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颜体书法 快速

有什么技巧可以快速提高书法水平,尤其是颜体?颜体书法,应该怎样写

jnlyseo998998 jnlyseo998998 发表于2022-09-20 13:54:17 浏览66 评论0

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本文目录

有什么技巧可以快速提高书法水平,尤其是颜体

颜体楷书得褚遂良开张结体,得篆籀笔意,变初唐楷书欹侧为正面平整端庄结构。气势雄强博大,有正大气象。

运笔着重靠腕,当然也要靠指、肘的协调配合,书写时的起落、往复、每一笔画的书写,都与运腕的动作有关。

姜夔《续书谱》说:“不可以指运笔,当以腕运笔。执之在手,手不主运,运之在腕,腕不主执。″

颜体楷书结字不用一般写楷书外拓法,而是向内收缩,笔画相向呈弧形。圆笔为主,笔力内敛,以筋取胜,外紧内松。

《东方朔画赞》大字楷书,浑厚、刚劲、拙朴、是颜真卿四十六岁时书。唐天宝十三年十二月立于德州。

苏东坡曾学此碑,并题字:“颜鲁公平生写碑,唯此碑为清雄,字间不失清远,其后见王右军本,乃知字字临此书,虽大小相悬,而气韵良是。″

明人有云:“书法峭拔奋张,固是鲁公得意笔也。″

颜真卿《东方朔画赞》,取法山东佛教刻石《四山摩崖刻石》、《文殊般若经碑》,临《东方朔画赞》时可参临此二碑。

(上图为颜真卿书东方朔画赞碑局部。个人浅见,仅供参考。不当之处,敬请包涵。)

颜体书法,应该怎样写

颜体书法,是后人对颜真卿书法的专有称谓,一般专指楷书,有“颜筋柳骨”的评价,指颜体楷书是以筋力为胜。

颜真卿著有“述张长史笔法十二意”,是他的书法实践的理论基础。

颜真卿所处的年代仍处于大唐盛世,虽有安史之乱即李希烈等叛军作乱,仍有盛世气象。颜真卿参与平叛并最终殁于李希烈之手,铁骨铮铮,慷慨赴死。

写颜体楷书,不可不知以上三点。

“筋”是什么?现代的解释:肌肉的俗称, 肌腱或附着在骨头上的韧带。说文解字解释为:筋,肉之力也。考工记:强者在内而摩其筋。

“筋”是人体用来发生力量的部位,是蕴藏力量并展示力量的。知道这点,才知道颜体字的“筋”如何理解。

颜体楷书是颜真卿人格和时代精神的表达,知道颜真卿的为人和所处时代的特色,便于理解颜体楷书的结体宽博大气、线条凝重浑厚的原因。

从颜真卿的书法理论可知他对书法的理解和追求:文章以师生问答的方式,把关于学书之要领,运笔之方法、要求、过程,古今之异同、本人之心得融会贯通。

《述张长史笔法十二意》全方位解读运笔的“平、直、均、密、锋、力、转、决、补、损、巧“十二法。又全面总结了古人成功的秘诀:“妙在执笔 ,令得圆转, 勿使拘挛;其次在识称笔法 ,谓口传授之诀,勿使无度, 所谓笔法在也;其次在于布置 ,不慢不越,巧便合宜;其次纸笔精佳;其次变通适怀, 纵舍掣夺,咸有规矩。”

以上是写颜字的准备。

以自书告身为例,对照原帖,结合前述的理解,不忙下笔,先读帖。尤其是要对照原帖按照其书法理论进行分析。

《自书告身帖》是墨迹原本,其笔法轨迹清晰可辨。该帖用的是圆转遒劲的篆籀笔法,起收笔以藏锋圆笔为主,顿挫痕迹不如碑刻明显,皆为自然所出;线条厚重、浑朴苍穆;细劲处,筋骨凝练,张力十足;转折处,提笔暗过,鲜有方折而下。

《自书告身帖》的笔法,完全适应“屋漏痕”的线条质感:笔画边缘毛涩苍辣,涩进的感觉明显。行笔速度略快,笔画之间常有微妙的波伏,并非一笔带过,显示出刚健挺拔、遒劲涵蕴的老成器质。因而,笔力雄厚,力透纸背。

《自书告身帖》入笔藏锋或裹锋,动作细微,笔毫入纸的深度较浅,在行笔书写时按下平进,笔杆向笔画的运行的方向略略反倾,形成逆势和涩行,增加笔和纸之间的摩擦阻滞,从放大图清晰可见这一特征。《自书告身帖》的收笔一般采用挫法,即笔画行到收笔处,轻抬徐行或轻抬急挫,或用绞转,然后回笔,出现方、圆、尖等不同的形态。

《自书告身帖》结体宽博、雍容大度、内紧外放,与书写内容、书写情绪深度融合,产生浑然一体的艺术效果,写出了自己的性情,映照出对书法艺术的追求。时代的气息和内心感受自然流露,深厚的书学功底,和坦荡的胸怀以及人格气质倾注、逸散于笔墨之间。

《自书告身帖》的结体,在线条粗细变化、重心的配置上非常独到,完全符合颜氏厚重、大气的审美追求。尤其在重心的配置上,经常会采用起笔、收笔的加重,我称之为“配重”——类似于起重设备的配重——如“可”字的横画收笔。

《自书告身帖》中的单字根据笔画的多少安排字形的大小,如“求”字、“中”字、“由”字等在帖中都比较小,“学”字、“声”字笔画较多,所以字形较大。这种安排完全符合“自然而然”的结体规则,并且收发由心。

写颜体字,昭明书馆的建议是:充分了解颜真卿是什么样的人,他的精神品格是什么?他对书法的理解是什么?他的技法特点是什么?

