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李清照《武陵春》写的是什么
李清照《武陵春》写的是什么？
李清照《武陵春》词如下 :
风住尘香花已尽，日晚倦梳头。物是人非事事休，欲语泪先流。闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。
《武陵春》是宋代女词人李清照创作的一首词。此词上片极言眼前暮春景物的不堪入目和心情的凄苦之极；下片则进一步表现其悲愁之深重，并以舴艋舟载不动愁的新颖艺术手法来表达悲愁之多。全词充满了“物是人非事事休”的痛苦和对故国故人的忧思，写得新颖奇巧，深沉哀婉，自然贴切，丝毫无矫揉造作之嫌，饶有特色。此词借暮春之景，写出了词人内心深处的苦闷和忧愁，塑造了一个孤苦凄凉环中流荡无一的才女形象。
武陵春色出自谁的什么诗
《武陵春色》出自唐诗作者张白。
原文：
《武陵春色》
武陵春色好，十二酒家楼。大醉方回首，逢人不举头。
是非都不采，名利混然休。戴个星冠子，浮沈逐世流。
张白字虚白，清河(今属河北)人，一作邢州(今河北邢台)人。少应举不第，遂为道士。自称白云子。常挑一铁葫芦，得钱便饮酒。宋太祖开宝间南游荆渚。
后至武陵，居龙兴观，郡守深加礼重。死葬武陵城西。据云半年后有人在扬州酒肆中见之，世以为神仙。著《武陵春色》诗300首，多已散逸。事迹见《诗话总龟》卷四六引《郡阁雅谈》、《括异志》卷六引柳应辰《祠堂记》。《全唐诗》误作唐人收入，收诗3首。
怎样赏析李清照的宋词《武陵春·风住尘香花已尽》
李清照写作《武陵春·风住尘香花已尽》之时，她已经是一个五十一岁的丧夫、无子的老妪了。自然，词中“物是人非事事休，欲语泪先流“、“只恐双溪舴艋舟，载不动，许多愁“可见李清照确实满怀愁绪，痛彻心扉。然而，仅仅以怨词的角度欣赏李清照的《武陵春》是不够的。李清照毕竟满腹诗书，富有生活情趣，作为贵族妇女的她审美趣味不可谓不高，见识亦不可谓短。她虽命途多舛，时时忧愁，然而终究是不肯轻易舍弃生活的。结合李清照一生经历和其他词作，我们才能更好地欣赏李清照的《武陵春》。
一、知人论世
赏析李清照之《武陵春》之前，让我们以传统“知人论世“的笔调，一窥这位古今第一女词人的一生：
靖康之变（被称为李清照一生的分界线）
李清照的父亲李格非是礼部员外郎，其母王氏亦通文墨。云英未嫁之时，清照《点绛唇·蹴罢秋千》里“和羞走，倚门回首，却把青梅嗅“写尽自己少女之时的娇憨模样。18岁她嫁给赵明诚，明诚父亲赵挺之是吏部侍郎。
李清照与赵明诚志趣相投、门当户对，然而，以“美满“评价她的婚姻并不全面。在北宋末年，新、旧党争斗不休—我们熟悉的苏轼便是因新旧党之争而多次被贬。李格非与苏轼一样，属于旧党，而赵明诚之父赵挺之属于新党。两人既不属同一阵营，为何儿女喜结连理，是情意战胜利益，还是其他原因，我们如今已经很难做出全面的判断、很难还原事情的原委。但不可否认的是，两党之间出现正面冲突之时，恐怕李格非和赵挺之也无法全身而退，赵明诚与李清照的相处，恐怕也不能不受影响。再者，赵明诚与李清照结婚数年，直至赵明诚病逝，二人并未生儿育女，赵明诚曾有意纳妾（李清照《凤凰台上忆吹箫·香冷金猊》有“休休，这回去也“暗喻赵明诚心有所属）。是赵明诚不育，还是李清照不孕，我们很难判断。然而，从无儿无女的尴尬、意欲纳妾的变心里可以判定，清照婚姻未必美满，因此，李清照在婚姻期间，便常有愁绪，而南渡之后赵明诚病逝、与张汝州再婚而又离异，李清照的愁绪就更为沉重而复杂了--《武陵春·风住尘香花已尽》便写于此时。
