本文目录
绝句与古诗的关系是怎样的
绝句是古诗中的一种，不是绝句也是诗，是诗不一定要绝句。举两例：两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。这是七绝。去年今日此门中，人面桃花两映红。人面不知何处去？桃花依旧笑春风。这首是诗不是七绝。古代诗人写诗要求不严，该写七绝就写七绝，写不了七绝写诗也行的。现代有些人借古代人的诗要求自己写七绝，你七绝就不如古人的，可那是古代。现代人写诗不比古人差。我看许多老师说七绝，可自己写的是诗不是七绝。我写诗不会写七绝。七绝和诗古代人写，写不了七绝写诗无偿不可。(双供答题)。
绝句的相关概念有哪些
绝句的相关概念：
一、绝句的起源和发展历程：
绝句，又称截句、断句、绝诗，四句一首，它形式短小，节奏明快，是唐朝流行起来的一种中国诗歌体裁，属于近体诗的一种形式，是我国文化的瑰宝，是一颗璀璨的明珠。
二、绝句的分类
按照诗歌格律，绝句分为律绝和古绝。按照每句的字数，绝句可分为五言绝句，六言绝句和七言绝句。其中以五，七言绝句居多，六言绝句很少。 关于古绝和律绝的区别，我们过会再讲。先看按照每句字数分，
绝句分为三类：
五言绝句：每首四句，5字一句，共20字。
七言绝句：每首四句，7字一句，共28字。
六言绝句：每首四句，6字一句，共24字。
五言七言绝句：
五、七言诗如同汹涌奔腾的长江黄河，气势宏伟壮观，引得无数文人的陶醉仰慕与倾心研究 ;而六言诗却如一条名不见经传的平凡小溪，虽然也是潺潺而流，但却不能奏出宏伟的乐章和展现壮阔的景象，以至被冷落到很少有人顾及的地步。 六言绝句属于一种特殊的近体诗，每句由三组双音步的词构成，停顿节奏为二二二，在诵读时，所有音步的时值相等，缺乏五七言诗那种单双音步交相迭代的变化感，显得单调呆板。
同时，由于没有五七言诗那种单音步的调节，因而其两联之间的平仄无法形成粘的关系，与近体诗的声律相矛盾，不符合粘对的规律。这种节奏单调、平仄失粘的诗体是不适合吟咏的。换言之，与五七言绝句相比，六言绝句是最缺乏音乐美的诗体。六言绝句比较少见，不在我们学习范畴，只做简单了解即可。 人们习惯把五言七言绝句简称为五绝，七绝。
七言绝句是七言四句话，五言绝句是五言四句话，大家都明白，所以我们写作业无需标明七言绝句或五言绝句，所以书写格式应该如下来写： 题目 文/某某人 四句分两行写
三、绝句的格律
1、平仄
平仄是中古诗词中用字的声调，大约在隋末唐初才开始有的概念。
那什么 叫平仄呢？大致来说，平仄说的就是声调。平，声调没有变化。仄，声调有变化，升的是上声，降的是去声，发音短促的就是入声字。具体来说，平仄是根据声调有无升降变化来定义的，声调平直的，就是“平”声；声调不平直的，就是“仄”声；在不平直之中，再加上升降与短促声调的区别，分别对应的就是上、去、入三个声调，这三个声调都归纳在“仄”声调，加上“平”声调，就成了我们中古音系的四声系统，我们称之为“古四声”。
“古四声”自元朝周德清后，逐步形成阴平、阳平归平，上声、去声归仄，入声取消的格局。 在现代汉语中也有四声，为了以示区别，我们称之为“今四声”，“今四声”分为阴平、阳平、上声及去声。 古代“平声”这个声调在现代汉语中分化为阴平及阳平，即所谓第一声、第二声。 古代“上声”这个声调在现代汉语中一部分变为去声，一部分仍是上声。上声是现代汉语拼音的第三声。 古代“去声”这个声调在现代汉语中仍是去声，即第四声。 古代“入声”这个声调在现代汉语中已经不存在；变为阴平、阳平、上声及去声里去了。 现代汉语四声声调表为：阴平（第一声）、阳平（第二声）、上声（第三声）、去声（第四声）。