这三个问题有了答案,再下笔去写,必然下笔即到,时半功倍。

本文为昭明书馆原创,关注昭明书馆有详细的自书告身的解读专论,欢迎查阅。

书法中的颜体好学吗

颜体的入门书法好学,但是真正学颜体很难。

颜体的《多宝塔》是最易入手的楷书,其起笔,收笔比较适合初学者学习,而且《多宝塔》的结构也贴近普通的审美,掌握起来也不难,所以,我个人推荐初学者从《多宝塔》学起。

颜体难学在于其书法风格多变,从早期的《多宝塔》到晚期的《勤礼碑》及《麻姑仙坛记》,更有《自书告身帖》颜体楷书的巅峰作品,《多宝塔》是较容易学,可是《勤礼碑》就难了一些,而《自书告身帖》更难一些,没有深厚的书法功力贸然练《自书告身帖》真的是很难。

这种颜体书法是什么水平

谢谢您的邀请。这颜体三个字写的精神饱满,颜味十足,可见其功底之深厚。

本人虽自学书法多年,也曾临习过颜真卿诸帖,但,总是找不到感觉,面对其颜体书法,自愧不如。可谓:学书仍未成功,同志尚须努力!

以下是本人临习颜体的作品,请老师和书友们指教。

书法入门颜体先学习什么

感谢邀请!记得邓散木前辈曾谈过,初学书法应该从大楷入门,那么从当时到现在,不少朋友问道,大楷很多,比如四大家应该从哪入手好?我的建议也是颜体。

前人优秀的碑帖书法数不胜数,单单是常人听说的较多的欧颜柳赵四大家楷书,而此四大家各人的碑帖也有许多,这些都是初学者或小学生可以学习楷书的常用范本。

这众多的古代法帖有深有浅,学有难易,习有先后。初学者或小学生在初涉习书的时候,要考虑到起步时期的感悟能力,要有一个相对科学的选择。楷书始发于汉魏,发展于晋,鼎盛于唐,唐楷是楷书中的典范,选择唐楷是无可厚非的。如果是小学生,他们阅历尚浅,悟性尚差,生理功能有的尚未健全(小手肌肉群尚未发育成熟)的特点,小学生学毛笔字还是从颜体入手为好。

欧体《九成宫》端庄挺拔,用笔结构无多差异,笔笔精丽,字字规矩,严谨挺直,组字不差毫发,因而初学者极难临习,笔画稍有偏斜,构筑稍有出入,转折稍有圆浑,便形神全无,或呆板乏味。

柳体《神策军碑》融欧、颜的部分特点,精炼遒劲,方起圆结,骨气洞达。但小学生临写有“四难”:一是横势之头难,极易变方为圆;二是竖画外缘难,行笔提按不易控制;三是竖势起笔难,三折棱角之态不好掌握;四是写小亦可写大难,写大则柳体风骨易失态。这四难对于小学生临写都是很难逾越的。而颜体用笔肥厚,笔画多弧,化直为弧,化方为圆,化内捩为外拓,这些特点,恰恰适合初学小学生的书写。

另外,颜体的特征如“横细竖粗”,捺画的“蚕头燕尾”,笔画既明显又较容易掌握。抓住其特点而临写,便形神酷似颜体,常令初学毛笔字的小学生产生愿学的兴趣,从而乐学。笔者指导过习书颜体者,多数见效快,信心足。宋代深谙书法的大诗人陆游就说过:“书法当学颜”,表达了习书学颜的体会。这也便是给后来的初学习书者指点迷津吧。

然而,颜真卿字帖流传甚多,其楷书可分为三个时期:初期代表作有《多宝塔》《东方朔画赞》等;中期代表作有《麻姑仙坛记》《郭家庙碑》等;晚期代表作有《勤礼碑》《自书告身》等。

所以,书法初学者或小学生初学毛笔字,从字体讲可从颜体入手。从颜楷选帖讲,可首选严谨规矩,丰厚自然的早期作品《多宝塔》为上策,在打下一定的基础后,可再接着学《自书告身》,以得颜字之气韵气脉,最后学《勤礼碑》,以得颜体拙朴厚重,内含筋骨,老到苍劲的整体风貌。当然,学习也要按个人的年龄特点和领悟能力的差异,适当作出调整,并非墨守成规。

个人见解仅供参考!谢谢!

颜体书法高手有吗想问问怎么才能学好《麻姑仙坛记》

问题可能让人不爽!但还是告诉你一个学好麻姑秘诀:临帖,临帖,还是临帖!心摹手追,加以时日,其书成也!