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纳兰容若《浣溪沙·谁念西风独自凉》怎样赏析
问题：纳兰容若《浣溪沙·谁念西风独自凉》怎样赏析？
浣溪沙 清·纳兰性德
谁念西风独自凉？萧萧黄叶闭疏窗，沉思往事立残阳。被酒莫惊春睡重，赌书消得泼茶香，当时只道是寻常。
纳兰容若是清朝最著名的词人之一，可惜的是在而立之年就去世了。短短的三十年留下了不少著作和诗篇。王国维曾经评价纳兰容若“北宋以来,一人而已”：
纳兰容若以自然之眼观物,以自然之舌言情。此由初入中原,未染汉人风气,故能真切如此。北宋以来,一人而已!《人间词话》这首词是一首悼亡诗，充满了对已故之人的怀念。据晚清词人况周颐《蕙风词话》说，
纳兰的这首词与宋人的一篇作品很像：
“黄东甫……《眼儿媚》云：‘当时不道春无价，幽梦费重寻。’此等语非深於词不能道，所谓词心也。……纳兰容若浣溪沙云：‘被酒莫惊春睡重，赌书消得泼茶香。当时只道是寻常。’即东甫眼儿媚句意。黄简的《眼儿媚》全篇如下：
画楼濒水翠梧阴。清夜理瑶琴。打窗风雨，逼帘烟月，种种关心。当时不道春无价，幽梦费重寻。难忘最是，鲛绡晕满，蟫锦香沉。
上首词和纳兰词一样，都是上阕写景，下阕抒情，区别是纳兰上阕写眼前事，下阕回忆往昔然后议论。而黄简通篇都是回忆，下阕议论和抒情，结尾还是记忆中的场景。
纳兰的上阕：
谁念西风独自凉？萧萧黄叶闭疏窗，沉思往事立残阳。对比一下黄简的上阕：
画楼濒水翠梧阴。清夜理瑶琴。打窗风雨，逼帘烟月，种种关心。都是以写景为主，都有着作者的悲哀、惆帐的感情色彩，纳兰词中西风是凉的，黄叶是萧疏的，远处是将落的残阳；黄简词中有邻水楼阁、绿荫梧桐、打窗风雨、逼帘烟月，还有当年夜里弹琴的场景，这些都是记忆中的景物。
下阕黄简的“当时不道春无价，幽梦费重寻”被纳兰一句概括“当时只道是寻常”。下阕回忆的“被酒莫惊春睡重，赌书消得泼茶香”和黄简上阕中“清夜理瑶琴”都是对于故人的回忆，纳兰给放在了下阕，然后以议论抒情收尾：当时只道是寻常。
结束语
纳兰的这首词，第一句发感慨，2、3句是眼前的景物，4、5句是回忆，第6句又是感慨和议论。
学习诗词时，第一立意，想表达什么，然后确定章法结构，再次练字炼句，结尾要注意如何收，议论收，抒情收，写景收，各有不同味道。
谁念西风独自凉？萧萧黄叶闭疏窗，沉思往事立残阳。被酒莫惊春睡重，赌书消得泼茶香，当时只道是寻常。
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如何评价纳兰性德的《浣溪沙》万里阴山万里沙
“大漠孤烟直，长河落日圆”，这是世人眼里的边塞风光，何其壮丽，何其辽阔。但对于久经沙场的战士来说，这样的边塞风光，又让人心生孤独与惆怅。尤其是对纳兰性德这样的性情中人来说，背井离乡已是无奈，黄沙万里更让人悲凉。
纳兰性德的这首《浣溪沙·万里阴山万里沙》，正是词人征战边塞途中思念故乡的悲凉之作。这种悲凉，源自久居边塞的羁旅愁思，更源自思念妻子的刻骨铭心。黄沙漫卷，天涯远隔，词人的满腔柔情也只能在梦里化为相思之泪，将故园与故人，来梦绕魂牵。
