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“漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂”被称为王维七绝压卷之作，该如何解读
问题：“漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂”被称为王维七绝压卷之作，该如何解读？
前言
这首诗不是七绝，而是七律，绝句是四句的诗，八句七言的近体诗叫做七律。
《积雨辋川庄作》王维
积雨空林烟火迟，蒸藜炊黍饷东菑。漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂。山中习静观朝槿，松下清斋折露葵。野老与人争席罢，海鸥何事更相疑。
这首诗最令人称道的诗颔联两句，漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂。后人对于“漠漠、阴阴”两处叠字的用法多有评价。
一、王右丞好取人诗？
（宋）阮阅《诗话总龟》说王维这两句诗借用李嘉祐的警句： 王右丞好取人诗，如“行到水穷处，坐看云起时”，此《华英集》中句也。“漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂”，此李嘉祐句。僧惠崇有诗云：“河分岗势断，春入烧痕青。”士大夫奇之，然皆唐人旧句。崇有师弟，学诗于崇，赠崇诗曰：“河分岗势司空曙，春入烧痕刘长卿。不是师偷古人句，古人诗句似师兄。”大都诵古人诗多，积久或不记，则往往用为己有。如少陵诗云：“峡束沧江起，岩排石树圆。”见苏子美颂诗，全用“峡束沧江”“岩排石树”作七言诗两句。子美岂窃人诗者？《古今诗话》
阮阅还把诗圣杜甫拉了进来，说杜甫可不是偷窃别人诗句的人，只不过，读书太多，作诗的时候忘记了，就占为己用。王维呢？
二、王维加上“漠漠、阴阴”的妙处
1、叶梦得《石林诗话》
诗下双字极难，须是七言、五言之间除去五字、三字外，精神兴致全见于两言，方为工妙。唐人谓“水田飞白鹭，夏木啭黄鹂”为李嘉祐诗，摩诘窃取之，非也。此两句好处，正在添“漠漠”、“阴阴”四字，此乃摩诘为嘉祐点化，以自见其妙，如李光弼将郭子仪军，一号令之，精彩数倍。叶梦得说，“水田飞白鹭，夏木啭黄鹂”为李嘉祐诗，但是王维加了两个叠字，是“点化，以自见其妙”，有点石成金的妙处。
不然，嘉祐本句但是咏景耳，人皆可到。要之，当令如老杜‘无边落木萧萧下，不尽长江衮衮来’，与‘江天漠漠鸟飞去，风雨时时龙一吟’等，乃为超级。近世王荆公‘新霜浦溆绵绵白，薄晚林峦往往青’，与苏子瞻‘浥浥炉香初泛夜，离离花影欲摇春’，此可以追配前作也。”叶梦得还评价说，李嘉祐原来的十个字只是咏景而已，人人可为。
王维的手法可以和杜甫、王安石、苏轼的几句诗比较一下，即可知道这些高手用叠字的妙处。
2、明桂天祥《批点唐诗正声》：
“水田飞白鹭，夏木啭黄鹂”，人皆能为，比诸惟下“漠漠”、“阴阴”四字，诗意便胜。“水田飞白鹭，夏木啭黄鹂”是个人就能够做出，但是加上“漠漠”、“阴阴”四字，就不是一般人能够做到的了。
3、 叶炜《煮药漫抄》
叶炜字松石，号梦鸥，浙江嘉兴人。曾受日本文部省之聘，1874年(同治十三年)出任东京外国语学校(今东京外国语大学)汉语科教授，是最早的一个在日讲学的中国人。他在《煮药漫抄》中把这两句和陆游诗做了比较