例如： 妈 麻 马 骂 (阴平) (阳平) (上声) (去声) 简单说，在现代汉语四声中，第一声、第二声是平声；第三声、第四声是仄声。 以上内容，我们可以用下图表示： 古人吟诗作对是按古音的， 当用今音朗读古诗时， 就容易误会古人平仄不合律了。举例如“道人汲水煮新茗，念我攀云到碧萝。”
按普通话四声为：
道人汲水煮新茗，念我攀云到碧萝。
仄平平仄仄平平，仄仄平平仄仄平
按古四声则是：
道人汲水煮新茗，念我攀云到碧萝。
仄平仄仄仄平仄，仄仄平平仄仄平
汲，今平声，古四声中是入声字；
茗， 今平声，在古四声中是上声；碧，今去声，古四声中是入声字。
从以上例子来看，这两句诗用古音和今音来标注平仄结果是不一样的。以后谈论诗的平仄时，首先要了解创作人根据的是古音，不是今音，否则便会弄出笑话来。我们在没有特殊说明的情况下，一般都是用古音，如果自己对联或写诗的 时候用的是今音的话，就需要特别注明，否则就会默认为是古音。 声调，这是汉语（以及某些其它语言）的特点。
语音的高低、升降、长短构成了汉语的声调，而高低、升降则是主要的因素。拿普通话来说，共有四个声调：阴平声是一个高平调（不升不降叫平）；阳平声是一个中升调（不高不低叫中）；上声是一个低升调（有时是低平调）；去声是一个高降调。 古代的四声高低升降的形状是怎样的，现在不能详细知道了。依照传统的说法，平声应该是一个中平调，上声应该是一个升调，去声应该是一个降调。入声应该是一个短调。
《康熙字典》前面载有一首歌诀，名为《分四声法》：平声平道莫低昂，上声高呼猛烈强，去声分明哀远道，入声短促急疏藏。这种叙述不知道到底科学不科学，但是它也让我们知道了古代四声的大概。四声和韵的关系是很密切的。在韵书中，不同声调的字不能算是同韵。在诗词中，不同声调的字一般不能押韵。
什么字归什么声调，在韵书中是很清楚的。在今天还保存着入声的汉语方言里，某字属某声也还相当清楚。我们特别应该注意一字两读的情况。有时候，一个字有两种意义（往往词性也不同），同时也有两种读音。例如“为”字，用作“因为”、“为了”，就读去声。在古代汉语里，这种情况比现代汉语多得多。这个需要大家自己特别关注。这块内容，我们等会会做介绍。
2、押韵
关于押韵主要有以下几点:
第一：在每首诗的第一、第二和第四两句的末一字，用同一个韵目的字做韵脚；但第一句的末一字可以用邻韵，也可以不押韵。即除第一句可以不押韵而外，其中第二、第四句的末一字，要押韵且如果用了不同韵目的字做韵脚，就叫“出韵”或“落韵”，是违反格律的。
第二：绝句第一句可以不用韵，但七言绝句如果第一句用韵，可以增加音乐美感，所以七绝的第一句，以用韵的为较多。 而五言绝句，因每句比七言绝句少两个字，第一句以不用韵的居多。
第三：一首诗用于韵脚的字不能重复。 绝句诗唯独第三句规定不用韵，由于绝句诗作为格律诗限用平声韵，所以第三句的末一字限用仄声字。第一句不用韵的绝句，其第一句的末一字也限用仄声字。
下面我们来例举两首第一句用韵和不用韵的七言绝句。
出塞二首·其一 唐·王昌龄
秦时明月汉时关，万里长征人未还。
但使龙城飞将在，不教胡马度阴山。
首句押韵，韵字：关，山，还。
石头城 唐·刘禹锡
山围故国周遭在，潮打空城寂寞回。
淮水东边旧时月，夜深还过女墙来。
首句不押韵，韵字：回，来。 再来看两首首句入韵和不入韵的五言绝句 中秋夜 唐·李峤 圆魄上寒空，皆言四海同。 安知千里外，不有雨兼风？ 首句押韵，韵字：空，同，风。 五绝·登鹳雀楼 唐·王之涣 白日依山尽，黄河入海流。 欲穷千里目，更上一层楼。 首句不押韵，韵字：流，楼
3、对粘替
替：指同一句句内的偶数位的字要平仄交替，如果不符合要求就叫做失替。
对：指同一联上下句内，相同的偶数位的字，要平仄相对如果不符合此要求就叫失对
粘：指相邻两联上下句内，相同的偶数位的字，要平仄相同如果不符合此要求就叫失粘。
登飞来峰 宋·王安石
飞来山上千寻塔，闻说鸡鸣见日升。