万里阴山万里沙。谁将绿鬓斗霜华。年来强半在天涯。
魂梦不离金屈戌，画图亲展玉鸦叉。生怜瘦减一分花。
词的上阕，以实景入手，描写了边塞风光的荒凉与久居天涯的凄楚。
“万里阴山万里沙”，极言边塞大漠之荒凉。黄沙漫卷，阴山连绵，没有烟柳繁华地的鼎盛，更不见温柔富贵乡的旖旎。如此荒漠，已让人深感孤独与寂寞。“谁将绿鬓斗霜华”，寥寥数语，词人的年华虚度之感，已经充溢在字里行间。关山万里，谁懂羁旅之苦。斗转星移之间，白发已是三千丈。一丝一缕，皆因愁生；一丝一缕，皆为情苦。
“年来强半在天涯”，望尽天涯不见家，这些年远走他乡，想家也想她。关山难越，西风烈烈，谁识京华倦客。词的下阙，以梦为依托，抒发了词人对故园与故人的深切思念与惦念。
“魂梦不离金屈戌”，词人魂牵梦绕，挥之不去的是故园深情。睡梦之中，来到金色的大门之前，双手打开铜制的屈戌，只想看到那念念不忘的人儿。
“画图亲展玉鸦叉”，依稀间，看到门里站着那个温柔的人儿。千山万水，千难万险，总算把你找到，总算把你梦到。“生怜瘦减一分花”，你那回眸一笑，依然百媚丛生。可细细打量，秀丽的容颜之下，难掩瘦削与憔悴。如花美眷，纵有千万种风情，无人与共。
这首《浣溪沙》，是多情词人纳兰容若的离人思归之作。边塞的荒凉难敌思归的悲凉，笔触一如既往地细腻与精致。离愁别恨，在漫漫黄沙的掩映之下，更显深沉与独特。
怎样鉴赏纳兰性德的浣溪沙（无恙年年汴水流）
这首词拍了康熙一个小小的马屁，顺便致敬白居易。
词中用了许多典故，尽管不知道这些典故并不妨碍对这首词的欣赏，但如果说到鉴赏，似乎应当了解一些。幸好，这些典故都并不难，甚至每个人都知道的，且容小可献丑一番，聊做笑资。
无恙年年汴水流。
无恙，原指没有疾病没有灾祸之意，小可认为典故出于《史记》之范睢列传“范叔固无恙乎”，此处引伸为没有变化，反衬江山更替，世事变迁。
汴水流，自然会想到白乐天的《长相思》“汴水流，泗水流，流到瓜州古渡头”，但这一首诗是说怀古，不是相思。所以正确的典故是刘禹锡《杨柳枝》“炀帝行宫汴水滨，数株残柳不胜春。”或者是白居易《隋堤柳》“风飘飘兮雨萧萧，三株两株汴河口。”因为当时纳兰陪着康熙在巡视江南。
一声水调短亭秋。
水调，隋炀帝杨广开通大运河时（令人）创作的曲子，渊源和功能与乐府相近，杜牧写过一首《扬州》里面有一句“谁家唱水调，明月满扬州。”
短亭，这个是常识，古代五里一短亭，十里一长亭。都是为行人所用，古人送别往往都在此处。李叔同《送别》不有“长亭外，古道边”么？还有李白《菩萨蛮》“何处是归程？长亭连短亭”，许浑也有一句“红叶晚萧萧，长亭酒一瓢”，柳永《雨霖铃》起句就是“寒蝉凄切，对长亭晚”，所以这一句实际写的是隋朝的没落，风光不再。所以韵脚用了一个“秋”字。
旧时明月照扬州。
这一句用了古代诗句做为典故，可能是杜牧的那首《扬州》（见前述），也有可能是徐凝《忆扬州》中的“天下三分明月夜，二分无赖是扬州。”可是，徐凝这一句带明月扬州的诗句说的也是思念之意，所以，这一句并不是正确的典故。还应当是杜牧那一首。
曾是长堤牵锦缆，
