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才临的九成宫，四尺整张，后边漏了一个字，还能成为好作品吗
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书法作品漏掉字是常见现象，且自古有之。它不会影响作品的好坏，一帧作品的好坏，主要是作者的基本功及文化修养。漏掉的字可找适当的位置添加上，亦不失大雅。
武则天的无字碑一字不铭，到底用意何在
乾陵无字碑，地处陕西咸阳，位于陵墓司马道东侧，西与述圣纪碑相对，是乾陵重要的地上石刻建筑。无字碑通高7.53米，宽2.1米，厚1.49米，重约98.8吨。碑头刻八条螭首下垂两侧。碑身阳面最初未刻字，东西两侧阴刻龙、凤纹饰，作龙腾凤翔状。碑座四年皆阴刻有纹饰。巍峨壮丽。
从文献记载和考古调查看，无字碑树立之初并无任何碑刻文字，今天看到的铭文是宋明以来游人所刻。
关于无字碑无字之现象，主要有以下几种解释。
1.据传，武则天遗言“己之功过，留于后人评”，遗诏要求“祔庙，归陵，去帝号，称则天大皇后”，这或许与无字碑有关。
2.武则天认为自己功高莫名，“民无得而称焉”，非文字所能表达。
3.无字碑是武则天死后由中宗立的，中宗对于武则天的功过是非难以评说。从碑阳面看，至今保留着三千多个方格，显然，这是为铭文做的准备。这可能系迫于政治大势，有所妥协的结果。
4.无字碑并非武则天为自己而立，而是于闐国为唐高宗李治的乾陵所献。
5.有人认为，左侧的无字碑与右边的述圣记碑并排而立，是依照“左祖右社”的古制设立。因此，左侧的无字碑其实不是碑，而是代表宗庙的祭祀先祖的建筑。
小楷写心经是不是要有铅笔打个底稿写了大半突然有字写错了或者落写一字，整张白写了
小楷写心经不需要用铅笔打底字，一尽量克服心躁不静的心情，二精力集中，精益求精，尽量避免出差错，三错了在字的一边点上三个小点，象孙过庭《书谱》里那样，四好多方面解决定不了的错误，可以打个底字，但会束缚你的创作水平和能力。
书法作品中漏字了该怎么补救
对于该现象的认识：漏字、错字很正常
不可否认的是，在历代书法家的书法作品中，有很多书法作品，其实他们并没有写得非常严谨，而是出现了很多漏字，甚至错字，然后涂改的痕迹也非常的严重。
可以说，这在古代书法家的书法作品中是比较常见的。毕竟完成一件书法作品的书写不是一件非常轻松的事情，人无完人，书法家在书写的过程中，需要考虑各种各样的状况以及充分发挥他们的艺术想象力，在这个过程中，难免会出现一些小小的失误。
当然这些小疏漏不应该出现，但是它的出现并不会影响到整体的书法布局，所以我们对于这样的错误还是可以理解和接受的。
既然会出现这样的纰漏，那么我们在出现这样纰漏的时候，应该怎么处理呢？我们去翻看一下古人的书法作品，就可以看到这样的疏忽，大致上可以被分为以下的几种情况，根据不同的书体分类，会有不同的处理方式。
静态书体与动态书体的分类
就整体上来说，我们目前所看到的书法作品可以呈现出五种书体态式，他分别是篆书，隶书，楷书，行书和草书这五种。
而这五种书体形态又可以分为两种类型，一种类型是以楷书，篆书，隶书等书体为代表的静态书法，一种书法是行书和草书为代表的动态书法。
书体分类依据
判断出这两种书体态势的依据，就是根据他们的章法安排。
行书和草书的笔画具有一定的动态性，而且他们的字往往是黏连在一起的，上下连贯，所以我把它归结为动态书法。
而楷书，篆书和隶书，他们的笔画相对来说比较平稳，字与字之间是相对独立而且连贯的，整体章法上的安排是比较整齐的，所以我把它归结为静态书法。
不同书体分类的处理方式：动态书体
因为静态书法和动态书法它们在章法上的安排方面存在差异，所以我们就可以看到：
行书和草书，他们的书写较为随意、自由不是说它们没有法度，而是它们的法度都比较宽泛，没有像楷书，篆书和隶书那么严谨。
所以对于动态书法中漏字的现象的处理，一般来说，只要不影响整体的书法审美布局和对书法艺术造型的欣赏，可以进行涂抹，删改，甚至在临近的字旁边添加漏写的。
比较典型的例子是苏轼的《寒食帖》，颜真卿的《祭侄文稿》，王羲之的《兰亭序》。
这三件作品都是艺术史上不可多得的瑰宝，但是它们也存在纰漏和涂抹的现象。这三个字中都出现了这样的现象，它们处理的方式也较为随意。
不同书体分类的处理方式：静态书体
但是，静态手法和动态书法不同。静态书法特点是比较平稳，所以他们的章法布局也是非常的严谨，要求对仗整齐。所以对于漏字和错字这样的现象是容忍度比较低。
处理的方式一般是要么重新书写这个作品，要么是在结尾的部分，也就是在整个书法作品中的正文部分，把那个漏掉的字给补上。
还有一种情况就是在作品的落款位置中说明，然后再把这个字给补上，这是比较常见的三种方式。
以上就是我对这个问题的认识，欢迎你与我一同进行讨论，坚持对书法与艺术的严肃思考。