人生不如意之事十有八九，对于李清照而言亦是如此。然而，清照嗜酒，少女时期便“浓睡不消残酒“（《如梦令·昨夜雨疏风骤》），爱游玩，未嫁之时“误入藕花深处。争渡、争渡，惊起一滩鸥鹭“（《如梦令·常记溪亭日暮》）。即使诗人常常“借酒浇愁愁更愁“，即使李清照也有伤春悲秋意难平的可能，我料想有生活情趣、有爱好的她总是比那些困于一室之内的怨妇要强得多。事实上，清照常常试图从游玩中排遣愁绪，即使这种排遣不见得有多大效果--《武陵春·风住尘香花已尽》便是如此。
·二、文本解读
武陵春
风住尘香花已尽，日晚倦梳头。物是人非事事休，欲语泪先流。
闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。只恐双溪舴艋舟，载不动，许多愁。
1、词牌解读
“武陵春“词牌的选择，李清照可谓用心良苦，这一词牌已经暗含往事不可追，物是人非的基调。“武陵春“源于歌颂桃花源之地，陶渊明《桃花源记》--“晋太元中，武陵人捕鱼为业“便是词牌所咏之事的源头。因此，“武陵春“这一词牌实则暗含桃花源永远消失、不可寻找的典故--武陵人离开桃花源之后，带人寻访桃花源却无法寻得；其他好事者也无法寻得，桃花源永远地消失了--“南阳刘子敬，高尚士也，闻之，欣然规往，未果，寻病终。后终无问津者“。与“武陵春“相照应，李清照曾有词“念武陵人远，烟锁秦楼“（《凤凰台上忆吹箫》），“武陵人“便是暗喻赵明诚。对于李清照而言，“武陵春“这一词牌名含义丰富而贴切。
（二）词句精析
1、风住尘香花已尽，日晚倦梳头。
赏析诗词时，我们应该关注诗词中的意象，它常常能给予我们不少信息。譬如，诗词中言花落，常常是暮春时节，如“无可奈何花落去“（晏殊《浣溪沙·一曲新词酒一杯》）便是暮春景色。因此，“风住尘香花已尽“一句，此“风“吹尽落花，是暮春时节之风。肆虐的暮春之风令花落尽，尘染花香，暮春凋零之景暗示词人伤春、惜春之感。这伤春惜春里，词人也为自身伤神。写作此词之时，李清照已经是五十一岁的年纪了，她能从易逝的暮春、凋零的落花中看到自己年华不再的影子。因此，“风住尘香花已尽“一句，表面上写景，但这景却已经引起了李清照浓浓的哀愁。以诗经六义论之，是景物起兴之法；亦是融情于景。正因如此，“日晚倦梳头“一句，也不是简单的“倦“。李清照明显意识到，对于风华不再的自己而言，再多的脂粉也无法掩盖脸上的皱纹，再细心的梳头也无法挽回昔日青丝。李清照对梳头的积极性不高，这一现象在她后期作品中并非孤例，譬如早于《武陵春》写成的《凤凰台上忆吹箫》便有“起来慵自梳头“之句。所以，“日晚倦梳头“，这一句人物动作描写，反映的，是李清照暮年常有的年老色衰、不喜梳妆的感受。这也是古今中外，所有女子对美人迟暮、容颜不再、年华易逝的共通之处。
2、物是人非事事休，欲语泪先流。
“物是人非事事休，欲语泪先流“。欲说还休的愁苦含蓄深沉，令人愁肠百结，正如辛弃疾“欲说还休，却道天凉好个秋“。韶华消逝，年老色衰，已经足以令女子丧气了，更令人心痛的是，“物是人非事事休“。李清照写作此词时，赵明诚已然去世，而她与张汝州的相遇也只是一场遇人不淑的徒劳无功。“物是人非事事休“，这物是人非里，有南渡之后的家园巨变之感，更有自身漂泊的悲哀。“欲语泪先流“，这动荡的遭遇，李清照已不知道该从何说起，“泪先流“表明，李清照在暮春花落、物是人非的触动之中，半生漂泊无依的悲痛终于倾洒而出。此歇拍二句，直抒悲痛之感，而未言悲痛之因。
3、闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。
