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自动档的+、-怎么用注意些什么
自动挡车型上“+、-”号的意思是手动模式，也就是可以通过手动来进行加、减挡，现在越来越多的车都开始带有这个功能，不过对于大多数的车主或者用车而言，基本上都是用不到的，毕竟现在一个D挡就能满足大多数路况了，因为用的少所以很多车主还不知道是什么意思或者不会用，那下面就具体来说一下。
现在的自动挡车型虽然开起来不用换挡，但实际变速箱内部也是在进行换挡操作的，只是这个过程由电脑来完成了，车主在开车过程中感觉不到而已，比如6AT变速箱就是内部有6个挡位不断进行切换来匹配不同的速度，双离合变速箱同样也是如此。
即使内部没有明确的挡位CVT变速箱，那对应的传输比也是会不断进行调节的，有些时候由于自动挡车型开起来太过于简单，很多人会说它没有什么就是乐趣，于是在这种情况下手动模式就出现了。现在大多数自动挡车型在D挡和手动模式之间是可以自由切换的，也就是说无论在行驶还是停车的过程中，可以直接切换，比如AT变速箱用D挡行驶过程中实际处在3挡上，切换到手动模式以后，挡位就会固定在3挡，只要车速与挡位不是特别不匹配，那电脑是不会控制换挡的。
如果踩刹车减速，速度太慢以后已经无法通过3挡来带动整车了，那电脑也会控制降挡，这些都是提前设定好的，主要是为了避免损坏变速箱，同样的道理如果挡位太低，随着车速的增加发动机转速持续增高，当接近红线的时候，电脑也会控制进行挡。综上所述，手动模式在使用过程中并没有太多需要注意的，因为可能出现的问题都已经提前考虑到，并且做出了相应的解决设定，只是有些情况下发动机转速会过高增加油耗，手动模式的加入给本来操作简单的自动变速箱带来了一定的驾驶乐趣，这就能够满足更多人的需求了。
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周传雄是谁如何评价他
周传雄（别名：小刚，Steve Chou，1969年6月7日-），祖籍湖北公安，出生于中国台湾台中市，中国台湾男歌手、音乐制作人，被誉为“情歌教父”。
周传雄曾被选为小虎队的第一批候选成员，但因个人原因放弃加入。他凭借专辑《小刚的花花世界》奠定了乐坛地位，其中的《哈萨雅琪》更是传唱一时。在推出《我的心太乱》后，他决定转向幕后，并参与制作了陈慧琳、许志安、任贤齐等明星的唱片，成为炙手可热的音乐制作人。他的代表作品有《记事本》《黄昏》《寂寞沙洲冷》等。2020年9月11日，发行单曲《不畏惧的少年》。2021年1月15日，参加的音乐励志节目《天赐的声音第二季》定档在浙江卫视播出。
沙宝亮唱功怎样
T2（第二梯队较差），真声A4，强弱把控，技巧单一，音准偏差。
作为马戏团出身的沙宝亮，获得过法国未来杂技节获得杂技金奖，而在华语乐团之中，沙宝亮就像是一朵不骄不躁的暗香花。
明明是半路出家，却偏偏具有极为专业的音乐把控力。这种把控力，体现在了F4以上的高音金属芯能力和强弱渐变。当然问题也很明显，低音区过于粗糙，缺乏细腻程度，技巧单一，高音区还存在音质偏差。
说实话，对于成长于上世纪八十年代的沙宝亮，接触的声乐知识是非常落后和纷杂的。不具备声乐系统性。而对于当时的歌手而言，高质量的职业歌手水准高音，是很难稳定拥有的。但是沙宝亮凭借着个人独特的天赋，和当时的孙楠、满文军等人并列。
在华语乐团之中，沙宝亮个人凭借一首《暗香》，奠定他个人独一无二的音乐地位。而这一首《暗香》体现而出的，强弱控制。是具有着沙宝亮的完美声线阐释：平静之下的暗流涌动。
沙宝亮的歌曲，就是这一句话：面如止水，心如惊雷。他个人的婉转式唱法，给与了他声压柔化的可能，同时高音在他的唱法之下，并不觉得很高。但实际，在年代局限之中，沙宝亮的音域并不低。
从另一个方面考虑，这么多年也就一首《暗香》，这种乏善可陈的现状也表现出沙宝亮的音乐素养，缺乏触及深度的音乐作曲、配器。制作领域。还是有较大的提升空间。
以下，简单从音色、音域、腔体三个方面阐述一下：
1：音色；像：周华健+满文军。
声带底色：明亮度适中，颗粒度不错，腔体程度不一致，导致音色细微变化较大，辨识度稍微欠缺，不具备第一听觉印象。很像：周华健+满文军；
总体定位：大叔嗓音色；适合具有部分深度或者人文色彩的音乐，不适合大众情歌。
腔体影响：总体变化程度较大，低音区和高音区的音高，对于声带底色的共鸣具有较大差别影响。
低音区音色以颗粒度为主，但是缺乏腹腔和胸声的支撑点缀。显得略微淡薄，而且腹腔包容度较弱，有一种跑马灯的感觉，听多了难免觉得内容度不够。