陆放翁《还县》诗句云：“飞飞鸥鹭陂塘绿，郁郁桑麻风露香。“夫陂塘、鸥鹭、风露、桑麻，人所共知也。而一出以“飞飞、郁郁“等六字，便觉生趣溢于纸上，所谓化工之笔。然细思此六字，亦极平常，但用之得动荡之气耳。会心须从此等处领取。或谓王益我祭酒先谦，炼作五言云：“陂塘狎鸥鹭，风露长桑麻。“工则工已，神韵转逊，盖陆以虚写，故灵。王之“狎“字、“长“字，坐实，故板耳。余曰：“五律与七律不同，昔人云：’漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂’，若去叠字，便不成语。王诗自是五言标格。“叶炜分析道，七言诗去掉前两个叠字改为五言，无论作者如何工整精切，都会缺少动荡之气，生趣神韵都会逊色，
王维若去“漠漠、阴阴”两处叠字 ，“便不成语”。王维的以五言律诗见长， 七律很少。但这首诗还是写成七律，可见王维自己也认为这两个叠字自有其妙处。
三、诗分唐宋
（清）陆以《冷庐杂识》说：
王右丞诗“漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂”，王介甫诗“萧萧抟黍声中日，漠漠春锄影外天”，同一咏鹭鹂也，一则妙合自然，一则巧极人工，唐、宋之分即此可见。王维写的是自然之境，王安石写的是人间烟火，陆以认为从此处可见唐诗与宋诗的区别，您以前注意过吗？
结束语
宋马端临撰《文献通考》：
李肇记维“漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂，”以为窃李嘉祐者。今嘉祐集无之。岂肇厚诬乎！唐人李肇记得李嘉祐集中有“水田飞白鹭，夏木啭黄鹂”的诗句，便讥笑王维“好取人文章嘉句”，马端临说，我怎么在嘉祐集中没有看到这两句呢？
明人胡应麟为王维辩解，王维比李嘉祐年龄大呀，你怎么不说李嘉祐偷王维的诗呢：
“摩诘盛唐，嘉祐中唐，安得前人预偷来者？此正嘉祐用摩诘诗。”《诗薮·内编》卷五）至于谁偷谁咱们不管，单就这两句诗来说，您觉得加上叠字好呢？还是不加叠字好呢？
漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂。 水田飞白鹭， 夏木啭黄鹂。@老街味道
漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂，漠漠和阴阴好在哪里
问题:漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂，漠漠和阴阴好在哪里？
前言
这两句诗来自于王维的七律《积雨辋川庄作》：
积雨空林烟火迟，蒸藜炊黍饷东菑。漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂。山中习静观朝槿，松下清斋折露葵。野老与人争席罢，海鸥何事更相疑。这首诗颔联两句最令人称道：漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂。后人对于“漠漠、阴阴”两处叠字的用法有不少评价。
至于偷人诗句，似乎也不太准确，因为古人诗词中常见化用、借用的手法，毕竟古人作诗和今天的写论文不一样。
一、叶梦得《石林诗话》
宋朝诗人叶梦得极为推崇这两句诗：
诗下双字极难，须是七言、五言之间除去五字、三字外，精神兴致全见于两言，方为工妙。唐人谓“水田飞白鹭，夏木啭黄鹂”为李嘉祐诗，摩诘窃取之，非也。此两句好处，正在添“漠漠”、“阴阴”四字，此乃摩诘为嘉祐点化，以自见其妙，如李光弼将郭子仪军，一号令之，精彩数倍。叶梦得说，“水田飞白鹭，夏木啭黄鹂”为李嘉祐的诗，但是不能说王维剽窃李嘉祐，王维加的两个叠字是一种“点化，以自见其妙”，有点石成金的之妙。
叶梦得还评价说，李嘉祐原来的十个字只是咏景而已，人人可为。但是加上这两个叠字，就不同了。例如：杜甫、王安石、苏轼.........
