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写诗的时候，如何押韵
诗的形式有很多种，如古体诗、近体诗词、现代诗等。不同的诗歌形式有不同的用韵要求，不能一言以蔽之，以下分类作简述：
一、近体诗
近体诗因为有格律规范，所以其押韵要求是最简单明了的。凡是律句中尾字为平声的都是韵句，必须押韵。用韵的标准可以依《平水韵》也可以依《中华通韵》（新韵）。除以下首句入韵式的两个特例外，韵字必须为同一韵部，不允许邻韵通押。
特例一、孤雁出群格（允许起句借用邻韵）
苏轼《题西林壁》
横看成岭侧成峰（借用邻韵二冬）
远近高低各不同（一东韵）
不识庐山真面目
只缘身在此山中（一东韵）
特例二、孤雁入群格（允许结句借用邻韵）
范成大《呼陀河》
闻道河神解造冰（十蒸韵）
曾扶阳九见中兴（十蒸韵）
如今烂被胡羶浣
不似沧浪可濯缨（借用邻韵八庚）
二、词
词的用韵比格律诗宽，但也比格律诗复杂，其可能要求押平声韵，也可能要求押仄声韵，甚至会出现平仄混押，例押入声韵等情况。但因为有词谱可依，用韵要求仍一目了然。用韵标准可依《词林正韵》，也可依《中华通韵》。要提醒一下的是词谱中有一种称为“叶韵”的情况，如：
《西江月》 双调五十字，前后段各四句，两平韵、一叶韵 。
中仄中平中仄（句）中平中仄平平（韵）中平中仄仄平平（韵）中仄中平中仄（叶韵）
中仄中平中仄（句）中平中仄平平（韵）中平中仄仄平平（韵）中仄中平中仄（叶韵）
谱中可见，此调第二、三句押平声韵，第四句需要切到押仄声韵。 习惯上将此调的平声韵称为主韵。仄声韵为谐韵或叶韵。叶韵必须为与主韵同一部的仄韵，而不能切换到其他韵部。如主韵是平声一东，那叶仄韵只能是上声一董或去声一送。如下例，平声用尤韵，仄声则须用宥韵，否则仍会被视为出韵。
碧水圆荷过雨，新蝉老树催秋。梧桐一叶上行舟。又是黄昏时候。
宿酒或能驻梦，旧衣未肯瞒愁。芳华独许素笺留。可奈情怀依旧。
三、古体诗
古体诗的押韵既复杂、也简单。复杂者因为古体诗在古代多是合乐演唱的，其用韵的依据是乐谱。现今乐而尽佚，如你要溯源古诗的用韵情况，则非花大力气不可。简单者，现时古体诗的定义比较泛，基本上所有不符合格律诗规范的仿古诗，都可称为古体，这样押韵的要求就相当宽了：
既可押平声韵，也可押仄声韵。既可句句押韵，也可邻句押韵，允许邻韵通押，稍长的诗也可换韵。注意一点，就是押仄韵时尽量用同一声调的韵部，上、去、入中除小部份上去声韵部可通押外，一般较小不同声调混押。参考韵书仍然可用《平水韵》和《中华通韵》。
四、现代诗
看似简单，实际复杂。对押韵没有任何规范要求，也没有韵书可依。其押韵情况，全凭作者的主观感受，以作者的情绪律动为主要依据，因此，其要求作者有较好的律感和音韵学修养。没有要求并不代表没有需要。相反，要让读者在声韵上，感受到作者的情绪律动，个人认为是非常困难，这也是我对现代诗创作常露怯的主要原因。
写诗如何定韵
声律运用，也是一种创作手法。所以唐代诗人对韵字是否对主题展开有帮助是有讲究的，例如杜甫的《春望》：
国破山河在，城春草木深。 感时花溅泪，恨别鸟惊心。 烽火连三月，家书抵万金。 白头搔更短，浑欲不胜簪。
这首诗押的是十二侵韵。深、心、金、簪四个韵字全部选用闭口音字。由于闭口音独特的发音方式，很适合表现一些较深沉、压抑、哀怨的主题，所以杜甫有很多全诗采用闭口音韵的作品，包括其绝笔之作的三十六韵排律。