中音区音色以发音点上挂为主，明亮度提升，声线的包容性随着音高上升，腹腔气息包容性加大。这是沙宝亮的优势音色区域；
高音区音色以面罩共鸣为主，强混为辅。但是强混程度不高，质量真声/强混层次停留于F4-A4。F4阶段，音色以金属芯为主，乍一听很不错。但实际上缺乏声压，给与了金属芯另一种弱感，缺乏了一点爆发力。A4-C5是一个断层，C5开始进入弱混层次。音色很棒。
总体而言，在音色上，沙宝亮的个人优势并不明显。单单听音轨，竟然有一种满文军的靠后音色，和周华健的鼻腔音色。
2：音域；
沙宝亮理论音域：G2-A4-G5；
沙宝亮质量音域：B2-A4-C5-D5；
在音域上，沙宝亮有着明显的断层。A4之后的B4好像是一个关隘，卡住沙宝亮的脖子。无法唱出质量高音。不论是Bb4还是B#4，沙宝亮的所有Live水准都存在质量不够的情况。
按道理是不应该存在的，毕竟沙宝亮的换声点在Gb4，能唱出完美质量的A4，但是无法唱出叫高质量的Bb4，只能说明，他个人的强混能力和声带压缩能力，还是一个不稳定的状态。可能和如今年龄较大有关。
除了音域断层之外，沙宝亮最大的问题在于技巧单一上，造成了音域张力有限。
B2-C4之间，沙宝亮的低音声压很有问题。这种声压并不是他不具备稳定声压的能力，而是个人强弱渐变的习惯使然。在沙宝亮的印象之中，所有的句子都具有这强弱对比，这个观念在《暗香》之中，获得了完美的艺术体现。这种强弱对比，不仅仅是音高、真假声、语感的对比，也是声压的对比。
低音最重要的核心就在于声压，因为低音的声压不够，会造成一个听不清的声线。这种听不清就是沙宝亮最大的低音问题。
而沙宝亮还把这种强弱对比用在了低音之上。造成这种对比唱法不适合低音的核心在于，沙宝亮的腹腔和胸腔并没有想象的强大。
在中音区和高音区，比较容易牵动更多的腹腔支撑，但是低音区的放松状态下是需要有专项针对的训练，才能具有可听性较好的低音。
沙宝亮的问题，在其他的歌手身上也有很多体现，比如：张韶涵、张靓颖、满文军、刘德华。
这一批非科班歌手的低音，很是问题。而正确的科班出身，会保持住低音和高音的音响程度具有相同性。比如周深。
而如何扩大低音的音量这一点，就是非科班歌手难以做到的关隘。
3：腔体；胸腔点缀程度不够；
沙宝亮腔体的主体问题在于下共鸣，优势区集中于上共鸣腔；
还是高低音的问题。在腹腔、胸腔、咽喉上，沙宝亮都有着或多或少的问题。但是在口腔、鼻腔、头腔（上颌窦、蝶窦、额窦）上，沙宝亮虽然不具备科班能力，但是已经基本拥有了面罩共鸣和金属芯、头声共鸣的能力和不俗的舞台能力。
1：腹腔：支撑深度不够；
腹腔支撑足以支撑中音区和高音区的包容性，但是在低音区不够。这导致沙宝亮在低音区时，显得有些呆板，句与句之间的差异和细腻程度几乎等于无，而且音准偏差的问题在高音区有些严重。
腹腔支撑主要决定着共鸣的深度，低音是一个非常需要共鸣感和音响（音量）才能给与声线听觉的音高。腹腔就是给与共鸣感的主要源头，额音响程度是由胸腔主导。这两点配合，才会有十分不错的低音听觉效果。沙宝亮不具备。
2：胸腔：甲杓肌参与度不够；
在腹腔的基础上，胸腔能力好不到哪里去。腹腔支撑的低音区不足够，自然会上移至腹腔给与支撑。这种将共鸣腔减少一大半的做法，会导致声线听觉的衍生感断绝。但凡事有利有弊同时，胸腔支撑的锻炼娴熟后，将拥有非常突出的真假音强弱对比。
沙宝亮中高音区的强弱对比突出就来自于此，详情参考《暗香》。
3：咽喉：开发过少；
这是限制于年代感和自我学习。T1歌手的声带压缩能力，沙宝亮是部分拥有的。这一点在他可以跨过B4的混音断层，唱出C5和D5的完美质量弱混时，就可以知道。他是具有声带压缩能力。但是一知半解，无法将混声之中的强混进行开拓。
4：鼻腔：年代感唱法；
岁月的唱法痕迹还是比较明显。在沙宝亮的演唱之中，如果集中于F4以上歌曲，那么他的鼻腔音会变得越发明显。这是下意识的腔体改变。
因为鼻音可以提供部分的咬字语感，以及共鸣衍生。同时也是一个放松发音点过于集中，缓解针尖性刺耳声线的良好手段。也得益于鼻音腔的开发，沙宝亮具有面罩共鸣的能力。所以F4-A4的高音区表现还不俗。但还是手段过少，技巧过少。导致风格集中，无法突破。
总体而言，沙宝亮作为一个半路出家的职业歌手，是具有不错实力和强弱优势，但是又过分依赖这种强弱对比，导致曲风和演唱僵化。希望他能踏入作曲和配器。
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