就是假装筷子掉了，钻到桌子底下偷捏了潘金莲的小脚，潘金莲的反应那么强烈，也就不足为奇了。
中国史上第一个缠足女人是谁
宋朝皇室与宋朝上层社会是最早开始缠足的。《鹤林玉露》记载：建炎四年“柔福帝姬至，以足大疑之。颦蹙曰：金人驱迫，跣行万里，岂复故态。上为恻然”。《宋史·五行志》记载：“理宗朝，宫人束脚纤直”。这是宋朝皇室、宫中女子缠足的例证。苏轼《菩萨蛮 咏足》称女子小脚为“宫样”，曹元宠在一首词中称小脚为“官样儿”，这也足见缠足起自宋朝官僚贵族阶层等宋朝上层社会。历史上记载的第一个缠足的女人名叫窅娘，是李煜的妃子。 宋代以后，直至民国，女子缠足之风盛行天下，弱不禁风几乎成为美女的同义语。朱元璋的马皇后因未缠足，而被百姓讥笑“马大脚”，“露马脚”一词典故由此而生。如果把某一事件的第一人称之为鼻祖，那改变女性命运，致使这一巨变的第一人当属窅娘。 陶宗仪《辍耕录缠足》引《道山新闻》：“李后主宫嫔窅娘，纤丽善舞。后主作金莲，高六尺……令窅娘以帛绕脚，令纤小，屈上作新月状，素袜舞云中，回旋有凌云之态。” 窅娘以帛缠足，纤纤小脚弯成月牙状，再穿上白色素袜，在莲花中舞蹈，回旋飘摇之姿，有凌云飞舞之态。诗曰：“莲中花更好，云里月长新。”故美其名曰“三寸金莲”。当时妇女争相效仿，足以纤弓为美。妇女缠足陋习，由此而生。 李煜命人模仿南齐皇帝铸造了一朵金莲花，孤高独出，离地数尺，花瓣儿小，仅可以容下一人立身，稍有疏忽，便会失足。一见金莲花，窅娘也胆怯了，但被李煜的重情举动所感动，答应数月之后，请后主观赏她的金莲舞。 接下来窅娘便潜心练习了。一开始，跃上数尺高的金莲花已不容易，在这小小舞台上施展开谈何容易，她几次跳上去，都因立足不稳而摔下来。思来想去，是自己的双脚太大，无法在花瓣上挪步。 于是她想到，那些飞檐走壁的武士，都用布帛缠足，因而双脚更加精干有力。自己便用白帛，将双脚从足尖到足踝，全都紧紧缠裹，外面再穿一双白绢做的舞鞋。此时窅娘早已长大成人，双脚业已长成，因而用布这么紧紧地一缠，痛得直穿心肺，简直无法下地，更不必说跳金莲舞了。 可一想到数月之后要在李煜面前表演金莲舞，咬牙忍住疼痛，甘愿忍受皮肉之苦。于是，她缠得更紧了，一面狠缠双足，一面用针线缝紧。就这样，今日也缠，明日也缠，布帛缠得双脚如炭火烧一般，直流脓水。不足半月，已将脚面弯曲折作两段，十趾俱已腐烂。可见一个成功的女人背后，必会有一个很深的伤痕。 待脚痛稍好，她又开始了更残忍的缠绕，把双足往上弯成月牙儿形状。接着，她投入正式训练，练足尖旋转的各种基本动作（有点类似今天的跳芭蕾），练反身屈腰，练单腿悬空。几个月苦练下来，窅娘身重大减，早已是轻如鸿雁，腰若无骨了，但对于金莲花瓣这一小小舞台却更加合适，再也不感到施展不开了，而且她的金莲舞也已经练得出神入化了。 在六月二十四日的莲花佳节上，窅娘轻身登上金莲花，第一次当众献舞。她的纤足点在金莲花盘上，极其自然地俯仰摇曳，恰似水面漂荡的莲花仙子。金光灿灿的莲花，本身就是一件精雕细琢的工艺品，窅娘创制的金莲舞更是新颖别致，独具匠心，娴熟的舞姿和金莲花浑然一体。李煜看迷了，从此窅娘的金莲舞成为宫里娱乐的第一要项。窅娘也成为中国历史上第一个缠足的女人，成为女子缠足陋习的开山鼻祖。