不畏浮云遮望眼，只缘身在最高层。
我们来看这首绝句的对粘替。
飞来山上千寻塔，闻说鸡鸣见日升。
平平平仄平平仄，平仄平平仄仄平。
不畏浮云遮望眼，只缘身在最高层。
仄仄平平仄仄平，仄平平仄仄平平
这首绝句符合对粘替。 无论失粘、失替、失对，均为诗家大忌，也是最基础的低级错误，大家创作时一定注意。
4、绝句的格式 绝句的格式有四种：
平起式两种：1）平起平收，首句押韵；2）平起仄收，首句不押韵；
仄起式两种：1）仄起平收，首句押韵；2）仄起仄收，首句不押韵。
下面我们以七绝为例，来看看四种格式的具体情况：
1）首句平起入韵式（平起平收）
（平) 平 (仄) 仄仄平平（韵），
（仄）仄平平仄仄平（韵）。
（仄）仄（平）平平仄仄，
（平）平（仄）仄仄平平（韵）。
其中标有（平）（仄）的地方，表示该处平仄可以不限。例：
朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。
两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。
--李白《早发白帝城》 （十五删韵）
秦时明月汉时关，万里长征人未还。
但使龙城飞将在，不教胡马度阴山。
--王昌龄《出塞》（十五删韵）
2）首句平起不入韵式（平起仄收）
（平）平（仄）仄平平仄，
（仄）仄 平平仄仄平（韵）。
（仄）仄（平）平平仄仄，
（平）平（仄）仄仄平平（韵）。
例：
曾栽杨柳江南岸，一别江南两度春。
遥忆青青江岸上，不知攀折是何人。
--白居易《忆江柳》（十一真韵）
3）首句仄起入韵式（仄起平收）
（仄）仄 平平仄仄平（韵），
（平）平（仄）仄仄平平（韵），
（平）平（仄）仄平平仄，
（仄）仄平平仄仄平（韵）。
例：
君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。
何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。
--李商隐《夜雨寄北》 （四支韵）
远上寒山石径斜， 白云深处有人家。
停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。
--杜牧《山行》（六麻韵）
4）首句仄起不入韵式（仄起仄收）
（仄）仄（平）平平仄仄，
（平）平（仄）仄仄平平（韵）。
（平）平（仄）仄平平仄，
（仄）仄平平仄仄平（韵）。
例：
荷尽已无擎雨盖，菊残犹有傲霜枝。
一年好景君须记，最是橙黄橘绿时。
--苏轼《赠刘景文》 （四支韵）
独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲。
遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人。
--王维《九月九日忆山东兄弟》（十一真韵）
四、古绝和律绝的区别
大家来分析两首绝句，一起看看什么是古绝。 登庐山五老峰 唐·李白
庐山东南五老峰，青天削出金芙蓉。
九江秀色可揽结，吾将此地巢云松。
先标出这首诗的平仄，然后分析是否符合替对粘，说出这首押的平声韵 还是仄声韵。
庐山东南五老峰，青天削出金芙蓉。
平平平平仄仄平，平平仄仄平平平。
九江秀色可揽结，吾将此地巢云松。
仄平仄仄仄仄仄，仄平仄仄平平平。
押平声韵、三平尾、三仄尾、还失粘。像这种虽然押平声韵但不符合粘替对、 有三平尾、三仄尾的绝句，我们称它为古绝。
江上渔者 宋·范仲淹
江上往来人，但爱鲈鱼美。
君看一叶舟，出没风波里。
大家看，这首押的是仄声韵，且不符合粘替对。像这种不符合替对粘、押仄声韵者也属于古绝。
我们接着看： 望天门山 唐·李白
天门中断楚江开，碧水东流至北回。