不然，嘉祐本句但是咏景耳，人皆可到。要之，当令如老杜‘无边落木萧萧下，不尽长江衮衮来’，与‘江天漠漠鸟飞去，风雨时时龙一吟’等，乃为超级。近世王荆公‘新霜浦溆绵绵白，薄晚林峦往往青’，与苏子瞻‘浥浥炉香初泛夜，离离花影欲摇春’，此可以追配前作也。”可见，王维的手法可以和杜甫、王安石、苏轼的几句诗比较一下，即可知道这些高手用叠字的妙处。
二、明桂天祥《批点唐诗正声》
桂天祥是江西临川人，字子与。嘉靖八年的进士。他在《批点唐诗正声》中评价：
“水田飞白鹭，夏木啭黄鹂”，人皆能为，比诸惟下“漠漠”、“阴阴”四字，诗意便胜。“水田飞白鹭，夏木啭黄鹂”是个人就能够写出来，但是加上“漠漠”、“阴阴”四字，诗意便胜出一筹。
三、 叶炜《煮药漫抄》
叶炜字松石，号梦鸥，是浙江嘉兴人。他曾受日本文部省之聘，1874年(同治十三年)出任东京外国语学校(今东京外国语大学)汉语科教授，是最早在日讲学的中国人。他在把这两句和陆游诗做了比较：
陆放翁《还县》诗句云：“飞飞鸥鹭陂塘绿，郁郁桑麻风露香。“夫陂塘、鸥鹭、风露、桑麻，人所共知也。而一出以“飞飞、郁郁“等六字，便觉生趣溢于纸上，所谓化工之笔。然细思此六字，亦极平常，但用之得动荡之气耳。会心须从此等处领取。或谓王益我祭酒先谦，炼作五言云：“陂塘狎鸥鹭，风露长桑麻。“工则工已，神韵转逊，盖陆以虚写，故灵。王之“狎“字、“长“字，坐实，故板耳。《煮药漫抄》余曰：“五律与七律不同，昔人云：’漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂’，若去叠字，便不成语。王诗自是五言标格。“叶炜分析道说，七言诗去掉前两个叠字改为五言，无论作者如何工整和精切，都会缺少动荡之气，生趣与神韵都会逊色不少，
王维的诗如果去掉“漠漠、阴阴”两处叠字 ，“便不成语”。王维以五言律诗见长， 七律很少。但这首诗还是坚持写成七律，可见王维自己也很喜欢这两个叠字 。
结束语
关于这两句诗，正如叶梦得提到的一样，还有一个公案：到底是李嘉祐偷王维，还是王维偷李嘉祐呢?
宋朝马端临撰《文献通考》：
李肇记维“漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂，”以为窃李嘉祐者。今嘉祐集无之。岂肇厚诬乎！唐人李肇记得李嘉祐集中有“水田飞白鹭，夏木啭黄鹂”的诗句，便讥笑王维“好取人文章嘉句”，马端临说，我在嘉祐集中没有看到这两句呀？
明人胡应麟认为，王维比李嘉祐年龄大 ，你怎么不说李嘉祐偷王维诗呢：
“摩诘盛唐，嘉祐中唐，安得前人预偷来者？此正嘉祐用摩诘诗。”《诗薮·内编》卷五）至于谁偷谁咱们不去管，单就这两句来说，您以为七言好呢，还是五言好呢？
水田飞白鹭， 夏木啭黄鹂。漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂。@老街味道
诗词摄影：“漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂”的含义是什么，该如何拍摄
很高兴回答你的问题，从诗句中可以看出这是两景象，可以有两种思路去解决这个问题：
1、用一张图片去表达这样的意境，可以拍摄一张大景别的照片，需要找到以下景物：水田（田野）、飞鸟、远处有山林。白鹭和黄鹂都是飞鸟，有田和林木，这样的场景拍摄出来的基本可以达到诗的意境，主要是要找得到这样的景色，需要运气有耐心。
2、用图集来表现，这个实现起来相对简单一点，一张图对应一句诗，提及的景物容易找到，拍摄起来也相对简单，例如我在乡下拍摄的白鹭和水田，基本就可以表达出第一句诗的意境了。
以上本人拙见，诗之所以优美，是因为诗可以有无穷无尽的想象空间，我说的只是个人观点，希望能帮到你！
