本文目录
- 诗中的起承转合具体指什么
- 请问格律诗布局一定要起承转合吗那么杜甫的绝句有起承转合吗
- 写律诗为何离不开“起承转合”
- 写律诗一定得转承起合吗
- 你是怎么理解格律诗创作中的起承转合的你认为有必要吗是不是故弄玄虚
- 诗词的起承转合具体都有哪些表现形式
- 起承转合的表现形式
诗中的起承转合具体指什么
谢谢，我是每天一首诗。
我来回答，关于起承转合，是写诗时，必备的技巧
诗是有灵魂的生命，有气息，有肢体，有灵魂。
诗，要有主题，这是灵魂。要有起承转合，这是身体。要衔接不断，这是呼吸。
起句如同人之面庞，要鲜明，有个人特征，一望而知，所以起句要迅速入题点明主旨，承句好比人项，脖子，连接头与躯干，既承头脸又接躯干，听以承句要延伸起句的写实，又要留下写虚的由头。
转句如躯干，强大的显示，故而转句入情要推向强大。结句如四肢，既可抚脸拂发，又可伸向体外。因此，结句既要呼应起句，又要结于题外，余味有盈。 起句，多以景起，写实，起兴，承句由起句顺延而来，继续写实，这里要讲的是，写实多用名词，写虚多用动词。
但，起承句写景写实用名词是正道，也不可肆意使用，造成名词堆砌，一定要节省，一句中不超两三物，名词之外用形容词修饰。但不是说名词在起承和转合句中可同样使用，这里有个“象”的问题。
象，分物象，具象，意象。
怎么分呢怎么用呢？比如，马，是物象，就是概念上的物，白马，是具象，是感官上看得到摸得到的具体物体，烈马，是意象，是感官之外内心体会的。在起承句中，要写景，写实，用物象，具象，不可用意象。转合句写情写虚，要用意象，烘托，抒发情感不用具象。
起承句用名词写景，用形容词烘托名词的景与物，由物象到具象，起承写景写实，多用名词。而转合，尤其转句入情，写情写虚，多用动词！可以错开名词叠加，造成物象过多而移景移情造成主题分散。又可以使字词灵动，形象地塑造主题。
以上的回答，不知是否满意！
请问格律诗布局一定要起承转合吗那么杜甫的绝句有起承转合吗
诗词的格律是有其产生和发展的过程的(太繁琐，此处略）。我们喜欢诗词的后来者，只要按照已经确定的格式要求去学习、写作、交流就好，不必深究其规则来源(当然能真正了解和理解那就更好)，也不必纠结于某个诗家的某首诗词有违背格律的问题(这个得具体问题具体分析)，更不能以此说事，以为格律无所谓。就如同你想踢足球，只要遵守目前的足球规则去练习去比赛就可以了，不必深究足球规则是怎么来的、合不合理，也不必因为历史上某个球星，比如高俅，比如马拉多纳人家都可以怎样踢，你也觉得自己现在也可以怎样踢，高俅那个时候的规则你不懂现在也用不上，马拉多纳的上帝之手你也学不来，现实中你也用不上。所以不要以偏概全，把精力都投入到没有的方面上了。如果真的喜欢诗词，那就老老实实从头学起，这才是正道!当你真正弄懂了格律就会知道，格律对诗词创作不是束缚和限制，而是会使作品自带光芒，严格遵守格律的作品一定会抑扬顿挫朗朗上口，无它，格律使然。不遵守格律去写作诗词，看似省事抄了近路，其实结果却是不被主流认可，无法交流提高，没有实际价值，从而把自己逼进了死胡同，那样既得不偿失，也很悲哀。
写律诗为何离不开“起承转合”
谢谢悟空小秘书邀请。
写律诗为何离不开“起承转合”？因为起承转合不仅仅是律诗写作的主体结构。人类自有文艺作品发布以来，几乎所有作品都遵循这一基本结构。就连西方交响乐曲也是一样，先是引子，而后渐入主题，转而进入高潮，最后再现回响，慢慢落下帷幕。
小提琴协奏曲《梁山伯与祝英台》就充分掌握了这一基本格式，一段田园牧歌式悠扬的曲调，把人们带入了绿水青山万花盛开，无数彩蝶翩翩起舞的春天，一则美好爱情故事随即展开。同窗共读的欢乐，十八相送的缠绵，相思相恋的哀怨，逼婚逼嫁的愤怒，一切美好的毁灭……跌宕起伏，嘎然而止！最后回响再现化蝶场面，渐行渐远。不就是起承转合，完整的表达模式？
小说也一样，开头、展开、高潮、结局，不这样，又能怎样？西方现代派试图突破这一模式，用意识流表现手法，各路情节放射展开，也满足了人们一些好奇心理，但大多数人还是无法欣赏，从头到尾，一头雾水，满脸懵逼，不知所云，最后愤而离开。难道你要怪读者观众没文化，有眼不识金镶玉？是你大还是观众读者大？是观众读者服从你，还是你要满足大众？答案是显而易见的。
好，还是回到主题，我们以李商隐七律《锦瑟》为例，看看什么叫起承转合：
锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。起
庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃。承
沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。转
此情可待成追忆，只是当时已惘然。合
本诗虽标有“锦瑟”，但只是按古例取首二字为标题，还是一首无题诗，所以到底应怎么理解这首诗，他到底想表达什么，也许只有李商隐自己知道，我们也许只能了解一些皮毛而已。
好好的锦瑟，怎么就变成了五十弦了呢？
抚摸着散乱的弦柱，不由地想起了逝去的华年。
这就是“起”了。
庄周梦蝶并未迷失自我，
杜宇的真心却化成了啼血的杜鹃。
“承”前进入沉思和感慨。
沧海明月明珠有泪，
蓝田暖日暖玉生烟。
“转”入景物描写，进一步怀念逝去的美好时光。
这一切的一切都已成追忆了啊，
可当时却只感到一片茫然！
一声叹息，结束全诗，记忆的闸门也就此“合”上。
以上只是个人理解，抛砖引玉，友友们，也说说你的看法吧！
写律诗一定得转承起合吗
题目中，正确的说法应是起承转合，是中国传统诗词的基本构章方法。是经历代诗人在创作实践中总结而成，是诗人创作的共同体验。其依的是事物发展规律和一般的成诗顺序，也可以说是依诗人情感的自然律动和事情发展的内在逻辑成篇。
在流传下来的作品中，大部分都是依此方式构章而成。 律诗属于格律诗中的一种形式，起承转合也是其构章的基本方法，并且大部分作品都是法度分明，简述如下：
一、什么是起、承、转、合
1、起，即诗文的起篇。在任何一种文体中都是客观存在，能讨论的只有如何起。而律诗的起法则不拘一格，较常用的有明起、暗起、兴起、引起、反起、陪起等。
2、承，即承接。紧承起句的意象、脉络作进一步的补述或拓展，写景、抒情、引事均无不可。但须与起句意象、逻辑关联。
3、转，即转折。借助起、承的铺垫，转出新的意趣，也带出作者的观点，增强律诗的厚度，扩展诗的容量。拓转往往在情理之中，意料之外。
4、合，即合笔、结束。综合全篇，深化主题。卒章显志，故律诗中合往往要提气，点明题旨，收束全诗。
二、律诗的起承转合方法
律诗的构章方法主要有两种：
1、按律诗的四联依次作起承转合，即首联作起，颔联作承，颈联作转，尾联作结。（见例一）
2、以律诗的首联第一句作起，第二句为承。以尾联的第一句作转，第二句为合。中间两联则作为主题的展开，如《吟法玄微》所述：“中两联衬贴题目，如经义之大讲。”（见例二）
三、写律诗一定要起承转合吗？
律诗构章宜似山之起伏，不宜平直。故谋篇布局是诗词创作的重要组成部分，起承转合则为布局的基本法则，如何开篇，如何承转，如何结句，如何关联，如何照应，都是需要考虑的事项。因此，历代诗人大都会在起承转合的框架下寻求变化，第二点所述之方法也并非定式。
而说到写律诗是否一定要依起承转合构章，首先起、承、合是必须的，否则就不能成篇。而转则在过往的作品中存有两种情况，一是不设转句，二是一转再转，但均并非常态 。
如上所述，起承转合是律诗创作的基本构章方法，有人说，今人创作不应拘泥于法，这我赞成。但不拘泥于法的前题还是有法，明代李东阳在《麓堂诗话》中说得好： “律诗起承转合，不为无法，但不可泥，泥于法而为之，则撑拄对待，四方八角，无圆活生动之意。然必待法度既定，从容闲习之馀，或溢而为波，或变而为奇，乃有自然之妙，是不可以强致也。若并而废之，亦奚以律为哉? ”
你是怎么理解格律诗创作中的起承转合的你认为有必要吗是不是故弄玄虚
谢邀。拿七律为例，大概是第一句为起句，起句多是破题，即说破题目。如毛主席的七律.长征。第一句“红军不怕远征难”，点破题目”长征”，并指出“不怕难”。第二句为承句，承接第一句意思并开起以下四句。“万水千山”、“只等闲”对第一句“不怕难”进行进一步说明。难在“万水千山”，而不怕的态度是“只等闲”。以下四句是转句。即将意思辗转铺开。突出“难”而“不怕”。”五岭逶迤”只看作“腾细浪”；“乌蒙磅礴”只看作“走泥丸”；“金沙水拍云崖暖”，一个“暖”字体现出心情仍是好的；“大渡桥横铁索寒”，一个“寒”字说明那铁锁桥走过以后还令人胆寒，也突出了一个难字。最后两句是合句。”更喜岷山千里雪，三军过后尽开颜”，一个”喜”字，一个“开颜”，又合到起句“不怕难”上去。起承转合的应用在所有律诗中也不尽然，只是一种表现手法，带有很大的束缚性。今人硬是套用，是自带枷锁。是否如此，仅作参考。
诗词的起承转合具体都有哪些表现形式
感谢邀请！
“起承转合“就是诗文写作整体结构的术语，也是诗文写作的必备条件。文章开头至叙述高潮到转折焦点，最后总结，就是起承转合的整体承序。比如:“床前明月光，疑是地上霜，举头望明月，低头思故乡”这首诗的最后含义，就是这首诗的整体内容，思念家乡。谢谢！
起承转合的表现形式
其表现手法简而言之有“赋、比、兴”三者，即有叙述白描的手法开头，有比喻的手法开头，有兴起暗喻的手法开头