现在，古今音对比，不论在调值上，还是在发音方式上都有了很大的变化，闭口音也已在普通话中脱落。如何以今音的声律特点，选择对主题有帮助的韵字，尚待进一步研究和创作实践检验。而当下，大多数人是以“先得为主”的方式定韵，也就是说，按首先得到的韵句为主，确定全诗的韵部。
诗怎么押韵
题解
诗是韵文，押韵是韵文最基本的要求。
韵腹和韵尾相同的的字，作韵句末字，叫做押韵。
诗作体裁不同，押韵要求也不同
诗的体裁不同，押韵规则要求也不同。
古体诗押韵自由，仄韵、出韵（包括换韵、借韵、邻韵通押）、撞韵、挤韵都是古体诗常见现象，唐诗中这样的诗例不胜枚举！
自由诗押韵更自由，除古体诗所允许的押韵自由之外，还有连韵、凑韵、同韵等。
格律诗押韵有严格的规则要求，不支持古体诗和自由诗的押韵自由。
合韵：格律诗韵句末字，必须是同韵部的平声字。
出韵：同一首格律诗中，使用不在同一韵部的韵字押韵。
借韵：同一首诗的某一韵句，借用其他韵部的韵字押韵，是不拘押韵规则的古体诗常见现象。用在格律诗中，实质是出韵。
邻韵：同一首诗中，使用邻近两个韵部的韵字押韵。这是古体诗中的常见现象之一。例如“邻韵通押”，毕竟押韵的韵字不在同一韵部，若用于格律诗，其实质也是出韵，请见后面详尽的图文探讨。
换韵：同一首诗中，换用不同韵部的韵字押韵，是古体诗中常见现象之一，例如初唐张若虚的《春江花月夜》。
撞韵：非韵句末字出现与韵句末字同韵的仄声字（使用活韵者不在此例）。
挤韵：诗句中出现与韵句末字同韵的汉字。
连韵：相邻两个韵句的末字，是同音字。
凑韵：韵句末是与句意无关的韵字。
同韵：同一首诗中，使用同一个的汉字押韵。
哑韵：开口度不大，读音不响亮的韵字。
活韵：开口度较大，读音响亮的韵字。
没有规矩不成方圆。以上红字体表示格律诗押韵的“交通红灯”，绿字体表示“绿灯”。“红灯停，绿灯行”，三岁小孩都耳熟能详！
韵书、韵部、韵表及古今韵
古代没有拼音，就用就反切方法来给汉字注音。反切就是“上字取声母、下字取韵母及声调”的注音方法，例如：水－式（声）轨（韵和调）切。《切韵》是隋代陆法言所著韵书，相当于现在的字典。后世《唐韵》、《广韵》，都以《切韵》为蓝本。
同韵同调的字集中为一个类别，就叫韵部。同一韵部的汉字集中在一起，就是韵表。不同韵部的韵表集中汇编在一起组成韵书。韵书是按相应时代当时的“官话”声、韵、调为“钦定”的平仄二元化押韵标准，例如《平水韵》。
“平水韵”是由其刊行者刘渊原籍为江北平水（今山西临汾）而得名。平水韵依据唐人用韵情况，把汉字划分成106个韵部（其书今佚），是更早的206韵的《广韵》的一种略本。每个韵部包含若干字，作为近体诗用韵，其韵脚的字必须出自同一韵部，不能出韵、错用。 清代康熙年间，后人所编的《佩文韵府》把《平水韵》并为106个韵部，这就是古今使用的广为流传的平水韵。
“平水韵”在元代的100年间，并没有人再对其划分出什么“平水邻韵”；清代也只是将《切韵》（广韵）的反切注音，以“平水韵”的分部为序，编成了《佩文韵府》，使其更加固定了“平水韵”韵部。哪来的“平水韵”还有再分邻韵的规定呢？后人总是在为唐人的某些诗韵字不在同一韵部打圆场：什么“孤雁入群”、“孤雁出群”，“孤雁格”、“轱轳体”、“进退格”等等，统统是为不能自圆其说的格律诗“借韵”、“邻韵通押”等违规出韵找个漂亮的词藻作借口！