李清照词中令人称道的一点便是融合口语却不俚俗，这两句的家常之语颇清新流畅，仿佛轻松语调。上阕的情感是哀愁、悲痛的，下阕起句“闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟“则是情感转换。李清照用“闻说“两字，可见她还没有亲自观赏到双溪的春色，因此，“尚好“并非李清照作出的评价；“也拟“说明李清照还没付出行动，泛舟双溪还处于计划阶段。但有排遣悲愁的计划，至少说明李清照还有游心。她希望排解自身的愁苦，寄情山水便是她所作出的努力。自南渡、丧夫之后，愁苦便常常在她的词中流露，她知道自己独自一人困于一室之内是无法挨过这昏昏白日、漫漫长夜的--“守着窗儿，独自怎生得黑“—独守窗边，自己一个人怎么能挨到天黑呢！“也拟泛轻舟“便是李清照为消愁而计划的活动。然而，泛舟消愁，真的可行吗？
4、只恐双溪舴艋舟，载不动，许多愁。
“只恐双溪舴艋舟，载不动，许多愁“一句，是李清照的名句之一。将不可见的愁绪化为具体可感的事物，化虚为实，是高明手法。与李煜的“问君能有几多愁，恰是一江春水向东流“有异曲同工之妙。不过，同样是化虚为实，李煜之愁如春水，绵绵不绝，是写愁之长，是心愁的时间很长；而李清照之愁，却是“载不动“的，这是愁之重量。可见，李清照想强调的是这愁令她心情沉重。李清照的愁不像李煜那样“长“，因为李煜是亡国之君，他是不愿意也不应当排遣国仇家恨的；而李清照，作为一个有见识、有才情的女子，积极排遣沉重愁绪，可见她仍然对生活抱有希望，并非一个只会怨天尤人的怨妇。李清照善于写不可捉摸的“愁“，“一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头“同样显示出她高超的水平。
虽有“闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟“的自我排遣，然而，李清照逃不过“借酒消愁愁更愁“，伤春悲时意难平。李清照意识到，泛舟双溪是无法消解愁情的。因此，下阕两句在短暂的强自排遣、勉强自我宽慰之后，情绪再次跌落谷底。纵观全词，李清照的《武陵春》，在情感的表达上，以区区小令的篇幅，写一抑一扬再落的跌宕起伏，实在是大家手法。（作者：棉上之甜）
李清照《武陵春》写的是什么内容，请作赏析
只恐双溪蚱蜢舟，载不动许多愁
李清照，宋代女词人，号易安居士，有“千古第一才女”之称。在群星璀璨的宋词中，易安词独树一帜，“别是一家”，人称“易安体”，“婉约词宗”。沈谦《填词杂说》中“男有李后主，女中李易安，极是当行本色”。
说起易安居士，说她是写“愁”的大师一点也不为过。流传下来的词中，居然有十来首里面都带着“愁”字！在闺阁时有闲愁，结婚后有相思之愁；离家时有思乡之愁，国破时有亡国之愁……我们来看看这些美得不要不要的“愁”：
“梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴，这次第，怎一个愁字了得”（《声声慢》）；“一种相思，两处闲愁”（《一剪梅》）；“薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽”（《醉花阴》）；“独抱浓愁无好梦，夜阑犹剪灯花弄”（《蝶恋花》）；“草际鸣蛩惊落梧桐，正人间天上愁浓”（《行香子•七夕》）；“熏透愁人千里梦，却无情”（《摊破浣溪沙》）；“凝眸处，从今又添，一段新愁”（《凤凰台上忆吹箫》）……
我们再来细看看她《武陵春》里的“愁”：
武陵春
——李清照
风住尘香花已尽，日晚倦梳头。
物是人非事事休，欲语泪先流。
闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。
只恐双溪蚱蜢舟，载不动许多愁。
释义：
风已经停了，花已开尽；尘土中却还带着花香。日头已经升起老高，我却懒得梳洗打扮。景色依旧，人却不在了，好多事情都完结了。一想到这些，没等开口说话，我的眼泪就先流下来了。