两岸青山相对出，孤帆一片日边来。
天门中断楚江开，碧水东流至北回。
平平平仄仄平平，仄仄平平仄仄平。
两岸青山相对出，孤帆一片日边来。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
韵字属于平水韵的十灰韵部，
而且符合对粘替的要求，这就是律绝。
绝句可以出现孤平吗为什么很多绝句有不符合格律
问题:绝句可以出现孤平吗？为什么很多绝句有不符合格律？
前言
绝句是指四句的旧体诗，有五言、六言、七言等形式。
绝句的出现早于近体诗，所以最早的绝句大多是古体诗，因此大多数不符合格律。在唐朝近体诗盛行的时期，同样有很多诗人喜欢作古体诗，当然也包括古体绝句。因此绝句出现孤平，或者不符合格律，是很正常的事情。
一、早期的古绝句
南北朝陈代，徐陵编撰的《玉台新咏》中收有四首五言诗，题为“古绝句“。
【其一】
藁砧今何在，山上复有山。何当大刀头，破镜飞上天。
【其二】
日暮秋云阴，江水清且深。何用通音信，莲花玳瑁簪。
【其三】
菟丝从长风，根茎无断绝。无情尚不离，有情安可别？
【其四】
南山一桂树，上有双鸳鸯。千年长交颈，欢爱不相忘。
这四首诗，据清朝的吴兆宜注，属汉代杂曲歌辞。丁绍仪撰《全汉诗》的时候，也把这几首绝句收录于内。
另外，这部书中还有古诗二首：
【其一】采葵莫伤根，伤根葵不生。结交莫羞贫，羞贫友不成。
【其二】甘瓜抱苦蒂，美枣生荆棘。利傍有倚刀，贪人还自贼。
这两首，其实也是五言的古绝句，第一首押平声韵，第二首押仄韵(入声韵)。
从这几首诗可以看出，这些绝句都不是近体诗（格律诗），偶尔有一句符合后来的格律，但是纯属于巧合。
二、齐梁以后的绝句
在齐梁时代，王融、沈约、谢朓这些永明体诗人开始研究四声八病，他们的作品有了早期格律诗的雏形。
当时的隐士陶弘景，写给梁武帝萧衍的绝句《诏问山中何所有赋诗以答》就是一首律句多于古体句式的一首古绝句：
山中何所有，岭上多白云。只可自怡悦，不堪持赠君。
平平平仄仄，仄仄平仄平。仄仄仄平仄，仄平平仄平。
这首诗基本都是格律句式了，只有第二句“岭上多白云”是古体句式。
不过，在当时已经出现了完全符合格律的近体绝句，例如南朝梁的大诗人何逊 一首仄起仄收的近体绝句， 《闺怨诗》：
闺阁行人断，房栊月影斜。谁能北窗下，独对后园花。
梁武帝萧衍自己也有近体绝句
绣带合欢结，锦衣连理文。怀情入夜月，含笑出朝云。仄仄仄平仄，仄平平仄平，平平仄仄仄，平仄仄平平。
第1句半拗体（不需要救拗的律句变格），第2句救孤平（第一字仄声，第三字用平声），第3句三仄尾（唐朝律诗很常见的变格） ，第四句是标准的律句。押韵还符合是平水韵的【十二文】。
三、隋唐的古绝句
隋文帝杨广，有著名的《春江花月夜》
【其一】暮江平不动，春花满正开。流波将月去，潮水带星来。
【其二】夜露含花气，春潭漾月晖。汉水逢游女，湘川值二妃。
这两首诗带有古绝句向律绝句过渡时的典型特征，第一首失对，第二首失黏。
失对：暮江平不动，春花满正开。
失粘：春潭漾月晖。汉水逢游女，
到了唐朝，近体诗完全成熟，但诗人们同时也做了大量的古体诗，因此往往有些人会混肴，王力先生在《 汉语诗律学》第41页特意指出：
我们不能看到二十个字的诗就归为近体诗的绝句，二十八个字就归为近体诗的七绝 。
我们最熟悉的五言古绝句如，孟浩然的《春晓》：
春眠不觉晓，处处闻啼鸟。夜来风雨声，花落知多少。
又如李白的《静夜思》也是古绝句：
床前明月光，疑是地上霜。举头望明月，低头思故乡。
又如孟郊的七言古绝句《洛桥晚望 》：
天津桥下冰初结，洛阳陌上人行绝。榆柳萧疏楼阁闲，月明直见嵩山雪。
结束语
回到题主的问题，绝句有古绝句和律绝句之分。律绝句是近体诗，自然不能出现孤平，也必须符合格律。
但是古绝句并不受格律的约束，只要押对了韵救可以了。
@老街味道