平水韵中，有许多不在同一韵部的韵字，在今韵中属于同一韵部。而新韵中许多同一韵部的字，在古韵中是划归在不同韵部的。同一首诗中，不能同时使用两种不同的押韵标准。因此，使用平水韵中不同韵部的韵字押韵（邻韵通押）的唐诗，其实就是不拘平仄押韵规则的古体诗（古绝、古风）。
“出群格”与“入群格”实质都是用不同韵部的字押韵
上述截图文字显示，既然，最早提出“孤雁出群”是在明代；那么，唐诗“孤雁出群”之说及其论据成立吗？因此，“出群格”、“入群格”纯属后人为格律诗出韵杜撰的漂亮借口而已，格律诗并非支持什么“邻韵通押”！
格律诗创作审美学术探讨，当实事求是，持严谨的科学态度。用集成了格律诗平仄押韵集体研究成果的高科技优质计算机智能客观量化检测结果，无疑较个人人工主观检测全面、迅速、客观、公正、可信。“孤雁格”客观检测显示结果截图佐证如下。
“出群格”一：《访戴天道士不遇》·李白（唐代）
犬吠水声中，（一东）
桃花带露浓。（二冬）
树深时见鹿，
溪午不闻钟。（二冬）
野竹分青霭，
飞泉挂碧峰。（二冬）
无人知所去，
愁倚两三松。（二冬）
“出群格”二：《题西林壁》·苏轼（宋代）
横看成岭侧成峰，（二冬）
远近高低各不同。（一东）
不识庐山真面目，
只缘身在此山中。（一东）
“入群格”：故行宫·元稹（唐代）
寥落故行宫（一东），
宫花寂寞红（一东）。
白头宫女在，
闲坐说玄宗（二冬）。
可见，不同韵部的字，用在同一首韵句末，实质上就是出韵（不押韵），是格律诗押韵的“交通红灯”，“借韵”、“通押”强词夺理，“申诉无效”！
仄韵诗
孟浩然的《春晓》、柳宗元的《江雪》，韵句末字都是仄声字。仄韵诗押韵的仄声字虽同一韵部，但所用韵字不是平声字，不在律绝之例，属于古体诗体裁之一的古绝或古风。
仄声押韵，也是格律诗押韵的“交通红灯”。闯了红灯，反而以“格律诗”居功自傲，值得打着“革新”旗号推而广之吗？
撞韵、挤韵与活韵化解
王维《山居秋暝》中的“空山新雨后，天气晚来秋”；王安石《泊船瓜洲》：“京口瓜洲一水间，钟山只隔数重山。春风又绿江南岸，明月何时照我还”诗例检测分析如下。
“后”与“秋”，“岸”与“还”都有“撞韵”之嫌；句中“山”与韵句末字“山”有“挤韵”之嫌。但用了活韵，能将撞韵和挤韵化解，因而不在撞韵和挤韵之例。
主旨
澄清格律诗押韵的误区。
结束语
本文实事求是，探讨严谨，义务干货分享普及格律诗押韵常识。长时间对着荧屏久坐打字不易，容易导致视力损伤，酿成“三高”，得不偿失。如果觉得有所帮助，请动动手指赐评、转发，收藏，以资鼓励！
在诗词里什么叫“双句一押、双句押韵和一三四押”还有“递增”和“递减”都是什么意思
谢邀！诗词中的押韵是指在诗词的创作中，句子的最后一字，使用韵母相同或相邻的字，以便朗诵或咏唱时，产生铿锵和谐感。这些用了同一韵母的地方叫韵脚。经过长期的演变，到唐宋时形成定律，律诗是二、四、六、八句押韵，绝句是二、四句押韵，无论律诗还是绝句，首句均可以押韵或不押韵，古体诗的押韵可以押邻近韵部的字，比如一东和二冬，四支和五微，混在一起通用，称为通韵。这种押双不押单的方法是双句一押。至于一、三、四押的方法不清楚。下面再说说诗词中的“递增”和”递减”我的理解是:指诗词中的字数的增加和减少，如《一七令》每一行比上一行增加一个字，是递增。递减不单独成立，它有时跟在递增的后面，在宋词里有这种形式，先增后减。不知我的理解对不对，敬请诗友斧正！