听说双溪风景还好，我也打算去泛舟游玩；只恐怕那小小的蚱蜢舟，装不下我这心里许多的愁啊！
赏析：
这阙词作于南宋高宗绍兴五年（1135），当时李清照避乱南逃，居于浙江金华；家乡青州金人之手，她和丈夫赵明诚所收集珍藏的书籍文物多数被焚烧；金兵南下，丈夫又亡故，当时她已经五十三岁了，却不得不飘泊流寓，历尽世事坎坷和艰辛 ，处境凄惨，内心悲痛。通篇重点，还是一个“愁”字！这“愁”字可以从三方面解析：
一亡国沦落之恨。当时金人进犯，国家败亡，靖康之变亦是之耻，虽说有南宋撑着半个宋朝，但这何尝不是所有宋人的屈辱，况且就这半个宋朝，还一味地言和苟安。李清照虽为女子，却是女中丈夫，不然何以写下“生当作人杰，死亦为鬼雄。至今思项羽，不肯过江东”慷慨激昂的诗句？
二家破寡居之苦。彼时家乡沦陷，丈夫病故，文物丧失，内心的凄苦可想而知。“南来尚怯吴江冷，北去应悲易水寒”，北方有家归不得，只好在南边求得一处安身之所。而且，在这之前，失去丈夫又没有子女的李清照孤苦无依，答应了以前与他们夫妇颇有些交情的小官吏张汝舟的求婚；张却只是觊觎她的收藏，当发现李清照已没有多少财物时，便丑态毕露，甚致拳脚相加；李清照冒着坐三年牢狱（大宋律，妻告夫，不论理由坐牢三年）的风险告发张徇私舞弊，骗取官职的罪行，并提出离婚。虽然在亲友的大力营救下只下狱九天就获释，但相信这段经历会是她心底永远的伤痕。
三身世飘零之痛。李清照出生于士大夫家庭，父亲李格非进士出身，苏轼的学生，官至提点刑狱礼部员外郎，善属文，工于词章；母亲是状元王拱宸的孙女；家中藏书甚丰，文学氛围浓厚，可谓是书香门第。自小耳濡目染，环境熏陶，加之李清照聪慧过人，“才高学博，近代鲜伦”。到了后来，更是贵为“词国皇后”，“词压江南，文冠塞北”。但是却大半生饱受飘零之苦之艰，国破家亡，流离失所，悲宋室之不振，叹自身之孤苦。
结语：
这样的“愁”，真是大愁里有小愁，愁上加愁，怎么能是双溪那一叶小蚱蜢舟所能载动？李煜的亡国之愁“恰似一江春水向东流”，秦观的相思之愁“飞红万点愁如海”，易安居士的国恨家愁，把这首词，都压得沉甸甸啊！
字意在词里，愁思在词外。
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李清照武陵春风…译文
译文
恼人的风雨停歇了，枝头的花朵落尽了，只有沾花的尘土犹自散发出微微的香气。抬头看看，日已高，却仍无心梳洗打扮。春去夏来，花开花谢，亘古如斯，唯有伤心的人、痛心的事，令我愁肠百结，一想到这些，还没有开口我就泪如雨下。
听人说双溪的春色还不错，那我就去那里划划船，姑且散散心吧。唉，我真担心啊，双溪那叶单薄的小船，怕是载不动我内心沉重的忧愁啊！
武陵春·春晚(李清照)
风住尘香花已尽，日晚倦梳头。物是人非事事休，欲语泪先流。
闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。
《武陵春·春晚》这首诗的后两句展现出什么情景
谢谢悟空小秘书邀请。
李清照《五陵春•春晚》
风住尘香花已尽，日晚倦梳头。物是人非事事休，欲语泪先流。
闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。只恐双溪舴艋舟，载不动、许多愁。
风停了，雨住了，花也落尽了，惟余满地落英，让尘土也沾上了淡淡的馨香。日晚了，人倦了，懒梳妆了。景色依旧，物是人非，事事不顺，人未语，泪先流。
听说双溪那边春光尚好，也想泛舟一游。只怕舴艋舟（小船，两头尖似蚱蜢）太小，装不下，心底的许多愁啊！
这是李清照1135年南渡后，避难于浙江金华时所作。其时金兵进犯，丈夫病故，家藏金石文物也遗失殆尽，一身孑然，四处漂泊，感慨人生，不苦不悲才怪呢？