长堤，即隋堤。隋炀帝杨广曾命人在河边种植柳树。杜牧有诗“绿荫未覆长堤水，金穗先迎上苑春。几处伤心怀远路，一枝和雨送行尘。”白居易《隋堤柳》中同样说过“大业年中炀天子，种柳成行夹流水。”古人多用柳来代喻离别，所以这一句是感慨世事之变化。
锦缆，即船上的缆绳。杜公《秋兴八首》里就有锦缆“朱帘绣柱围黄鹤，锦缆牙樯起白鸥。”这里指杨广乘着豪华的大船四处游玩。因为白居易《隋堤柳》中还有一句“紫髯郎将护锦缆，青娥御史直迷楼”，因此，这一句明里是说杨广贪玩虚荣，实际上也可以暗赞康熙勤政爱民。
绿杨清瘦至今愁。
绿杨，在诗词中也是多见，比如白乐天《离别难》第一句就是“绿杨陌上送行人，马去车回一望尘。”但是小可认为这一句依然可以从白乐天《隋堤柳》中找到答案，因为有一句“西自黄河东至淮，绿阴一千三百里。大业末年春暮月，柳色如烟絮如雪。”
“清瘦”应当是上述所引白居易诗中的“海内财力此时竭，舟中歌笑何日休？”，说的是隋炀帝穷奢极欲以至于民不聊生，所以葬送了江山。
至今愁，成为这些柳树是成于杨广之中，却没有看到杨广让国家兴盛强大，所以深以为憾。
玉钩斜路近迷楼。
玉钩，网上说是宫女墓地。小可深以为然。资料所载，玉钩斜在吴公台上，是隋炀帝葬宫人处也。比如唐窦巩《宫人斜》诗：“离宫路远北原斜，生死恩深不到家。云雨今归何处云？黄鹂飞上野棠花。”说的就是此处。近代大师李叔同有一首《题丁慕琴绘黛玉葬花图》中也有一句“玉钩斜畔隋家塚，一样千秋冷夕曛。”
迷楼，就是隋炀帝下令盖的高楼，资料所载用了数万人，用时数年才得以盖成，极为华美，炀帝观赏之后大为点赞，还说哪怕是神仙来到这里，也得迷路吧？所以称之为迷路。白乐天有诗句“紫髯郎将护锦缆，青娥御史直迷楼。”
所以这一句可以算是应制诗，毕竟康熙就在身边，难免要对比一下。所以词里只好用了大量典故，明骂杨广暗夸康熙。
可是，如果换一个角度，这首诗也可以是一首相思之作。汴水流为相思，短亭为离别，旧时明月为怀人，长堤柳更是民念，玉钩也可解释为明月。可谓字字想思！
纳兰性德的浣溪沙的意思和中心思想
意思：
独自在西风中， 谁知道我的凄凉感伤呢？不忍心面对满眼的萧萧落叶， 所以关上了疏窗。 我伫立在残阳中，深思往事。 （回忆当初）因为春日酒醉，她不忍心惊动我的酣睡，我和她曾经有过赌书泼花的闺房 乐趣。只是那时把与她相处的美好时光当做寻常情境。
中心思想：
词中感怀前尘往事。借用夫妻和美的生活为喻，描绘与亡妻往日的美满恩爱，更道出了今日的酸苦。全词生动的表达了词人对亡妻的哀思之情。
【扩展资料】
纳兰性德（1655年1月19日—1685年7月1日），叶赫那拉氏，字容若，号楞伽山人，满洲正黄旗人，清朝初年词人，原名纳兰成德，一度因避讳太子保成而改名纳兰性德。大学士明珠长子，其母为英亲王阿济格第五女爱新觉罗氏。
《浣溪沙·谁念西风独自凉》
清代：纳兰性德
谁念西风独自凉， 萧萧黄叶闭疏窗，沉思往事立残阳。
被酒莫惊春睡重，赌书消得泼茶香，当时只道是寻常。
这首《浣溪沙》中“沉思往事立残阳”与“当时只道是寻常”二句，情感极浓，情感上是递进式的：由不知人生为何如此辛苦而“沉思”，思到头终究也无答案，却转头长叹“当时只道是寻常”，如何地悲观决绝，如何地痛不欲生！
